小雅·四牡
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
熙熙风土暖，蔼蔼云岚积。散作万壑春，凝为一气碧。
有酒有酒兮告临江，风漫漫兮波长。渺渺兮注海，
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月，池畔犹应泊旧船。
连延四五主，殃祸继相锺。自从十年来，不利主人翁。
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
看雪寻花玩风月，洛阳城里七年闲。"
交亲过浐别，车马到江回。唯有红藤杖，相随万里来。
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
小雅·四牡拼音解释:
wu li cun hua luo fu kai .liu gou shan se ying ru gu .gan ci chou jun qian zi shi .
xi xi feng tu nuan .ai ai yun lan ji .san zuo wan he chun .ning wei yi qi bi .
you jiu you jiu xi gao lin jiang .feng man man xi bo chang .miao miao xi zhu hai .
bu wen ge chui yi zhou nian .qiao tou shui geng kan xin yue .chi pan you ying bo jiu chuan .
lian yan si wu zhu .yang huo ji xiang zhong .zi cong shi nian lai .bu li zhu ren weng .
.nan guo bi yun ke .dong jing bai shou weng .song jiang chu you yue .yi shui zheng wu feng .
zui zhong fen shou you he zhi .xu zhi tong sai xun chang shi .mo tan fu chen xian hou shi .
kan xue xun hua wan feng yue .luo yang cheng li qi nian xian ..
jiao qin guo chan bie .che ma dao jiang hui .wei you hong teng zhang .xiang sui wan li lai .
ou you shen du zi .xiang yi yi ru he .mo dai chun shen qu .hua shi an ma duo ..
译文及注释
译文
公父文伯退朝之后，去看望他的母亲，他的母亲正在放线，文伯说：“象我公父歜这样的人(ren)家还要主母亲自放线，这恐怕会让季孙恼怒。他会觉得我公父歜不愿意孝敬母亲吧？”他的母亲叹了一口气说：“鲁国要灭亡了吧？让你这样的顽童充数做官却不把做官之道讲给你听？坐下来，我讲给你听。过去圣贤的国王为老百姓安置居所，选择贫瘠之地让百姓定(ding)居下来，使百姓劳作，发挥他们的才能(neng)，因此(君主)就能够长久地统(tong)治天下。老百姓要劳作才会思考，要思考才能（找(zhao)到）改善生活（的好办法）；闲散安逸会导致人们过度享乐，人们过度享乐就会忘记美好的品行；忘记美好的品行就会产生邪念。居住在沃土之地的百姓劳动水平不高，是因为过度享乐啊。居住在贫瘠土地上的百姓，没有(you)不讲道义(yi)的，是因为他们勤劳啊。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
速度快如风驰电掣，隐约之中宛如有白虹腾空。
凉风飕(sou)飕地从天边刮起，你的心境怎样呢？令我惦(dian)念不已。
变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。
马后垂着伞盖，马蹄踩着黄沙，沙沙，沙沙。山遥遥，水茫茫，沿路见到那么多的野花。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
我且歌且谣，暂以为隐士，但仍寄希望于将来。
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。
注释
⑥《洪范》：相传为禹时的文献，箕子增订并献给周武王。
盛：广。
66.萧相：指萧望之，字长倩，汉宣帝朝为御史大夫、太子太傅。汉元帝即位，辅政，官至前将军，他曾自谓“备位将相”。后被排挤，饮鸩自尽。
仆：自称。
⑷“多情”一句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。
议臣者：议论我的人。议：议论。这里是非议，说人坏话。臣：庞葱（恭）自称。者：……的人。
赏析
杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在《宾至》中，作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在《有客》和《过客相寻》中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交(shi jiao)代，而且没有提到饮酒。反转来再看《《客至》杜甫 古诗》中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。
“追思君兮不可忘”，即承上文之境，抒发了女主人公追忆中的凄婉情思。那情景怎么能够忘怀呢——当夫君登车离去时，自己是怎样以依恋的目光追随着车影，几乎是情不自禁地倾身于栏杆。倘若不是空间之隔，她真想伸出手去，再攀住车马话别一番呢！夫君究竟要去往哪里？“君安游兮西入秦”正以自问自答方式，指明了这远游的令人忧愁的去向。她说：夫君之入秦，既然是为了求宦进取，我自然不能将你阻留；只是这一去颠沛万里，可教我怎能不牵挂你？句中的“安游”从字面上看，只是一种幽幽的自问之语。不过在体会女主人公心境时，读者不妨把它理解为对旅途平安的一片祈祝之情。她当时就这样噙着(qin zhuo)泪水，送别了夫君。全没有想到，夫君的“入秦”竟如此久长，使自己至今形单影只、空伫楼头。
该文节选自《秋水》。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
此诗的前六句，重在描绘诗人(shi ren)所见“孤松”之景，写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得；“孤松”苔绿叶翠，秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃，超然物外的感觉。末二句，侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得，向往着“直上数千尺”的凌云之势。（唐）范传正《李白新墓碑》所谓：“常欲一鸣惊人，一飞冲天”之意。这种情感，显然是诗人虽来得重用，却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途(de tu)径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
“追思君兮不可忘”，即承上文之境，抒发了女主人公追忆中的凄婉情思。那情景怎么能够忘怀呢——当夫君登车离去时，自己是怎样以依恋的目光追随着车影，几乎是情不自禁地倾身于栏杆。倘若不是空间之隔，她真想伸出手去，再攀住车马话别一番呢！夫君究竟要去往哪里？“君安游兮西入秦”正以自问自答方式，指明了这远游的令人忧愁的去向。她说：夫君之入秦，既然是为了求宦进取，我自然不能将你阻留；只是这一去颠沛万里，可教我怎能不牵挂你？句中的“安游”从字面上看，只是一种幽幽的自问之语。不过在体会女主人公心境时，读者不妨把它理解为对旅途平安的一片祈祝之情。她当时就这样噙着(qin zhuo)泪水，送别了夫君。全没有想到，夫君的“入秦”竟如此久长，使自己至今形单影只、空伫楼头。
