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病起荆江亭即事

未知 / 洛浦道士

恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
诗裁明月扇,歌索想夫怜。 ——武元衡
喷勒金铃响,追风汗血生。酒亭留去迹,吴坂认嘶声。
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
本来方朔是真仙,偶别丹台未得还。
"淮月秋偏静,含虚夜转明。桂花窥镜发,蟾影映波生。
"故人相别动经年,候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹,
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
春老雪犹重,沙寒草不深。如何驱匹马,向此独闲吟。"
"院静苍苔积,庭幽怪石欹。蝉声当槛急,虹影向檐垂。
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。


病起荆江亭即事拼音解释:

lian shan ren shi shao .lian ke dao xin duo .ri ri zhai zhong hou .gao xuan lv shui luo ..
shi cai ming yue shan .ge suo xiang fu lian . ..wu yuan heng
pen le jin ling xiang .zhui feng han xue sheng .jiu ting liu qu ji .wu ban ren si sheng .
zai hua cheng jiu shang gao shan .si wang qiu kong ba ji kuan .shu guo jiang shan cun bu de .
shang tian shui xin lu qi yao .san qing liao kuo pao chen meng .ba jing yun yan shi zao chao .
ma jiao ru lian ying ru huo .se se yin zhong bu bu si ..
zhao luo wu tian kai xia jiang .liang jie ren jing li chang mei ..
nuo guan yan zhu dian xiang shui .yu gui jia .zhong tan jie .yan qian you .san ge zi .
ben lai fang shuo shi zhen xian .ou bie dan tai wei de huan .
.huai yue qiu pian jing .han xu ye zhuan ming .gui hua kui jing fa .chan ying ying bo sheng .
.gu ren xiang bie dong jing nian .hou guan xiang feng bei can ran .gu wo yin bing nan chuo zhao .
zhao san song shao bie .qi zhong zhu jie shou .jing zeng shuang que nian .gao bing wu weng you .
zao mei chu xiang xue zhong ming .feng re qi xiang fen rui qing .
chun lao xue you zhong .sha han cao bu shen .ru he qu pi ma .xiang ci du xian yin ..
.yuan jing cang tai ji .ting you guai shi yi .chan sheng dang jian ji .hong ying xiang yan chui .
.cang cang fang cao se .han lu dui qing chun .yi lai yang he chang .reng can run ze pin .

译文及注释

译文
狂风吹飞(fei)我的心,随风西去,高挂在咸阳树上,陪伴你。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子(zi)。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那(na)琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他(ta)(ta)。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆(bai)脱你,去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
战士们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
山路上苍翠的树,与来的时候一样浓密,深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声,比来时更增添了些幽趣。
听说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
  风度翩翩的战国四公子,在那个战乱的时代成就了自己的贤达之名。那时龙争虎斗,战国七雄相互抗衡。但他们之所以成就自己的万古美名,多是依靠他们招徕的门下食客。孟尝君出函谷关,依靠门客学鸡叫,才得以顺利通过。信陵君救赵国后,留居赵国,后秦攻打魏国,魏王召信陵君回来,秦兵不再敢伐魏。秦兵攻打赵国的都城邯郸,平原君到楚地求救,靠毛遂说服了楚王,楚国才出兵相救。春申君曾经游说秦王,才使楚国太子得以还楚。游侠之士真是贤明,但他们为什么反而要崇尚四公子呢?我则与那些游侠士不同,我喜好古人,以老子、彭祖为师。
魂魄归来吧!
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小(xiao)窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。

注释
止:停止,指船停了下来。
⑴节妇:能守住节操的妇女,特别是对丈夫忠贞的妻子。吟:一种诗体的名称。李司空师道:李师道,时任平卢淄青节度使。
④掣曳:牵引。
⑸水绿沙如雪:一作“水色如霜雪”。
惊:因面容改变而吃惊。
⑴汾上:指汾阳县(今山西万荣南)。汾:指汾水,为黄河第二大支流。
⑦ 溅溅:流水声。

