首页 古诗词 临江仙·大风雨过马当山

临江仙·大风雨过马当山

明代 / 戴喻让

霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
不知山下东流水,何事长须日夜流。
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"


临江仙·大风雨过马当山拼音解释:

shuang cui tao li feng zhe lian .zhen niang si shi you shao nian .zhi fu yi shou bu lao gu .
.bie ye yong cheng bei .pao lai er shi chun .gai yi xin jing lu .bian huan jiu cun lin .
.quan liu cai tong yi ye qing .shao yan yu nuan you chun ni .qian ceng yu zhang pu song gai .
bu zhi shan xia dong liu shui .he shi chang xu ri ye liu .
jue kai sheng mang yan .bai qu fan nao chen .zhu yi zhi hui ri .sa zhi gan lu jin .
bie hou wu ren gong jun zui .luo yang cheng zhong wu xian ren .gui ren zi gui pin zi pin ..
ge shi shen ru meng .pin lai bu wei ming .lian jun jin nan zhu .shi de dao shan xing .
jin ri chuang jian geng wu shi .wei shao yi zhu jiang zhen xiang ..
.san zhi liu si shu you wei .zui yi bing zhuo bu cai shen .xing xiang bai biao wei gong shi .
.man chi chun shui he ren ai .wei wo hui kan zhi si jun .
xue wen gong fang ku .pian zhang xing tai qing .nang shu ying yi tou .zhui dun gu duo keng .
shi sheng yi dai jian .shui bu you fu chen .liang shi zhen ke xi .luan shi he zu qin .
ji le dang yan chang .er tong man xiang chuan .gai zhang si fu jin .teng yue jia ren jian .
.zhuo zhuo zao chun mei .dong nan zhi zui zao .chi lai wan wei zu .hua xiang shou zhong lao .
bei zhong ci wu he ren bie .rou zhi zhi zhong you dian xing ..

译文及注释

译文
落花(hua)的时候正是(shi)仲春时节,游春的人回来不回来啊?
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
振动锡杖走入荒地,不免以(yi)涧水果腹,饥饿难忍。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
身影迟滞(zhi)在楚关的月下,心却飞往秦塞云中。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且(qie)不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到(dao)。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷(ye)亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
群鸟在田(tian)野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
只愿风调雨顺百谷丰收,人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
当年象后羿飞箭射雀无目,如今不操弓疡瘤生于左肘。
我心中立下比海还深的誓愿,
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
请你问问东流江水,别情与流水,哪个更为长远?

注释
⑶万壑千岩:出自《世说新语·言语》:顾恺之自会稽归来,盛赞那里的山川之美,说:”千岩竞秀,万壑争流。“这里指千山万水。越溪:泛指越地的溪流。
林琴南孝廉纾(shū):林纾,字琴南,福建阂县(今福州人)。近代文学家,尤以翻译外国小说名世。孝廉,明清时对举人的称呼。
4.却回:返回。
⑵君子:指李白。
⑷滟滪堆:三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石,农历五月涨水没礁,船只易触礁翻沉。
(61)西苑——现在北京的三海地方。
16.发:触发。
17.亦:也
231.昌:周文王的名。识:认识,了解。

