李云南征蛮诗
"中条山下黄礓石，垒作夷齐庙里神。
送君初出扬州时，霭霭曈曈江溢晓。"
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
西州谢傅舅甥贤。长亭叫月新秋雁，官渡含风古树蝉。
长廊朝雨毕，古木时禽啭。积翠暧遥原，杂英纷似霰。
斗城怜旧路，涡水惜归期。峰树还相伴，江云更对垂。
"夏腊岁方深，思归彻曙吟。未离销雪院，已有过云心。
意合辞先露，心诚貌却闲。明朝若相忆，云雨出巫山。"
"鹤唳蒹葭晓，中流见楚城。浪清风乍息，山白月犹明。
"陌头车马去翩翩，白面怀书美少年。东武扬公姻娅重，
李云南征蛮诗拼音解释:
.zhong tiao shan xia huang jiang shi .lei zuo yi qi miao li shen .
song jun chu chu yang zhou shi .ai ai tong tong jiang yi xiao ..
.chan shi yao kan feng ding tou .bai yun dong qu shui chang liu .
xi zhou xie fu jiu sheng xian .chang ting jiao yue xin qiu yan .guan du han feng gu shu chan .
chang lang chao yu bi .gu mu shi qin zhuan .ji cui ai yao yuan .za ying fen si xian .
dou cheng lian jiu lu .wo shui xi gui qi .feng shu huan xiang ban .jiang yun geng dui chui .
.xia la sui fang shen .si gui che shu yin .wei li xiao xue yuan .yi you guo yun xin .
yi he ci xian lu .xin cheng mao que xian .ming chao ruo xiang yi .yun yu chu wu shan ..
.he li jian jia xiao .zhong liu jian chu cheng .lang qing feng zha xi .shan bai yue you ming .
.mo tou che ma qu pian pian .bai mian huai shu mei shao nian .dong wu yang gong yin ya zhong .
译文及注释
译文
哪能不深切思念君王啊?
醉后失去了天和地，一头扎向了孤枕。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤(tang)。
我玩(wan)弄靠着矮墙青梅树的枝桠，君骑着白马立在垂杨边上。
长城少年是仗义轻生的侠客，夜里登上戍楼看太白的兵气。
梁惠王说：“好啊！我听了庖丁的这番话，懂得了养生的道理了。”
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
流落他乡头上已经生出白发，战后的家乡也只能见到青山。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
滚滚黄河水包围着长安，河上秋(qiu)风阵阵，有几行大雁飞过。
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃(qi)华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种(zhong)文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精(jing)妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
注释
75．愁予：使我愁。
53. 王：这里用作动词，为王，称王，也就是使天下百姓归顺。
及：等到。
⑵天津：桥名。天津桥，在县北四里。隋大业元年初造此桥，以架洛水，田入缆维舟，皆以铁锁钩连之。南北夹路，对起四楼，其楼为日月表胜之象。然洛水溢，浮桥坏，贞观十四年更令石工累方石为脚。《尔雅》“箕、斗之？为天汉之津”，故取名焉。故治在今洛阳西南洛水上。波赤血：流水为血色染红，谓胡兵杀人之多。
（3）盗：贼。
赏析
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时，总是希望有人倾听，即使得不到答案，也是一种慰藉。贾谊谪居独处，找不到别的倾听者，他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说，而这只鸟是注定无法给出答案的，它甚至也无法表示些许的同情，可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话，但是贾谊让它具备了高妙的智慧，并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法，这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想，贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法，是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份，也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是：他要到哪儿去，是凶还是吉？而安慰者却避而不答这个问题，它所回答的是：死亡不过是万物变化的一种，不值得为生留恋，为死悲伤。在这种答非所问中，贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说，最后一次安慰自己：也许死并不那么可怕。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
