赠范晔诗
金马门前君识否，东方曼倩是前身。"
才萦下苑曲，稍满东城路。人意有悲欢，时芳独如故。"
"仗气凌人岂可亲，只将范泰是知闻。
归去杜陵池阁在，只能欢笑不能愁。"
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
"石窗灯欲尽，松槛月还明。就枕浑无睡，披衣却出行。
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
"何处醉春风，长安西复东。不因俱罢职，岂得此时同。
枕上不堪残梦断，壁蛩窗月夜悠悠。"
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
赠范晔诗拼音解释:
jin ma men qian jun shi fou .dong fang man qian shi qian shen ..
cai ying xia yuan qu .shao man dong cheng lu .ren yi you bei huan .shi fang du ru gu ..
.zhang qi ling ren qi ke qin .zhi jiang fan tai shi zhi wen .
gui qu du ling chi ge zai .zhi neng huan xiao bu neng chou ..
wu dou xian yao zhe .peng shan ci yan xin .shan ci ru fu wo .si hai wu hu shen ..
.shi chuang deng yu jin .song jian yue huan ming .jiu zhen hun wu shui .pi yi que chu xing .
chou chang ke zhong yue .pei hui jiang shang lou .xin zhi chu tian yuan .mu song cang bo liu .
.he chu zui chun feng .chang an xi fu dong .bu yin ju ba zhi .qi de ci shi tong .
zhen shang bu kan can meng duan .bi qiong chuang yue ye you you ..
.wei xiang qi yuan wei ao li .ding ying ming dai zuo zheng jun .chuan jia yi shi wu jin yu .
译文及注释
译文
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
四月南风吹大麦一片金黄，枣花未落梧桐叶子已抽长。
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发冲冠，具有强烈(lie)的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放(fang)不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那(na)样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
我问江(jiang)水：你还记得(de)我李白吗？
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
早晨备好我车马，上(shang)路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。
暂且以明月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴，绣着多彩(cai)的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？
精美的琉璃瓦上笼罩(zhao)着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
是友人从京城给我寄了诗来。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛(xin)苦。
在欣赏风景的时候，我如何对付因孤独而引起的悲凉？这样美好的景色也不能使我快乐，真是可惜啊！
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
知了在枯秃的桑林鸣叫，八月的萧关道气爽秋高。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。
注释
14.古窾（kuǎn）：古代的款式。窾,同"款",款式。
（37）辛酉：天干地支所记月份。朔：初一。
⑶蒲茸：初生的菖蒲。
⑷“汉家”二句：谓汉家派猛将与胡兵交战。《史记·匈奴传》：（武帝元光二年，公元前87年）汉伏兵三十余万马邑旁。《汉书·霍去病传》：去病以皇后姊子，年十八为侍中。善骑射，再从大将军。大将军受诏，予壮士，为嫖姚校尉。颜师古注：嫖姚，劲疾之貌，。霍嫖姚，即霍去病，这里泛指猛将。
（14）置：准备
赏析
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出(xian chu)真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法(wu fa)表达出来的。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇(si fu)，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
1．“养气(yang qi)说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确(zheng que)的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
“雁山横代北，狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字，写出雁门山地理位置之重要，它横亘在代州北面；一个“接”字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是遥接云中郡，连成一片的。它们组成了中原地区（三河道）的天然屏障。此处的景物并不在眼前，而是在诗人的想象之中，它可以是实写，也可以是虚写。地理位置的重要，山隘的险峻，暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
这首诗起合相关，转承自然，前后勾连，布局合迎。
诗人作诗，如果是思想感情的自然发泄，总是先有诗，然后有题目(ti mu)，题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”，可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”，可知是在旅途中夜宿。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法(wu fa)表达出来的。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇(si fu)，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
