鹊桥仙·一竿风月
焚香入古殿，待月出深竹。稍觉天籁清，自伤人世促。
故人一别几时见，春草还从旧处生。"
邻家思妇更长短，杨柳如丝在管中。"
"仲春蔼芳景，内庭宴群臣。森森列干戚，济济趋钩陈。
纂圣德重光，建元功载刊。仍开旧驰道，不记昔回銮。
为君壁上画松柏，劲雪严霜君试看。"
"灵台暮宿意多违，木落花开羡客归。江海几时传锦字，
长愁忽作鹤飞去，一片孤云何处寻。"
众鸟趋林健，孤蝉抱叶吟。沧洲诗社散，无梦盍朋簪。"
"夏云如火铄晨辉，款段羸车整素衣。
鹊桥仙·一竿风月拼音解释:
fen xiang ru gu dian .dai yue chu shen zhu .shao jue tian lai qing .zi shang ren shi cu .
gu ren yi bie ji shi jian .chun cao huan cong jiu chu sheng ..
lin jia si fu geng chang duan .yang liu ru si zai guan zhong ..
.zhong chun ai fang jing .nei ting yan qun chen .sen sen lie gan qi .ji ji qu gou chen .
zuan sheng de zhong guang .jian yuan gong zai kan .reng kai jiu chi dao .bu ji xi hui luan .
wei jun bi shang hua song bai .jin xue yan shuang jun shi kan ..
.ling tai mu su yi duo wei .mu luo hua kai xian ke gui .jiang hai ji shi chuan jin zi .
chang chou hu zuo he fei qu .yi pian gu yun he chu xun ..
zhong niao qu lin jian .gu chan bao ye yin .cang zhou shi she san .wu meng he peng zan ..
.xia yun ru huo shuo chen hui .kuan duan lei che zheng su yi .
译文及注释
译文
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
洁白的云朵飘(piao)浮在空中有一千里一万里，皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
今天是三月三十(shi)日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了(liao)。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后我来到南湖。
清炖甲鱼火烤羊羔，再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
我劝你不要顾惜华贵的金缕(lv)衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
默默愁煞庾信，
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒(han)空中飘动烟雪。
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
注释
22.儵（shu1舒）忽：同“倏忽”，忽然。
⑶横野：辽阔的原野。
（07）“万重千叠”，元本、二妙集、毛本作“万里千叠”。
[1]吴中：今江苏省，大致相当于春秋时吴国地方
⑤行人：官名。管朝觐聘问之事。类似于后世的外交官。
（74）清时——太平时代。
赏析
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象(jing xiang)转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而(ran er)然地闪现出“休澣自公日，宴慰及私辰”的想法。“休澣”，即休沐，指古代官员的例假；“自公”，用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意，指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取(er qu)材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局(cong ju)部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇(dai huang)帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
