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扶风歌

唐代 / 广印

征赋岂辞苦,但愿时官贤。时官苟贪浊,田舍生忧煎。"
"南连乳郡流,阔碧浸晴楼。彻底千峰影,无风一片秋。
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
河边古木鸣萧森。夐无禽影,寂无人音。端然拖愁坐,
辞辇当时意可知,宠深还恐宠先衰。
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
山川不异江湖景,宾馆常闻食有鱼。"
"朝直叨居省阁间,由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏,
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
"送夏迎秋几醉来,不堪行色被蝉催。身随渭水看归远,
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
大知高士禁愁寂,试倚阑干莫断肠。"


扶风歌拼音解释:

zheng fu qi ci ku .dan yuan shi guan xian .shi guan gou tan zhuo .tian she sheng you jian ..
.nan lian ru jun liu .kuo bi jin qing lou .che di qian feng ying .wu feng yi pian qiu .
shen xin yi zai xuan tian chu .wei xian cang lang ba diao weng ..
bai fa bu you ji .huang jin liu dai shui .geng yan de ming zhi .fan wei gu ren si ..
.liu ruo feng chang zai .yun qing yu yi xiu .bu lao fang cao se .geng re xi yang chou .
.xian ce fu zhao xie .xing gong ji cui xi .qie nang qiu juan zhong .zhuan zhan wan feng qi .
he bian gu mu ming xiao sen .xiong wu qin ying .ji wu ren yin .duan ran tuo chou zuo .
ci nian dang shi yi ke zhi .chong shen huan kong chong xian shuai .
que dui yun chuang qin ku chu .ju tou quan shi jin wei yi ..
chun zhi bu sheng lian li zhi .xue nv zhong tou yao cao he .gui fei chi li yu lian shuai .
shan chuan bu yi jiang hu jing .bin guan chang wen shi you yu ..
.chao zhi dao ju sheng ge jian .you lai shu tui xiao an xian .luo hua ye jing gong zhong lou .
.wu shan cang cui xia tong jin .xia you xian gong chu nv zhen .bu zhu cai yun gui bi luo .
.song xia ying qiu ji zui lai .bu kan xing se bei chan cui .shen sui wei shui kan gui yuan .
feng yu ye chang tong yi su .jiu you duo gong yi fan chuan ..
shang zhong liang ce zhi fei yong .nan qu chang sha shi si xiang ..
gu ren jin xiang chan gong zhe .du wo pan tiao yu ji shui .
da zhi gao shi jin chou ji .shi yi lan gan mo duan chang ..

译文及注释

译文
我非常庆幸,就用这首诗歌来表达自己内心的(de)志向。
席中风流公子名叫无忌,座上(shang)俊俏佳人号称莫愁。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使(shi)唤。
温柔的春风又吹绿了(liao)大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光(guang)(guang)复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者(zhe),纷纷地奔驰匆匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒前胸。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
  唉!人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲(bei)愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
看到前庭后院,让人想起很多伤心的事,只有春风秋月知道。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
龙种与布衣相比,自然来得高雅。
南面那田先耕上。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小(xiao)孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。

注释
⑾揽:宋本作“缆”,是。结缆:系缆,指停船。攀践:指登山。
30.以:用。
(29)离离: 纷披茂盛貌。
6、并:一起。
减字木兰花木:《减字木兰花》,唐教坊曲,后用为词牌,简称《减兰》。双调四十四字,与《木兰花》相比,前后片第一、三句各减三字。
192.命:国运。咨嗟:叹息。意思是说周公旦既帮助武王灭商,周朝建立以后为什么又叹息呢?