第五、六两句是进一步从(bu cong)“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路，是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨，所以浓云密布，群星潜藏，月色无光，天空和地上都是一团漆黑，正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里，唯有江边船上放射出一线光芒，并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字，都是为了突出这种景象。而在这种景象之中，也包含了诗人自己惊喜的感情。
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗(li shi)人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在(dang zai)季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白(jie bai)的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比，表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”，侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格，能起到点明题旨、升华主题的作用。
写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应，形成两个极端，把项羽毫无主见，不辨忠奸，既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示，又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑，还把樊哙的愤激当作豪壮，对刘邦的逃席行为听之任之，处处表现他的优柔寡断。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒(yi dao)退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时，总是希望有人倾听，即使得不到答案，也是一种慰藉。贾谊谪居独处，找不到别的倾听者，他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说，而这只鸟是注定无法给出答案的，它甚至也无法表示些许的同情，可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话，但是贾谊让它具备了高妙的智慧，并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法，这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想，贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法，是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份，也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是：他要到哪儿去，是凶还是吉？而安慰者却避而不答这个问题，它所回答的是：死亡不过是万物变化的一种，不值得为生留恋，为死悲伤。在这种答非所问中，贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说，最后一次安慰自己：也许死并不那么可怕。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
第五、六两句是进一步从(bu cong)“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路，是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨，所以浓云密布，群星潜藏，月色无光，天空和地上都是一团漆黑，正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里，唯有江边船上放射出一线光芒，并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字，都是为了突出这种景象。而在这种景象之中，也包含了诗人自己惊喜的感情。
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗(li shi)人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在(dang zai)季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白(jie bai)的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比，表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”，侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格，能起到点明题旨、升华主题的作用。
