庭燎
君不见三峰直上五千仞，见君文章亦如此。
"畴昔丹墀与凤池，即今相见两相悲。
庄叟几虚说，杨朱空自迷。伤心独归路，秋草更萋萋。"
出入交三事，飞鸣揖五侯。军书陈上策，廷议借前筹。
寄重分符去，威仍出阃行。斗牛移八座，日月送双旌。
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
别岸迥无垠，海鹤鸣不息。梁城多古意，携手共凄恻。
酬赠感并深，离忧岂终极。"
宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。"
饮酒溪雨过，弹棋山月低。徒闻蒋生径，尔去谁相携。"
庭燎拼音解释:
jun bu jian san feng zhi shang wu qian ren .jian jun wen zhang yi ru ci .
.chou xi dan chi yu feng chi .ji jin xiang jian liang xiang bei .
zhuang sou ji xu shuo .yang zhu kong zi mi .shang xin du gui lu .qiu cao geng qi qi ..
chu ru jiao san shi .fei ming yi wu hou .jun shu chen shang ce .ting yi jie qian chou .
ji zhong fen fu qu .wei reng chu kun xing .dou niu yi ba zuo .ri yue song shuang jing .
ye ren jin xian jue .shui zhu hui ping fen .cai yao wu jiang lao .er tong wei qian wen .
bie an jiong wu yin .hai he ming bu xi .liang cheng duo gu yi .xie shou gong qi ce .
chou zeng gan bing shen .li you qi zhong ji ..
gong zhong mei chu gui dong sheng .hui song kui long ji feng chi ..
yin jiu xi yu guo .dan qi shan yue di .tu wen jiang sheng jing .er qu shui xiang xie ..
译文及注释
译文
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
拍打着溪面，岸上(shang)的(de)落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？
屋里，
（我因为）逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡（到这里），到现(xian)在已经超过漫长(chang)的十二年。心中思念故乡希望归去，谁能忍受这种（思乡的）忧思啊！凭靠着楼上的栏杆来（向远方）遥望，面对着北风（我）敞开衣襟。（北方的）平原（是那么）遥远，（我）纵目远望，（视线）被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远，河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻(zu)隔，眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候，发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁（在晋国）而演奏楚国的地方乐曲，庄舄（在楚国）做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的，岂会因为穷困还是显达而表现不同？
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河滩旁。兄(xiong)弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
因此，当庄宗强盛的时候，普天下的豪(hao)杰，都不能跟他抗争；等到他衰败的时候，几十个伶人围困他，就自己丧命，国家灭(mie)亡，被天下人讥笑。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
汤从囚地重泉(quan)出来，究竟他有什么大罪？
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
改变古风旧俗啊世道大坏，今天相马人只爱马的肥腴。
注释
③忉忉（dāo 刀）：心有所失的样子，一说忧劳貌。
③迢迢；漫长沉寂。清夜：清静之夜。徂（音cú）：往，过去。
（4）军：驻军。
⑸不我与：不与我相聚。
⒅临感：临别感伤。
赏析
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
在平定安史之乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长(shan chang)”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多(hen duo)诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
京城一年一度又是清明，也许清明是一个普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。
解读此诗，始知全集中有无数神仙丹药之妙语，皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子，则如先生者是也。
第三段 第三段以“虽然”急转，引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。“怠者不能修”，所以待己廉；“忌者畏人修”，因而责人详。为下文“是故事修而谤兴，德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括，又有试验说明，顺理成章地得出了“是故事修而谤兴，德高而毁来”这一根本结论。最后三句，既交代了此文的写作目(mu)的，呼吁当权者纠正这股毁谤歪风，又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道，勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌，赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范，重视修身立德，“家山虽在干戈地”，仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景：窗外绿竹摇曳，影入书案，远处泉水潺潺，流入砚池。视觉与听觉相结合，我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞，劝弟侄莫荒废时光、学业。
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕(shi qiang)害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与(ta yu)第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
