出城
劝诫天下妇，不令阴胜阳。"
"莎草遍桐阴，桐花满莎落。盖覆相团圆，可怜无厚薄。
"迢迢香炉峰，心存耳目想。终年牵物役，今日方一往。
虚过休明代，旋为朽病身。劳生常矻矻，语旧苦谆谆。
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草熏熏，适情鸥泛泛。
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
野草山花又欲春。门客空将感恩泪，白杨风里一沾巾。"
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
不觉流年过，亦任白发生。不为世所薄，安得遂闲情。"
出城拼音解释:
quan jie tian xia fu .bu ling yin sheng yang ..
.sha cao bian tong yin .tong hua man sha luo .gai fu xiang tuan yuan .ke lian wu hou bao .
.tiao tiao xiang lu feng .xin cun er mu xiang .zhong nian qian wu yi .jin ri fang yi wang .
xu guo xiu ming dai .xuan wei xiu bing shen .lao sheng chang ku ku .yu jiu ku zhun zhun .
wei yi jing gong yang ge lao .xiao yuan xin xue nuan lu qian .
mei fang xiao bai guo .liu cai qing huang ran .shun qi cao xun xun .shi qing ou fan fan .
shi lv xiu xiang rao .shen mou qie zi qiang .you xu wu yi shi .wei mian shi nong sang .
ye cao shan hua you yu chun .men ke kong jiang gan en lei .bai yang feng li yi zhan jin ..
.guo de yan zheng yue .you yi lao bing shen .yi shang chao bu run .zhen dian ye xiang qin .
bu jue liu nian guo .yi ren bai fa sheng .bu wei shi suo bao .an de sui xian qing ..
译文及注释
译文
不知不觉中，天(tian)色已晚，而兴犹未尽；环顾四周，只见云烟四起，远方重峦叠嶂被笼罩其中，迷迷蒙蒙一片。
天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
我所思念的美人在泰山。想追随（我）所思念的人，但泰山支脉艰险（阻止我不得亲近美人）。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀，（我）以什么来报答呢？（我有）琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(he)（我）总是不能(neng)绝念，总是心意烦乱呢？
街道上的风光，在纵情赏灯的时候，豪贵家的纱灯笼还未出门，门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓，没有随从呼前(qian)拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
碧绿的江水(shui)把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉(chen)醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处(chu)游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
他们夺去我席上的好酒，又抢走我盘中的美飧。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
当我走过(guo)横跨山溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我；来到农家门前，太阳已在茅檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客；
又陡又斜的山坡上，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
注释
106、幽微难明：幽深微妙，难以看清。
⑦绣户：指女子的闺房。
182、授：任用。
⑷小楫：小船。楫，船桨，此处代指船。
(40)汤：商汤。棘：汤时的贤大夫，《列子汤问》篇作“夏革（jí）”。已：矣。
⑥欻：忽然，突然。
12. 夫：古代对成年男子的通称。
⑻难堪雨藉：难以承受雨打。
37.骤得：数得，屡得。
赏析
我国古代有不少著名的(de)美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗(dui zhang)精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况旅宿在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
其二
诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉(qing liang)环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平(bu ping)等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗(dui zhang)精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况旅宿在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
其二
诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉(qing liang)环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平(bu ping)等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
创作背景
关于文天祥起兵勤王，史书上有这样的记载：“勤王诏至赣（今江西赣州），天祥捧之涕泣，发郡中豪杰，并结溪峒山蛮，得万人，遂入卫。天祥性豪华，平生自奉甚厚，声伎满前。至是，痛自损抑，以家赀为军费。……闻者为之感动。”
李同芳( 宋代 )
收录诗词 (1422) 首
简 介
李同芳 苏州府昆山人，字济美，号晴原。万历八年进士，授刑部主事，累官广东按察使，所至有惠政。擢副都御史，巡抚山东。曾自录生平善绩，着《视履类编》。
浣溪沙·重九旧韵
莫近红炉火，炎气徒相逼。我有两鬓霜，知君销不得。
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士，兼味尝思旅食人。
歌舞屏风花障上，几时曾画白头人。"
宿恶诸荤味，悬知众物名。环从枯树得，经认宝函盛。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
"秋天净绿月分明，何事巴猿不賸鸣。
出入麾幢引，登临剑戟随。好风迎解榻，美景待搴帷。
山逐时移色，江随地改名。风光近东早，水木向南清。
江南曲四首
拙劣仍非速，迂愚且异专。移时停笔砚，挥景乏戈鋋.