1．“养气(yang qi)说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确(zheng que)的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
“雁山横代北，狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字，写出雁门山地理位置之重要，它横亘在代州北面；一个“接”字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是遥接云中郡，连成一片的。它们组成了中原地区（三河道）的天然屏障。此处的景物并不在眼前，而是在诗人的想象之中，它可以是实写，也可以是虚写。地理位置的重要，山隘的险峻，暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
这首诗起合相关，转承自然，前后勾连，布局合迎。
诗人作诗，如果是思想感情的自然发泄，总是先有诗，然后有题目(ti mu)，题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”，可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”，可知是在旅途中夜宿。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
创作背景
彭蠡湖（鄱阳湖）口即江州（今江西九江）口，为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后，古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说，由于地貌变迁，加以传说悠谬，是三为九，本费猜思，而具体何指，更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所，加以水流吞吐，水道复杂，更有一派奇景壮观，于是催发了诗人们千百次吟咏，谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。
崔起之( 未知 )
收录诗词 (1171) 首
简 介
崔起之 崔起之，号桂堂。宁宗嘉定中为宣城尉（清光绪《宣城县志》卷一一）。理宗宝庆元年（一二二五）为旌德尉（清嘉庆《旌德县志》卷九《赓崔县尉题万翠亭原韵序》）。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
何事此时攀忆甚，与君俱是别乡关。"
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
"素友俱薄世，屡招清景赏。鸣钟悟音闻，宿昔心已往。
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
"享年八十已，历数穷苍生。七虎门源上，咆哮关内鸣。
定风波·江水沉沉帆影过
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
"寻阳五溪水，沿洄直入巫山里。胜境由来人共传，
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
南园杏花发，北渚梅花落。吴女妒西施，容华日消铄。
"蹑尽悬空万仞梯，等闲身共白云齐。檐前下视群山小，
百揆方时叙，重离遂不融。故臣偏感咽，曾是叹三穷。
清平乐·红笺小字
"公退琴堂动逸怀，闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息，
惟有门前鉴池水，春风不改旧时波。"
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑，泓泓水绕青苔洲。
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
"文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
祝英台近·荷花
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
门无俗士驾，人有上皇风。何处先贤传，惟称庞德公。"
见《颜真卿集》）"
蔷薇缘东窗，女萝绕北壁。别来能几日，草木长数尺。
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
泊樵舍
贳酒宣平里，寻芳下苑中。往来杨柳陌，犹避昔年骢。"
欢娱此事今寂寞，惟有年年陵树哀。"
唯闻山鸟啼，爱此林下宿。"
萧条凉叶下，寂寞清砧哀。岁晏仰空宇，心事若寒灰。"
位重登坛后，恩深弄印时。何年谏猎赋，今日饮泉诗。
好鸟始云至，众芳亦未阑。遇物岂殊昔，慨伤自有端。"
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
宿洞霄宫
无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。"
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
"邑带洛阳道，年年应此行。当时匹马客，今日县人迎。
烟水依泉谷，川陆散樵渔。忽念故园日，复忆骊山居。
"仙坛遗迹在，苔合落花明。绛节何年返，白云终日生。
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
虚作同心结。女萝附青松，贵欲相依投。浮萍失绿水，
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
点绛唇·小院新凉
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。
秋野寂云晦，望山僧独归。"
化城若化出，金榜天宫开。疑是海上云，飞空结楼台。升公湖上秀，粲然有辩才。济人不利己，立俗无嫌猜。了见水中月，青莲出尘埃。闲居清风亭，左右清风来。当暑阴广殿，太阳为徘徊。茗酌待幽客，珍盘荐雕梅。飞文何洒落，万象为之摧。季父拥鸣琴，德声布云雷。虽游道林室，亦举陶潜杯。清乐动诸天，长松自吟哀。留欢若可尽，劫石乃成灰。
馀食施庭寒鸟下，破衣挂树老僧亡。"
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。"
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
又结汗漫期，九垓远相待。举身憩蓬壶，濯足弄沧海。
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇，锦城归路草芊芊。
"东出卢龙塞，浩然客思孤。亭堠列万里，汉兵犹备胡。
人间欲识灵和态，听取新词玉管声。
赠江华长老
"君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
"风吹沙海雪，渐作柳园春。宛转随香骑，轻盈伴玉人。
"灵药出西山，服食采其根。九蒸换凡骨，经着上世言。
漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗，玉佩才成引上公。
卜算子·新柳
如君兄弟天下稀，雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶，
"妾有盘龙镜，清光常昼发。自从生尘埃，有若雾中月。
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
水驿风催舫，江楼月透床。仍怀陆氏橘，归献老亲尝。"
丹青景化同天和。"
水光壁际动，山影浪中摇。不见李元礼，神仙何处要。"
"仗气凌人岂可亲，只将范泰是知闻。