写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应，形成两个极端，把项羽毫无主见，不辨忠奸，既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示，又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑，还把樊哙的愤激当作豪壮，对刘邦的逃席行为听之任之，处处表现他的优柔寡断。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒(yi dao)退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
望江南·暮春
"溪田借四邻，不省解忧身。看日和仙药，书符救病人。
万象皆归掌，三光岂遁形。月车才碾浪，日御已翻溟。
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
霅谿湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，
"荀令昔居此，故巢留越禽。动摇金翠尾，飞舞碧梧阴。
"辞家远客怆秋风，千里寒云与断蓬。
仙驭三清远，行宫万象新。小臣司吉从，还扈属车尘。
有泪沾脂粉，无情理管弦。不知将巧笑，更遣向谁怜。"
驹支不屈于晋
"武陵缘源不可到，河阳带县讵堪夸。
世上浮名徒尔为。"
"酒渴爱江清，馀酣漱晚汀。软莎欹坐稳，冷石醉眠醒。
"一夕雨沉沉，哀猿万木阴。天龙来护法，长老密看心。
"欲成云海别，一夜梦天涯。白浪缘江雨，青山绕县花。
"行役留三楚，思归又一春。自疑冠下发，聊此镜中人。
孤云更入深山去，人绝音书雁自飞。"
寿酒朝时献，农书夜直寻。国香煴翠幄，庭燎赩红衾。
红林檎近·高柳春才软
儿孙满眼无归处，唯到尊前似故乡。"
夫君非岁时，已负青冥姿。龙虎一门盛，渊云四海推。
桃李美人攀折尽，何如松柏四时寒。"
既俊且逸。或醉中操纸，或兴来走笔。手下忽然片云飞，
厨烟半逐白云飞，当昼老僧来灌顶。"
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹，不得如意居太半。
鶗鴂流芳暗，鸳鸯曲水平。归心何处醉，宝瑟有馀声。"
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
韩奕
"少年慕时彦，小悟文多变。木铎比群英，八方流德声。
幸绕楼台近，仍怀雨露赊。愿君垂采摘，不使落风沙。"
不觉东风过寒食，雨来萱草出巴篱。"
"覆露雍熙运，澄清教化源。赓歌凝庶绩，羽舞被深恩。
滴沥疑将绝，清泠发更新。寒声临雁沼，疏韵应鸡人。
荒坟遗汉阴，坟树啼子规。存没抱冤滞，孤魂意何依。
结盖祥光迥，为楼翠色分。还同起封上，更似出横汾。
"林莺一咔四时春，蝉翼罗衣白玉人。
命子
神仙杳难准，中寿稀满百。近世多夭伤，喜见鬓发白。
"槐柳萧疏绕郡城，夜添山雨作江声。
"都门连骑出，东野柳如丝。秦苑看山处，王孙逐草时。
"秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥。
"旦随三鸟去，羽节凌霞光。暮与双凫宿，云车下紫阳。
"解龟辞汉庭，却忆少微星。直指常持宪，平反更恤刑。
未报雕龙赠，俄伤泪剑痕。佳城关白日，哀挽向青门。
"年深宫院在，旧客自相逢。闭户临寒竹，无人有夜钟。
画堂春·东风吹柳日初长
"少小别潘郎，娇羞倚画堂。有时裁尺素，无事约残黄。
心期欲去知何日，惆怅回车上野桥。"
紫翰宣殊造，丹诚厉匪躬。奉之无失坠，恩泽自天中。"
十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾，已恨趋风拜德迟。
六月胡天冷，双城汾水流。卢谌即故吏，还复向并州。"
"晓日天山雪半晴，红旗遥识汉家营。
不见神仙久，无由鄙吝祛。帝庭张礼乐，天阁绣簪裾。
万年枝上东风早，珮玉晨趋光景好。涂山已见首诸侯，
重阳
"返照满寒流，轻舟任摇漾。支颐见千里，烟景非一状。
"独钓春江上，春江引趣长。断烟栖草碧，流水带花香。
"三伏草木变，九城车马烦。碧霄回骑射，丹洞入桃源。
"月初生，居人见月一月行。行行一年十二月，
"又入乱峰去，远程殊未归。烟萝迷客路，山果落征衣。
却寄来人以为信。"
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依远草，僧语过长林。
为忆去年梅，凌寒特地来。门前空腊尽，浑未有花开。
浣溪沙·初夏
九重辞象魏，千里握兵符。铁马秋临塞，虹旌夜渡泸。
西南一望云和水，犹道黔南有四千。"
"还携堂印向并州，将相兼权是武侯。时难独当天下事，
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
"凭槛辍繁务，晴光烟树分。中邦均禹贡，上药验桐君。
时控彩鸾过旧邸，摘花持献玉皇前。"
红烛侵明月，青娥促白头。童心久已尽，岂为艳歌留。"
鸟翻千室暮，蝉急两河秋。仆本无媒者，因君泪亦流。"
饯别王十一南游
霄汉惭联步，貂蝉愧并簪。德容温比玉，王度式如金。
震耀恭天讨，严凝助岁功。行看画麟阁，凛凛有英风。"
刘歆不敢衒师儒。谏修郊庙开宸虑，议按休征浅瑞图。
江南仲秋天，驔鼻大如船。雷是樟亭浪，苔为界石钱。
"客雁秋来次第逢，家书频寄两三封。
花开不知山树名。谁家鱼网求鲜食，几处人烟事火耕。
伊予嗜欲寡，居常痾恙轻。三尸既伏窜，九藏乃和平。
凡情莫辨捷中能，拙目翻惊巧时失。韩生讶我为斯艺，
江上渔者
闲门早春至，陋巷新晴后。覆地落残梅，和风袅轻柳。
欲别临岐无限泪，故园花发寄君攀。"
圣言在推诚，臣职惟匪躬。琐细何以报，翾飞淳化中。"
谁谓天池翼，相期宅畔吟。光辉轻尺璧，然诺重黄金。
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。
"八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
"桃花岭上觉天低，人上青山马隔溪。
谬将蹇步寻高躅，鱼目骊珠岂继明。"