上境光犹在，深谿暗不分。竹笼烟欲暝，松带日馀曛。
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
有酒有酒东方明，一杯既进吞元精。尚思天地之始名，
况在少壮时，亦为嗜欲牵。但耽荤与血，不识汞与铅。
度晓分霞态，馀光庇雪融。晚来低漠漠，浑欲泥幽丛。
但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
青衫不改去年身。百川未有回流水，一老终无却少人。
阮郎归·南园春半踏青时
水竹以为质，质立而文随。文之者何人，公来亲指麾。
"篮舆不乘乘晚凉，相寻不遇亦无妨。
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
如今垧野十无一，尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮，
细看便是华严偈，方便风开智慧花。"
食宿无定程，仆马多缓驱。临水歇半日，望山倾一盂。
庆东原·西皋亭适兴
由来才命相磨折，天遣无儿欲怨谁。"
不劳心与力，又免饥与寒。终岁无公事，随月有俸钱。
无儿虽薄命，有妻偕老矣。幸免生别离，犹胜商陵氏。"
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼，西河亦恐无云林。
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
"碧油幢下捧新诗，荣贱虽殊共一悲。
绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。
主人会良媒，置酒满玉壶。四座且勿饮，听我歌两途。
卜算子·旅雁向南飞
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
利泽浸入池，福降升自天。昔号天下将，今称地上仙。
栽植我年晚，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。
俭薄身都惯，疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱，被暖起常迟。
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
哭送咸阳北原上，可能随例作灰尘。"
努力南行少惆怅，江州犹似胜通州。"
"满坐喧喧笑语频，独怜方丈了无尘。
竞渡歌
"昨晚饮太多，嵬峨连宵醉。今朝餐又饱，烂漫移时睡。
南郡传纱帐，东方让锦袍。旋吟新乐府，便续古离骚。
岭徼云成栈，江郊水当郛。月移翘柱鹤，风泛飐樯乌。
虚薄至今惭旧职，院名抬举号为贤。"
"倚作天仙弄地仙，夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓，
"夜沐早梳头，窗明秋镜晓。飒然握中发，一沐知一少。
身外充征赋，上以奉君亲。国家定两税，本意在爱人。
落然身后事，妻病女婴孩。"
病牛
梅杏春尚小，芰荷秋已衰。共爱寥落境，相将偏此时。
"南龙兴寺春晴后，缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称，
涕泪满襟君莫怪，甘泉侍从最多时。"
"紫垣驺骑入华居，公子文衣护锦舆。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。
"夜来风雨急，无复旧花林。枝上三分落，园中二寸深。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔，老看镜面愧华簪。
成都曲
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
况余蹇薄者，宠至不自意。惊近白日光，惭非青云器。
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句，渴饮毗陵远到茶。
"浊暑忽已退，清宵未全长。晨釭耿残焰，宿閤凝微香。
喣沫诚多谢，抟扶岂所望。提携劳气力，吹簸不飞扬。
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否，冷淡诗成肯和无。
瑶花慢·朱钿宝玦
"西窗明且暖，晚坐卷书帷。琴匣拂开后，酒瓶添满时。
"帝下赤霄符，搜求造化炉。中台归内座，太一直南都。
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
"乌者种有二，名同性不同。觜小者慈孝，觜大者贪庸。
深嗟尔更无兄弟，自叹予应绝子孙。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵，朱紫束缚心志空。
论诗三十首·十三
百草短长出，众禽高下鸣。春阳各有分，予亦澹无情。
"一声早蝉发，数点新萤度。兰釭耿无烟，筠簟清有露。
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
勿嫌坊曲远，近即多牵役。勿嫌禄俸薄，厚即多忧责。
雁起沙汀暗，云连海气黄。祝融峰上月，几照北人丧。
何此郡庭下，一株独华滋。蒙蒙碧烟叶，袅袅黄花枝。
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。