颔联“千古河流成沃野，几年沙势自风湍”，是诗人在山腰高处的远眺，也许是熟悉山川地理的诗人的感慨和畅想。浚县古称黎阳，在明代有“赛江南”之称，流传的谚语说：“从南京到北京，都比不上浚县城。”可见明朝时浚县山下平畴千里“参差十万人家”的富庶面貌。诗人了解(liao jie)历史，不由得感慨：亘古长流的滔滔黄河虽然在宋代已经改道，却给黎阳留下肥沃的土地，这大自然的馈赠，是需要几世几年的修行才会降临的福祉。风湍沙势，沃野千年，包含着深沉的感慨和悠远的怀古之情。南北朝文学理论家刘勰在《文心雕龙》里说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎。故思理为妙，神与物游……此盖驭文之首术，谋篇之大端。”读《《登大伾山诗》王守仁 古诗》的颔联两句，读者不禁要和诗人一起神与物游，思接千载了。
诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象(jing xiang)转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而(ran er)然地闪现出“休澣自公日，宴慰及私辰”的想法。“休澣”，即休沐，指古代官员的例假；“自公”，用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意，指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取(er qu)材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局(cong ju)部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇(dai huang)帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
颔联“千古河流成沃野，几年沙势自风湍”，是诗人在山腰高处的远眺，也许是熟悉山川地理的诗人的感慨和畅想。浚县古称黎阳，在明代有“赛江南”之称，流传的谚语说：“从南京到北京，都比不上浚县城。”可见明朝时浚县山下平畴千里“参差十万人家”的富庶面貌。诗人了解(liao jie)历史，不由得感慨：亘古长流的滔滔黄河虽然在宋代已经改道，却给黎阳留下肥沃的土地，这大自然的馈赠，是需要几世几年的修行才会降临的福祉。风湍沙势，沃野千年，包含着深沉的感慨和悠远的怀古之情。南北朝文学理论家刘勰在《文心雕龙》里说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎。故思理为妙，神与物游……此盖驭文之首术，谋篇之大端。”读《《登大伾山诗》王守仁 古诗》的颔联两句，读者不禁要和诗人一起神与物游，思接千载了。
创作背景
后梁末帝乾化四年（914），明经及第。二年后，再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时，便聘他为府中从事。一夜，作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会，那个人迟到了，可是少女依旧在苦苦等待，终于盼到了自己心爱的人，遂做此五首《江城子》，此首为其三。
宋濂( 先秦 )
收录诗词 (4155) 首
简 介
宋濂 宋濂（1310—1381）字景濂，号潜溪，别号玄真子、玄真道士、玄真遁叟。汉族，浦江（今浙江浦江县）人，元末明初文学家，曾被明太祖朱元璋誉为“开国文臣之首”，学者称太史公。宋濂与高启、刘基并称为“明初诗文三大家”。他因长孙宋慎牵连胡惟庸党案而被流放茂州，途中病死于夔州。他的代表作品有《送东阳马生序》、《朱元璋奉天讨元北伐檄文》等。
瑞鹤仙·秋感
黄昏人散东风起，吹落谁家明月中。"
养蚕为素丝，叶尽蚕不老。倾筐对空林，此意向谁道。
繁霜入鬓何足论，旧国连天不知处。尔来倏忽五十年，
时时亦被群儿笑，赖有南山四老人。"
"桑台烟树中，台榭造云空。眺听逢秋兴，篇辞变国风。
"绳床茅屋下，独坐味闲安。苦行无童子，忘机避宰官。
衣食不下求，乃是云中仙。山僧独知处，相引冲碧烟。
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"
乱后逢村叟
"既老又不全，始得离边城。一枝假枯木，步步向南行。
牢落风悲笛，汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月，非复柳营春。
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑，镜水波涛滤得清。