赏析

  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  首联“嗟君此别意何如,驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬,都有满腹愁怨,而眼下又即将分别这一共同点,以深表关切的问句开始,表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情(qing),以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声,置于句首,贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字,又将题中的“送”和“贬”点出,轻灵自然,不着痕迹。作者在送别之地停下马来,与李、王二少府饮酒饯别,“意何如”、“问谪居”,反复致意,其殷切珍重之情,显而易见,一开篇就以强烈的感情,给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说:“常侍(即高适)每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境(jing),从二人不同的贬谪之地分别着笔,进一步表达对他们的关心和安慰。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  苏轼到风翔府任职的第二年,建官舍,行政事,凿池引流,美化环境,但不巧的是当地整整一个月没有下雨,旱情显现,灾情就会是必然的结果了。大早望云霓,百姓的忧愁是可想而知的。在这里,恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道,苏轼在写《后赤壁赋》的时候,曾经说到自己孤独闲寂,正好(zheng hao)有两个朋友来了;霜露既降、明月诱人,想酒而樽空,贤妻正好献上了珍藏多时的美酒;没有下酒之物,正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧,又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨,望眼欲穿,结果是“乙卯乃雨,甲子又雨”,这种句子,轻淡、简单,但不寡味,很像甲骨卜辞中的语言,但甲骨卜辞中是占问、预测,这里则是如实提供了,所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足,丁卯大雨,三日乃止!”按,乙卯是四月初二日,甲子是四月十一日,丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨,前两次不足,第三次一连下了三天。下得透,下得足,下得实在。要说好雨,喜雨,这才真正称得上是好雨,喜雨!杜甫的“随风潜入夜,润物细无声”,总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用,这一抑、一落,然后产生后面的三日大雨,效果才能够显示出来。没有这么一句,当然也可以成立,但是读起来就平软的多了。
  这是一首清新、明快的田园小诗,虽无深意,却具恬适、自然的情致。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首(zhe shou)诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首,这是其中的第二首。这组诗是1074年(熙宁七年)八、九月间,苏轼将离杭州通判任时所作。是年,苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙(字子由)时任齐州掌书记,在济南。《咸淳临安志》:“浮云岭,在于潜县南二十五里。”(于潜,浙江境内的县,在临安西,位于分水港支流上。)苏轼任杭州通判的三年中,年年都有水旱灾害,所谓“止水之祷未能逾月,又以旱告矣”(《祈雨吴山》)。1074年,京城以东因干旱闹蝗灾,“余波及于淮浙”(《上韩丞相论灾伤书》)。苏轼因捕蝗至于潜,作此二诗寄给苏辙,以抒发自己的抑郁之情。
  这首诗写出了诗人坚持正义与友情,以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人,客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感,朴挚中带有慷慨,深沉而又不粘滞,处逆境而无悲凉,四次化用杜甫诗却不损骨力,凝重沉着,是《后山集》中的力作。
  上述画面从多角度进行描绘,而位于其中心的,则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻,他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节,更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
  “霸业成空,遗恨无穷。蜀道寒云,渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨,说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空,随着时间的推移,慢慢消逝了。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  “幽谷那堪更北枝, 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘,资历(zi li)不高,又力主北伐,长时间得不到当权派的重用是自然的事。
  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。
  这是一首妻子思念丈夫的诗歌,和《周南·卷耳》一样,也有想象的意境。全诗三章,每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景,第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复(bu fu)返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾,看书、行动多有不便,从这点上说,他们是同病相怜了,面对这样的晚景,白居易产生了一种消极、悲观的情绪,并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡(字梦得)。 刘禹锡读了白居易的诗,写了《酬乐天咏老见示》回赠:“人谁不顾老,老去有谁怜?身瘦带频减,发稀帽自偏。废书缘惜眼,多灸为随年。经事还谙事,阅人如阅川。细思皆幸矣,下此便翛然。莫道桑榆晚,为霞尚满天。”

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

洛浦道士( 未知 )

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简 介

洛浦道士 洛浦道士,凤阳(今属安徽)人。修真于鼎州苏溪岩山(《宋诗纪事》卷九○)。

生查子·烟雨晚晴天 / 佟佳新杰

莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
呈祥光舜化,表庆感尧聪。既与乘时叶,还将入律同。
片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"
天子悯疮痍,将军禁卤掠。策勋封龙额,归兽获麟脚。 ——韩愈
深逢野草皆为药,静见樵人恐是仙。
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏, ——孟郊


代迎春花招刘郎中 / 司寇充

马辞虎豹怒,舟出蛟鼍恐。 ——张彻
悔使比来相得,如今欲别潸然。 ——卢幼平
百口宝刀千匹绢,也应消得与甘宁。"
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。
语何奇,血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出,
"桃源有僧舍,跬步异人天。花乱似无主,鹤鸣疑有仙。
俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"


董娇饶 / 乐正玲玲

安得发商飙,廓然吹宿霭。白日悬大野,幽泥化轻壒。 ——韩愈
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
"西溪水色净于苔,画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去,
念初相遭逢,幸免因媒介。祛烦类决痈,惬兴剧爬疥。 ——韩愈
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。
长短参差十六片,敲击宫商无不遍。此乐不教外人闻,
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。


子产论政宽勐 / 托夜蓉

月凝残雪饮流泉。临岐莫似三声日,避射须依绕树年。
幻生还幻灭,大幻莫过身。安心自有处,求人无有人。
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东,月娥挥手崦嵫峰。
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
冰雪肌肤力不胜,落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下,蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷,更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂,一钩新月未沈西。
"三月江南花满枝,风轻帘幕燕争飞。
时景易迁谢,欢□难兼遂。 ——皎然
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"


少年游·润州作 / 公冶洪波

"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊
"如面诚非一,深心岂易知。入秦书十上,投楚岁三移。
"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
鲍昭从军,主意危苦。 ——潘述
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。


潇湘神·斑竹枝 / 司空乙卯

"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
风惹菊香无限来。未保乱离今日后,且谋欢洽玉山颓。
君颜不可觌,君手无由搦。今来沐新恩,庶见返鸿朴。 ——韩愈
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
笋抽通旧竹,梅落立闲枝。此际无尘挠,僧来称所宜。"
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。


秋夜宴临津郑明府宅 / 卿依波

徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人,十分亦是无情劝。
"园林萧洒闻来久,欲访因循二十秋。
冰雪肌肤力不胜,落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下,蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷,更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂,一钩新月未沈西。
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
骞翥会应霄汉去,渔竿休更恋沧浪。"
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。
"静追苹末兴,况复值萧条。勐势资新雁,寒声伴暮潮。
翼萃伏衿缨。危望跨飞动, ——孟郊


论诗三十首·二十六 / 公良艳敏

暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
"看看潘鬓二毛生,昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑,
况乎人假人,心阔吞沧溟。"
"东,西, ——鲍防
更有岁寒霜雪操,莫将樗栎拟相群。"
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
若为多罗年少死,始甘人道有风情。


潼关吏 / 兴寄风

"砧杵谁家夜捣衣,金风淅淅露微微。
将并舞腰谁得及,惹衣伤手尽从伊。"
思得乘槎便,萧然河汉游。"
"画舸悠悠荻塘路,真僧与我相随去。 ——李令从
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷,萧条宫树接疏林。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
各录佳语,聊事素屏。 ——郑符


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 东门柔兆

鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
土怪闪眸侦。蹄道补复破, ——孟郊
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。