赏析

  “吾宁悃悃款款(勤苦忠厚貌)朴以忠乎?将送往劳来斯无穷乎?”这庄严的回顾,似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问,平静中带着自信,突兀中夹几分焦虑,表现的是一种志在兴邦,而急于有所作为的青年之思考和选择。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎?将游大人(权贵)以成名乎?”则又情绪激昂起来,于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的,他“苏世独立”、“廓其无求”,誓志靠自己的“力耕”,来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿,而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰!这便是青年屈原,在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟,为了实现个人对名位、富贵的企盼,而奔走钻营于王公大人府邸,构成了何其鲜明的对比!
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  “父耕原上田,子劚山下荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
  本传中详细地叙述了信陵君从保存魏国的目的出发,屈尊求贤,不耻下交的一系列活动,如驾车虚左亲自迎接门役侯嬴于大庭广众之中,多次卑身拜访屠夫朱亥以及秘密结交赌徒毛公、卖浆者薛公等;着重记写了他在这些“岩穴隐者”的鼎力相助下,不顾个人安危,不谋一己之利,挺身而出完成“窃符救赵”和“却秦存魏”的历史大业。从而,歌颂了信陵君心系魏国,礼贤下士,救人于危难之中的思想品质。这也是本传的主旨所在。诚如《太史公自序》所言,“能以富贵下贫贱,贤能诎于不肖,唯信陵君为能行之”。值得注意的是,传中以大量笔墨描写了下层社会的几个人物(也可以看作是附传),特别是门役侯嬴,他身处市井心怀魏国,才智远非那般王侯公卿所能比。如果说,信陵君在历史舞台上演出了一幕“窃符救赵”的壮举而为人们所称颂的话;那么,门役侯嬴则是这幕壮举的总导演,他更令人敬佩、景仰。这反映了司马迁重视人民群众力量的进步历史观。信陵君的结局是不幸的,他才高遭嫉,竟被魏王废黜,以致沉湎酒色,终因“病酒”而死。这既真实地揭示了信陵君思想性格的弱点,更重要的是揭露了最高统治者嫉贤妒能,打击忠良的丑恶行径,可以说反映了那个时代的某种带有规律性的东西。
  接下去写俯视所见,从而引起感慨,是全篇重点。“秦山忽破碎,泾渭不可求。俯视但一气,焉能辨皇州?”诗人结合登塔所见来写,在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去,只看到秦山青苍的一片,而在塔上远眺,则群山大小相杂,高低起伏,大地好像被切成许多碎块。泾水浊,渭水清,然而从塔上望去分不清哪是泾水,哪是渭水,清浊混淆了。再看皇州(即首都长安),只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象,却又另有含意,道出了山河破碎,清浊不分,京都朦胧,政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》:“(天宝十一载)上(玄宗)晚年自恃承平,以为天下无复可忧,遂深居禁中,专以声色自娱,悉委政事于(李)林甫。林甫媚事左右,迎会上意,以固其宠。杜绝言路,掩蔽聪明,以成其奸;妒贤疾能,排抑胜己,以保其位;屡起大狱,诛逐贵臣,以张其势。”“凡在相位十九年,养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况,所以有百忧的感慨。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼,正确理解全诗旨意的关键,也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同,用意也一样,“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳,海南菊花就开放得如此美好清芬,它的可爱之处,就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解,才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春,花儿四季开放,不受节侯限制。诗人对此深有体会,称誉海南岛是四季春香的花岛,说:“海岛三千余里地,花朝二十四番风”,处处“春光晓色四时(si shi)同”(《花岛春香》)。菊花反季节开放,正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂,热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿(can can)星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦(ku fan)乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着(su zhuo)人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不(mi bu)透风,情深语细。
  吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用,贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云,人有旦夕祸福”,以及最后“人生在世,富贵不可尽用,贫贱不可自欺”,并且要“听由天地循环,周而复始焉”,吕蒙正在作品中透出这样一种思想:在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中,人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云,人尚有旦夕之祸福,吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换,随着时间变迁,人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始,所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
  岑参首次出塞,写过许多报绘边塞生活,抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇,写千里行军途中对故园的怀恋。

创作背景

  新王权威的树立,关键在于诸侯的态度。先王在世,诸侯臣服;然先王去世,新王即位,以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政,对诸侯的控制自然比不上武王时牢固,原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替,特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王,给诸侯提供了权力再分配的机会,局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来,便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王,而实际的掌权者则是摄政的周公,从这个意义上说,《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想,不过用成王的口气表达而已。

  

广印( 唐代 )