寒夜江边月，晴天海上峰。还知南地客，招引住新丰。"
为报周多士，须怜楚子虚。一身从弃置，四节苦居诸。
吴门与南亩，颇亦持镃基。有时遇丰年，岁计犹不支。
候晓传清跸，迎风引彩旒。共瞻宫辂出，遥想望陵愁。
"远公传教毕，身没向他方。吊客来何见，门人闭影堂。
东海有勇妇
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
览物欣多稼，垂衣御大明。史官何所录，称瑞满天京。"
愿比灵山前世别，多生还得此相逢。"
"暮年从远谪，落日别交亲。湖上北飞雁，天涯南去人。
泪有潜成血，香无却返魂。共知何驸马，垂白抱天孙。"
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔，虎须乍细龙髯稠。
山明鸟声乐，日气生岩壑。岩壑树修修，白云如水流。
吏隐丰暇日，琴壶共冥搜。新诗寒玉韵，旷思孤云秋。
元日·晨鸡两遍报
"宇下无留事，经营意独新。文房已得地，相阁是推轮。
独行残雪里，相见暮云中。请住东林寺，弥年事远公。"
从未圆时看却好，一分分见傍轮生。
贡文齐受宠，献礼两承欢。鞍马并汾地，争迎陆与潘。"
幸得柱山当郡舍，在朝长咏卜居篇。"
"门前水流咽，城下乱山多。非是还家路，宁知枉骑过。
桂满天西月，芦吹塞北笳。别离俱报主，路极不为赊。"
发鬓将回色，簪缨未到身。谁知武陵路，亦有汉家臣。"
远师
学道功难就，为儒事本迟。惟当与渔者，终老遂其私。"
世故看风叶，生涯寄海田。屠苏聊一醉，犹赖主人贤。"
"寒日白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
夜潮冲老树，晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别，栾家德在人。"
门前老将识风云。旌旗四面寒山映，丝管千家静夜闻。
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
梁园射尽南飞雁，淮楚人惊阳鸟啼。
三奏行人发；冀马为之嘶，朔云为之结。
夜合花
微风方满树，落日稍沈城。为问同怀者，凄凉听几声。"
"少年慕时彦，小悟文多变。木铎比群英，八方流德声。
胡笳听彻双泪流，羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向，
鹭涛清梵彻，蜃阁化城重。心到长安陌，交州后夜钟。"
"十年离乱后，此去若为情。春晚香山绿，人稀豫水清。
"嘉陵天气好，百里见双流。帆影缘巴字，钟声出汉州。
盈手入怀皆不见，阳春曲丽转难酬。"
"寥落军城暮，重门返照间。鼓鼙经雨暗，士马过秋闲。
渔歌子·柳垂丝
白发今催老，清琴但起悲。唯应逐宗炳，内学愿为师。"
"人境年虚掷，仙源日未斜。羡君乘竹杖，辞我隐桃花。
孤遗一室中，寝食不相捐。饱如肠胃同，疾苦肤体连。
"疏懒吾成性，才华尔自强。早称眉最白，何事绶仍黄。
霭霭遥分陌上光，迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同，
"野烟秋水苍茫远，禅境真机去住闲。双树为家思旧壑，
"累职比柴桑，清秋入楚乡。一船灯照浪，两岸树凝霜。
虚警和清籁，雄鸣隔乱峰。因知谕知己，感激更难逢。"
山中问答 / 山中答俗人问
郡邸封章开建章。君王俭德先简易，赡国肥家在仁义。
战馀能送阵，身老未封侯。去国三千里，归心红粉楼。"
迹似南山隐，官从小宰移。万殊同野马，方寸即灵龟。
送君万里不觉远，此地曾为心铁官。"
"金炉烟里要班头，欲得归山可自由。
"年来七十罢耕桑，就暖支羸强下床。
澄澹分沼沚，萦回间林丘。荷香夺芳麝，石熘当鸣球。
"栖遑偏降志，疵贱倍修身。近觉多衰鬓，深知独故人。
题郑防画夹五首
"二纪乐箪瓢，烟霞暮与朝。因君宦游去，记得春江潮。
鹤膝兵家备，凫茨俭岁储。泊舟依野水，开径接园蔬。
三奏行人发；冀马为之嘶，朔云为之结。
行矣前途晚，归与故国赊。不劳报春尽，从此惜年华。"
"春城闲望爱晴天，何处风光不眼前。寒食花开千树雪，
幸以朽钝姿，野外老风霜。寒鸦噪晚景，乔木思故乡。
如今眼暗画不得，旧有三株持赠君。"
表墓双碑立，尊名一字褒。常闻平楚狱，为报里门高。"
李白墓
丽日流莺早，凉天坠露初。前山临紫阁，曲水眺红蕖。
"汤沐成陈迹，山林遂寂寥。鹊飞应织素，凤起独吹箫。
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数，不向蕃浑夺马群。
参差引雁翼，隐辚腾军装。剑文夜如水，马汗冻成霜。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
气直惭龙剑，心清爱玉壶。聊持循吏传，早晚□为徒。"
可怜白鹭满绿池，不如戴胜知天时。"
为重凌霜节，能虚应物心。年年承雨露，长对紫庭阴。"