该文节选自《秋水》。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
此诗的前六句，重在描绘诗人(shi ren)所见“孤松”之景，写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得；“孤松”苔绿叶翠，秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃，超然物外的感觉。末二句，侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得，向往着“直上数千尺”的凌云之势。（唐）范传正《李白新墓碑》所谓：“常欲一鸣惊人，一飞冲天”之意。这种情感，显然是诗人虽来得重用，却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途(de tu)径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
创作背景
该首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。
望江南·暮春
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
日近恩虽重，云高势却孤。翻身落霄汉，失脚倒泥涂。
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
洛中纵未长居得，且与苏田游过春。"
有似骨肉亲，派别从兹始。又似势利交，波澜相背起。
汀树绿拂地，沙草芳未休。青萝与紫葛，枝蔓垂相樛。
暗思幸有残筋力，更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞，
学问攻方苦，篇章兴太清。囊疏萤易透，锥钝股多坑。
岁暮到家 / 岁末到家
司马九江城，无人一言理。为师陈苦言，挥涕满十指。
岂惟玩景物，亦欲摅心素。往往即事中，未能忘兴谕。
何况玄元圣祖五千言，不言药，不言仙，不言白日升青天。"
坐成真谛乐，如受空王赐。既得脱尘劳，兼应离惭愧。
楼额题鳷鹊，池心浴凤凰。风枝万年动，温树四时芳。
"相逢俱叹不闲身，直日常多斋日频。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
五宿澄波皓月中。"
红林擒近·寿词·满路花
夕宿劳乡梦，晨装惨旅情。家贫忧后事，日短念前程。
每日领童仆，荷锄仍决渠。刬土壅其本，引泉溉其枯。
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
经宿废饮啄，日高诣屠门。迟回未死间，饥渴欲相吞。
翠蛾转盼摇雀钗，碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发，
回念发弘愿，愿此见在身。但受过去报，不结将来因。
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
"同年同拜校书郎，触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟，
东楼
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
我来如有悟，潜以心照身。误落闻见中，忧喜伤形神。
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
耶溪岸回合，禹庙径盘纡。洞穴何因凿，星槎谁与刳。
回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。"
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
巫山一段云·清旦朝金母
不敢与公闲中争第一，亦应占得第二第三人。"
汉日大将军，少为乞食子。秦时故列侯，老作锄瓜士。
右袂尚垂鞭，左手暂委辔。忽觉问仆夫，才行百步地。
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。城中展眉处，只是有元家。
"两鬓苍然心浩然，松窗深处药炉前。携将道士通宵语，
犹应更有前途在，知向人间何处行。"
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
彼此业缘多障碍，不知还得见儿无。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
世务轻摩揣，周行窃觊觎。风云皆会合，雨露各沾濡。
半卷锦头席，斜铺绣腰褥。朱唇素指匀，粉汗红绵扑。
乃知性相近，不必动与植。"
开坼新诗展大璆，明珠炫转玉音浮。
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
鬻海歌
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
"朝送南去客，暮迎北来宾。孰云当大路，少遇心所亲。
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，
他日秉钧如见念，壮心直气未全销。"
慈乌尔奚为，来往何憧憧。晓去先晨鼓，暮归后昏钟。
虽微五袴咏，幸免兆人诅。但令乐不荒，何必游无倨。
"弦清拨剌语铮铮，背却残灯就月明。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"散吏闲如客，贫州冷似村。早凉湖北岸，残照郭西门。
古人有言天下者，非是一人之天下。周亡天下传于隋，
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实，春风新长紫兰芽。
外熏性易染，内战心难衄。法句与心王，期君日三复。"
言罢泣幽噎，我亦涕淋漓。惊悲忽然寤，坐卧若狂痴。
带宽衫解领，马稳人拢辔。面上有凉风，眼前无俗事。
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
"顾我镜中悲白发，尽君花下醉青春。
娇女诗
有似多忧者，非因外火烧。"
"苹小蒲叶短，南湖春水生。子近湖边住，静境称高情。
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
忍取西凉弄为戏。"
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
寡鹤连天叫，寒雏彻夜惊。只应张侍御，潜会我心情。"
绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳霭气，月透玲珑光。
同受新年不同赏，无由缩地欲如何。"
观放白鹰二首
未无筋力寻山水，尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆，
旬时阻谈笑，旦夕望轩车。谁能雠校闲，解带卧吾庐。
传称鱼鳖亦咸若，苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽，
我云知我深，不幸先我死。僧云裴相君，如君恩有几。
"年来私自问，何故不归京。佩玉腰无力，看花眼不明。
二事最关身，安寝加餐饭。忘怀任行止，委命随修短。
旧游成梦寐，往事随阳焱。芳物感幽怀，一动平生念。"
女墙城似灶，雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦，草芽生沮洳。