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简 介

广印 明僧。浙江嘉善人,字闻谷。十三岁出家。晚居径山。得紫柏、海印、云栖三老之真传。

贾客词 / 应平原

"寺在帝城阴,清虚胜二林。藓侵隋画暗,茶助越瓯深。
整髻花当槛,吹灯月在窗。秦台非久计,早晚降霓幢。"
谢庭漫芳草,楚畹多绿莎。于焉忽相见,岁晏将如何。"
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
"病向名场得,终为善误身。无儿承后嗣,有女托何人。
"幽独起侵晨,山莺啼更早。门巷掩萧条,落花满芳草。
何人借与丹青笔,画取当时八字愁。"
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。


在军登城楼 / 韩幻南

晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨,白云高去太无心。
"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
"移从杜城曲,置在小斋东。正是高秋里,仍兼细雨中。
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
折槛未为切,沈湘何足悲。苍苍无问处,烟雨遍江蓠。"
猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"
冷禽栖不定,衰叶堕无时。况值干戈隔,相逢未可期。"


芄兰 / 勾迎荷

"西方龙儿口犹乳,初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬,
桥下浅深水,竹间红白花。酒仙同避世,何用厌长沙。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
又挂朝衣一自惊,始知天意重推诚。青云有路通还去,
"厌闻趋竞喜闲居,自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨,
若使炀皇魂魄在,为君应合过江来。"
"旌旗日日展东风,云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食,


宿天台桐柏观 / 羊舌艳珂

王相不能探物理,可能虚上短辕车。
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
未知朽败凡间骨,中授先生指教无。"
却共海棠花有约,数年留滞不归人。
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
"住处方窥宋,平生未嫁卢。暖金轻铸骨,寒玉细凝肤。
莫道芳蹊尽成实,野花犹有未开丛。"


范增论 / 明春竹

"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
绣叠昏金色,罗揉损砑光。有时闲弄笔,亦画两鸳鸯。"
"青牛关畔寄孤村,山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾,
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
今日与君赢得在,戴家湾里两皤然。"
想得佳人微启齿,翠钗先取一双悬。
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"


红蕉 / 羽作噩

忽闻吼蒲牢,落日下云屿。长啸出烟萝,扬鞭赋归去。"
任醉宾筵莫深隐,绮罗丝竹胜渔矶。"
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
只读圯桥一卷书。翻把壮心轻尺组,却烦商皓正皇储。
驰情望海波,一鹤鸣九皋。
"故国无心渡海潮,老禅方丈倚中条。
"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,
"初向众中留姓氏,敢期言下致时名。


曲江二首 / 图门继海

孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近,楚狂锋刃触凡愚。
有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
紫闼重开序,青衿再设庠。黑头期命爵,赪尾尚忧鲂。
溪声牵别恨,乡梦惹离愁。酒醒推篷坐,凄凉望女牛。"
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。
羡君新上九霄梯。马惊门外山如活,花笑尊前客似泥。
羡他缑岭吹箫客,闲访云头看俗尘。"
野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"


念奴娇·昆仑 / 夹谷亥

斋厨唯有橡,讲石任生藤。遥想东林社,如师谁复能。"
"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆,雪霜危栈去堪愁。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
如今说着犹堪泣,两宿都堂过岁除。"
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
"韦曲樊川雨半晴,竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色,


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制 / 老冰双

"莫愁家住石城西,月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂,
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"
方者露圭角,尖者钻箭簇。引者蛾眉弯,敛者鸢肩缩。
有无无有师穷取,山到平来海亦枯。"
散客出门斜月在,两眉愁思问横塘。"
寒日随潮落,归帆与鸟孤。兴亡多少事,回首一长吁。"
山近当吟冷,泉高入梦喧。依稀小有洞,邂逅武陵源。
行绾秾云立暗轩,我来犹爱不成冤。


送童子下山 / 公叔兴兴

"虽倚关张敌万夫,岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业,
"中宵忽见动葭灰,料得南枝有早梅。四野便应枯草绿,
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
"院深尘自外,如佛值玄公。常迹或非次,志门因得中。
"时人莫讶再还乡,简册分明剑佩光。
竹园相接春波暖,痛忆家乡旧钓矶。"
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"