恨赋
"律变新秋至，萧条自此初。花酣莲报谢，叶在柳呈疏。
开士行何苦，双瓶胝两肩。萧寺百馀僧，东厨正扬烟。
孤村绿塘水，旷野白云山。方念此中去，何时此路还。"
接部青丝骑，裁诗白露天。知音愧相访，商洛正闲眠。"
共说圣朝容直气，期君新岁奉恩光。"
尘容不在照，雪鬓那堪镊。唯有餐霞心，知夫与天接。"
行成闻四方，征诏环珮随。同时入皇宫，联影步玉墀。
新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户，蚕房新泥无风土。
野市鱼盐隘，江村竹苇深。子规何处发，青树满高岑。"
"莎栅东行五谷深，千峰万壑雨沈沈。
恨赋拼音解释:
.lv bian xin qiu zhi .xiao tiao zi ci chu .hua han lian bao xie .ye zai liu cheng shu .
kai shi xing he ku .shuang ping zhi liang jian .xiao si bai yu seng .dong chu zheng yang yan .
gu cun lv tang shui .kuang ye bai yun shan .fang nian ci zhong qu .he shi ci lu huan ..
jie bu qing si qi .cai shi bai lu tian .zhi yin kui xiang fang .shang luo zheng xian mian ..
gong shuo sheng chao rong zhi qi .qi jun xin sui feng en guang ..
chen rong bu zai zhao .xue bin na kan nie .wei you can xia xin .zhi fu yu tian jie ..
xing cheng wen si fang .zheng zhao huan pei sui .tong shi ru huang gong .lian ying bu yu chi .
xin fu chu zhong chui yu shu .bu xian tian jia po men hu .can fang xin ni wu feng tu .
ye shi yu yan ai .jiang cun zhu wei shen .zi gui he chu fa .qing shu man gao cen ..
.sha zha dong xing wu gu shen .qian feng wan he yu shen shen .
译文及注释
译文
少年时虽不(bu)像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
你身怀美玉而不露，心有高(gao)才而不显。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路(lu)两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
为此她夜夜在枕上暗自垂(chui)泪感伤，为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候，身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
上当年所酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
骏马啊应当向哪儿归依?
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
哭不成声(sheng)，强忍泪水询问使者：什么时候真有我们朝廷的军队过来？
我坐在茅屋檐下(xia)，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双(shuang)腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
我就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘(pan)岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
注释
123.迁：移走。《列子·汤问》载：“龙伯之国有大人，一钓而连六鳌，合负而趣归其国。”
（33）頩：貌美。脕颜：滋润颜面。
⑺黾勉：勉力，尽力。仰止：仰望，仰慕。
直须：应当。
2.丹阳：地名。唐天宝间以京口（今江苏镇江）为丹阳郡，曲阿为丹阳县（今江苏丹阳县）。二者地理位置相近。
芟山：割草开山。更居：搬迁居住的地方。
⑴《荆州记》：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，兼赠诗。”唐汝谔《古诗解》则云：“晔为江南人，陆凯代北人，当是范寄陆耳。”这里用《赠范晔》题，乃暂从旧说。范晔：字蔚宗，顺阳山阴（今河南省淅川县东）人，南朝宋史学家、散文家。
⑻兴：指政权的统治稳固。兴、亡：指朝代的盛衰更替。
赏析
这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语，出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰：“颍川从我者皆逝，而子独留努力，疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严(de yan)峻考验，才能识别出谁的意志坚强，谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道，败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里，“劲草”混同于一般的草；在和平安定的环境中，“诚臣”也容易混同于一般的人，其特殊性没有显现出来，因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验，才能看出什么样的草是强劲的，什么样的人是忠诚的。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