赏析

  第二层从“《胡旋女》白居易 古诗,出康居”到“死弃马嵬念更深”。主要写玄宗对善舞胡旋的杨(de yang)玉环和安禄山的宠爱,由此导致的安史之乱。先交代《胡旋女》白居易 古诗是从西域的康国。说她们是被小国之君作为贡品献给大唐天子千里迢迢来到长安。然后,诗人笔锋一转,指出从康居来的《胡旋女》白居易 古诗无法与中原的胡旋者“斗妙争能”。“天宝季年时欲变,臣妾(chen qie)人人学圜转”是说天宝末年社会风气逆转,百官和民间皆以学胡旋舞为时尚。“中有太真外禄山”以下八句则点出君主的喜爱是导致这种喜习胡风胡舞习尚的根源。特别点出玄宗宠爱善舞胡旋的杨玉环和安禄山:“禄山胡旋迷君眼”,“贵妃胡旋惑君心”是导致国家由治变乱造成安史之乱的根源。其中“死弃马嵬念更深”的“念更深”的含义更为深刻:它不仅暗示玄宗赐死杨贵妃是迫于无奈,也道出玄宗沉溺于歌舞的结局是既误国又害己。白居易在《长恨歌》中曾对这“念更深”过形象的描述:“君王掩面救不得,回看血泪相和流”;“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声”;“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  “白鸥没浩荡,万里谁能驯!”从结构安排上看,这个结尾是从百转千回中逼出来的,宛若奇峰突起,末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格,表现得辞气喷薄,跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”(见《读杜心解》)。董养性也说:“篇中……词气磊落,傲睨宇宙,可见公虽困踬之中,英锋俊彩,未尝少挫也。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》)吟咏这样的曲终高奏,诗人青年时期的英气豪情,会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼,没有向封建社会严酷的不合理现实屈服,显示出一种碧海展翅的冲击力,从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  始秦皇墓南依骊山,北临渭水,地形雄伟,景象佳丽,有“龙盘虎踞”之势。并以“树层层”来烘托,更见其气象的不凡。次句前四字“势如浮云”,在含意上应归入上句:陵墓落成之初,曾经“树草木以象山”,虽历千余(qian yu)年,到晚唐也仍是群树层叠,高薄云天。总之前十一个字,或以“龙盘虎踞”状之,或以“树层层”烘托之,或以“势如浮云”陈述之,把始皇墓的雄奇壮伟,气象万千,呈现了出来。可是后三个字“亦是崩”一出,如无坚不摧的神剑,轻轻一挥,直使眼前的庞然大物(wu),骨化形销了。对于像山一样高大的墓堆,当时就有民谣说:“运石甘泉口,渭水为不流,千人歌,万人吼,运石堆积如山阜。”显然这里还有弦外之音:“崩”者并非专指坟墓崩塌(实际坟墓也并未崩)或秦始皇驾崩,而包括有如传说的曾被项羽掘毁,或更荒唐的“牧火宵焚”;秦始皇苦心经营的“子孙帝王万世之业”,也很快就土崩瓦解了。诗人的嘲讽尖锐泼辣,这三个字干脆利落,严于斧械,真有一言九鼎的气概。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若(tang ruo)炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  唐高宗仪凤三年(678),骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏,触忤武后,不久便被诬下狱。仪凤四年(679)六月,改元调露(即调露元年),秋天,骆宾王遇赦出狱。是年冬,他即奔赴幽燕一带,侧身于军幕之中,决心报效国家。《易水送别》一诗,大约写于这一时期。
  这首诗不惟内容深刻,而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局,最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上,显示出一种讽喻的创作意向。
  三、四句写儿童挑促织,表面上看似乎与“客情”无关,实际上是用儿童的快乐——无忧无虑,来反衬自己旅居的孤独和愁思。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  蒋氏在自述中提到“自吾氏三世居是乡,积于今六十岁矣,而乡邻之生日蹙”。这里说的“六十岁”,指的是唐玄宗天宝中期(746—750)到唐宪宗元和初期(805—810)这一段时间。在这段时间里,战乱频繁,先后发生过安史之乱、对吐蕃的战争、朱泚叛乱等等,全国户口锐减,朝廷随意增设税收官,多立名目,旧税加新税,无有限制,使人民的负担日益加重。尽管在唐德宗建中元年(780)颁布了两税法(分夏、秋两次交税,即课文中说的“岁赋其二”),并明文规定“敢在两税外加敛一文钱,以枉法论”,但这不过是欺骗百姓的手段,事实正如陆贽所说:“大历中供军、进奉之类,既收入两税,今于两税之外,复又并存”;又说加税时“诏敕皆谓权宜,悉令事毕停罢。息兵已久,加税如初”。人民在重赋逼迫下逃往他乡,但悍吏仍不放过,“有流亡则摊出(由存留户共同负担),已重者愈重”。从这些情况来看,柳宗元“赋敛之毒有甚是蛇”的论断是完全正确的。
  诗的后半是“书怀”。第五、六句说,有点名声,哪里是因为我的文章好呢?做官,倒应该因为年老多病而退休。这是反话,立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负,但长期被压抑而不能施展,因此声名竟因文章而著,这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病,但他的休官,却主要不是因为老和病,而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平,同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义,黄生说是“无所归咎,抚躬自怪之语”(《杜诗说》),仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”(《杜少陵集详注》),恐怕不很妥当。最后两句说,飘然一身象个什么呢?不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。这一联借景抒情,深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤,真是一字一泪,感人至深。
  诗分三层来写,每四句表达一层含义。“太华生长松,亭亭凌霜雪。天与百尺高,岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸,喻君子之高风亮节。太华,指西岳华山。微飙,微风。这四句表面是说:西岳华山之上,生长着高大的青松。它巍然挺立,不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干,微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是,真正的正直之士,都是些在权贵面前傲岸不屈的人,面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直,与生俱来,永不更改,绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象,显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句,以反诘作颂语,顿挫有力,表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
  短短四句诗,却写得情真意真,末句以景结情,更给人以语近情遥,含吐不露的无穷美感。

创作背景

  竹的中通外直,不蔓不枝,象征君子的坦荡磊落,正大光明;竹的节节攀升,步步小结,象征君子的稳重踏实,严谨自励;竹的青翠素淡,冰清玉洁,象征君子的高洁脱俗,卓尔不凡;竹的经寒不凋,修直挺拔,象征君子的高洁脱俗,刚强正直……凡此种种,不一而足。竹刚劲,清秀,挺拔,不向风,人应有竹之君范,应有竹之坚强,在任何困难面前都不屈服,不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时,也衬托出自已高洁的情怀。

  

戴喻让( 明代 )

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简 介

戴喻让 戴喻让,字思任,号景皋,汉阳人。干隆辛酉举人,官惠民知县。有《听鹂堂》、《春声堂》诸集。

九日杨奉先会白水崔明府 / 宋之韩

莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
禄米獐牙稻,园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起,馀暇弄龟儿。"
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。


三岔驿 / 谷梁赤

澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
怨抑掩朱弦,沉吟停玉指。一闻无儿叹,相念两如此。


真兴寺阁 / 隐峰

立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。
学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。


田家 / 冯善

"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
清江见底草堂在,一点白光终不归。"
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。


酒泉子·楚女不归 / 陈廷璧

不独忘世兼忘身。"
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。


周颂·时迈 / 林稹

玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。


采桑子·画船载酒西湖好 / 尹尚廉

何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。


吊古战场文 / 戚玾

有酒有酒兮再祝,祝予心兮何欲。欲天泰而地宁,
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
"雨过尘埃灭,沿江道径平。月乘残夜出,人趁早凉行。


国风·周南·汉广 / 谢宗鍹

青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
莲花上品生真界,兜率天中离世途。
欲收一颗子,寄向长安城。但恐出山去,人间种不生。"
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 祖无择

"家池动作经旬别,松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇,
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
园菜迎霜死,庭芜过雨荒。檐空愁宿燕,壁暗思啼螀。