在这首诗里，诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵，剑如秋霜，袍饰明珠，艺高胆大，堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战，威震胡虏，但功成后又任性使酒，不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官，而是隐居于荒山野径。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊(pai huai)，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着(zheng zhuo)当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头(shi tou)本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面(zhi mian)正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到“甘苦辛”，亦应有他自身体验在内。
从中原的文化观念看，穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎，似乎简直是粗野的儿戏，而在营州，这些却是日常生活，反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年，自幼熏陶于牧猎骑射之风，养就了好酒豪饮的习惯，练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年，也浸沉于这样的习尚，培育了这样的性情，不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象，看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵，粗犷豪放的性情，勇敢崇武的精神，感到新鲜，令人兴奋，十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”，见其可爱之态：“千钟不醉”，见其豪放之性：“十岁骑马”，见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
颔联从不同角度写《落花(luo hua)》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼，写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞，连接曲陌；下句从时间着笔，写《落花》李商隐 古诗连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃(pao qi)进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
在这首诗里，诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵，剑如秋霜，袍饰明珠，艺高胆大，堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战，威震胡虏，但功成后又任性使酒，不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官，而是隐居于荒山野径。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊(pai huai)，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着(zheng zhuo)当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头(shi tou)本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面(zhi mian)正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到“甘苦辛”，亦应有他自身体验在内。
从中原的文化观念看，穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎，似乎简直是粗野的儿戏，而在营州，这些却是日常生活，反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年，自幼熏陶于牧猎骑射之风，养就了好酒豪饮的习惯，练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年，也浸沉于这样的习尚，培育了这样的性情，不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象，看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵，粗犷豪放的性情，勇敢崇武的精神，感到新鲜，令人兴奋，十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”，见其可爱之态：“千钟不醉”，见其豪放之性：“十岁骑马”，见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
颔联从不同角度写《落花(luo hua)》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼，写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞，连接曲陌；下句从时间着笔，写《落花》李商隐 古诗连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃(pao qi)进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
创作背景
两人又是诗坛宿将，自然少不了诗歌唱酬；由于又都垂垂已老，并同患有足疾、眼疾，更免不了同病相怜。对于老病，白居易有时很通达，他在《览镜喜老》中就说过：“晚衰胜早夭，此理决不疑。
郑巢( 元代 )
收录诗词 (2327) 首
简 介
郑巢 郑巢，[唐]（约公元八六七年前后在世）字不祥，钱塘人。生卒年均不详，约唐懿宗咸通中前后在世。大中间，举进士。姚合为杭州刺史，巢献诗游其门馆。合颇奖重，凡登览燕集，巢常在侧。后不仕而终。巢着有诗一卷，《唐才子传》传于世。
鹊踏枝·梅落繁枝千万片
自以棋销日，宁资药驻年。相看话离合，风驭忽泠然。"
今朝未遇高风便，还与沙鸥宿水湄。"
僮仆怀昔念，亦如还故乡。相亲惜昼夜，寝息不异床。
华星映衰柳，暗水入寒塘。客心定何似，馀欢方自长。"
荒郊春草遍，故垒野花开。欲为将军哭，东流水不回。"
跳踯缘冈马断羁。酒污衣裳从客笑，醉饶言语觅花知。
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何心挂儒冠。"
"少年初拜大长秋，半醉垂鞭见列侯。马上抱鸡三市斗，
姑孰十咏
"诏出凤凰宫，新恩连帅雄。江湖经战阵，草木待仁风。
城池通紫陌，鞍马入黄云。远棹漳渠水，平流几处分。"
黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测；数十年为客，
"踏青看竹共佳期，春水晴山祓禊词。
笑语且无聊，逢迎多约略。三山不可见，百岁空挥霍。
洞房烛影在何处，欲寄相思梦不成。"
"残暑三巴地，沉阴八月天。气昏高阁雨，梦倦下帘眠。
林色黯疑暝，隙光俄已夕。出岫且从龙，萦空宁触石。
木兰花令·元宵似是欢游好
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
霓裳倘一遇，千载长不老。"
"乐府只传横吹好，琵琶写出关山道。羁雁出塞绕黄云，
"重轩深似谷，列柏镇含烟。境绝苍蝇到，风生白雪前。
"不知鸥与鹤，天畔弄晴晖。背日分明见，临川相映微。
须臾里巷传，天子亦知贤。出诏升高士，驰声在少年。
独出违顺境，不为寒暑还。大圣于其中，领我心之虔。
"仙人此夜忽凌波，更唱瑶台一遍歌。
乞巧
"远国通王化，儒林得使臣。六君成典册，万里奉丝纶。
欲识投醪遍，应从落帽看。还宵须命烛，举首谢三官。"
贯花留静室，咒水度空山。谁识浮云意，悠悠天地间。"
居然六合外，旷哉天地德。天地且不言，世人浪喧喧。
海边寻别墅，愁里见重阳。草露荷衣冷，山风菊酒香。
楚僧话寂灭，俗虑比虚空。赖有残灯喻，相传昏暗中。
去时日一百，来时月一程。常恐道路旁，掩弃狐兔茔。
山势抱西秦，初年瑞雪频。色摇鹑野霁，影落凤城春。 辉耀银峰逼，晶明玉树亲。尚寒由气劲，不夜为光新。 荆岫全疑近，昆丘宛合邻。馀辉倘可借，回照读书人。
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
"阳羡诸峰顶，何曾异剡山。雨晴人到寺，木落夜开关。
迟客唯长簟，忘言有匣琴。画披灵物态，书见古人心。
"寂寂闭层城，悠悠此夜情。早凉过鬓发，秋思入柴荆。
不嫌予步蹇，但恐君行膻。如能固旷怀，谷口期穷年。"
力微恩重谅难报，不是行人不解愁。"
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉，上楼应伴庾公闲。
谁道桂林风景暖，到来重着皂貂裘。"
忽如启灵署，鸾凤相和鸣。何由玉女床，去食琅玕英。"
题平阳郡汾桥边柳树
荒庭增别梦，野雨失行期。莫向山阳过，邻人夜笛悲。"
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，唯有月明同。
负鼎位尝忝，荷戈年屡侵。百城烦鞅掌，九仞喜岖嵚。
"阴阴清禁里，苍翠满春松。雨露恩偏近，阳和色更浓。
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。
清影涵空明，黛色凝远照。碑留太史书，词刻长公调。
此去仙宫无一里，遥看松树众家攀。"
"万峰交掩一峰开，晓色常从天上来。
桃花源诗
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连，杀气腾凌阴满川。
"新绣笼裙豆蔻花，路人笑上返金车。
"命驾相思不为名，春风归骑出关程。
"微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马，山似寒空塞似云。"
李膺门馆争登龙。千宾揖对若流水，五经发难如叩钟。
射杀恐畏终身闲。"
触日看初起，随车应物先。雷音生绝巘，雨足晦平阡。
鹧鸪天·酬孝峙
"家寄五湖间，扁舟往复还。年年生白发，处处上青山。
"漂泊楚水来，舍舟坐高馆。途穷在中路，孤征慕前伴。
"东西无定客，风雨未休时。悯默此中别，飘零何处期。
谁谓天池翼，相期宅畔吟。光辉轻尺璧，然诺重黄金。
"官称汉独坐，身是鲁诸生。绝域通王制，穷天向水程。
略地关山冷，防河雨雪稠。翻弓骋猿臂，承箭惜貂裘。
"金缕袈裟国大师，能销坏宅火烧时。
坛上夜半东方明。仙钟撞撞近海日，海中离离三山出。
妾薄命·为曾南丰作
月上安禅久，苔生出院稀。梁间有驯鸽，不去复何依。"
北林夜方久，南月影频移。何啻飞三匝，犹言未得枝。
脱屐寻浅流，定足畏欹石。路尽十里溪，地多千岁柏。
"一雨东风晚，山莺独报春。淹留巫峡梦，惆怅洛阳人。
草色荒坟绿，松阴古殿春。平生心已遂，归去得垂纶。"
"年少狂疏逐君马，去来憔悴到京华。
多病晚来还有策，雒阳山色旧相亲。"
"初从学院别先生，便领偏师得战名。大小独当三百阵，
陋室铭
"此□风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
世上浮名徒尔为。"
鹤飞闻坠露，鱼戏见增波。千里家林望，凉飙换绿萝。"
井臼阴苔遍，方书古字多。成都今日雨，应与酒相和。"
古道黄花落，平芜赤烧生。茂陵虽有病，犹得伴君行。"
"乱离无处不伤情，况复看碑对古城。路绕寒山人独去，
"数片荷衣不蔽身，青山白鸟岂知贫。
"宁亲西陟险，君去异王阳。在世谁非客，还家即是乡。