“高楼客散杏花多”，这里点明了时间，繁杏盛开，正是早春时候。新月已高，说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们，要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”，是因为酒宴已散，王孙公子们各自要回府去了，各府的执事之众，此时皆燃起了灯笼火把，只见一片火光，顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是，原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花，一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过：“玉皇夜入未央宫，长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟，一下就被千条长火照见了，可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色，就在于他不说(bu shuo)车马填闉，而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多，排场之大，从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载：“白乐天集第十五卷《宴散诗》云：‘小宴追凉散，平桥步月迟。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽，新秋雁载来。将何迎睡兴，临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象，第二联偶经晏文献公拈出，乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的，正是温庭筠这里的意思。然而，白居易只不过直叙其事，而温庭筠则写出了光与人的视觉心理，更妙在他用漫画的笔法，勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”，简洁地画上一个初出茅庐的月亮，见了这样豪华的场面，惊得目瞪口呆了。以此作结，这也就足够了。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
在平定安史之乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长(shan chang)”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多(hen duo)诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
京城一年一度又是清明，也许清明是一个普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。
解读此诗，始知全集中有无数神仙丹药之妙语，皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子，则如先生者是也。
第三段 第三段以“虽然”急转，引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。“怠者不能修”，所以待己廉；“忌者畏人修”，因而责人详。为下文“是故事修而谤兴，德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括，又有试验说明，顺理成章地得出了“是故事修而谤兴，德高而毁来”这一根本结论。最后三句，既交代了此文的写作目(mu)的，呼吁当权者纠正这股毁谤歪风，又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道，勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌，赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范，重视修身立德，“家山虽在干戈地”，仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景：窗外绿竹摇曳，影入书案，远处泉水潺潺，流入砚池。视觉与听觉相结合，我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞，劝弟侄莫荒废时光、学业。
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕(shi qiang)害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与(ta yu)第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
“高楼客散杏花多”，这里点明了时间，繁杏盛开，正是早春时候。新月已高，说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们，要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”，是因为酒宴已散，王孙公子们各自要回府去了，各府的执事之众，此时皆燃起了灯笼火把，只见一片火光，顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是，原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花，一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过：“玉皇夜入未央宫，长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟，一下就被千条长火照见了，可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色，就在于他不说(bu shuo)车马填闉，而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多，排场之大，从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载：“白乐天集第十五卷《宴散诗》云：‘小宴追凉散，平桥步月迟。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽，新秋雁载来。将何迎睡兴，临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象，第二联偶经晏文献公拈出，乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的，正是温庭筠这里的意思。然而，白居易只不过直叙其事，而温庭筠则写出了光与人的视觉心理，更妙在他用漫画的笔法，勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”，简洁地画上一个初出茅庐的月亮，见了这样豪华的场面，惊得目瞪口呆了。以此作结，这也就足够了。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
创作背景
此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期（懿宗咸通中至僖宗乾符末）。
梁彦深( 先秦 )
收录诗词 (7397) 首
简 介
梁彦深 梁彦深（一○四四～一一一六），字纯之，郓州须城（今山东东平）人。以荫补将仕郎、守秘书省正字。通判青州、邠州。迁知沂州，徙单、邠、徐、齐等州。晚年提举南京鸿庆宫。徽宗政和六年卒，年七十三。事见《初寮集》卷八《南阳伯梁公神道碑》。
赠女冠畅师
遂尔款津涯，净然见胸臆。高谈悬物象，逸韵投翰墨。
胡尘动地起，千里闻战鼓。死人成为阜，流血涂草莽。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
"不知造化初，此山谁开坼。双崖倚天立，万仞从地噼。
野趣及春好，客游欣此辞。入云投馆僻，采碧过帆迟。
野花迎短褐，河柳拂长鞭。置酒聊相送，青门一醉眠。"
"山雨不作泥，江云薄为雾。晴飞半岭鹤，风乱平沙树。
斜日背乡树，春潮迎客船。江楼新咏发，应与政声传。"
梅花绝句·其二
"将船何处去，钓彼大回中。叔静能鼓桡，正者随弱翁。
采兰度汉水，问绢过荆州。异国有归兴，去乡无客愁。
"忽忽峡中睡，悲风方一醒。西来有好鸟，为我下青冥。
"老向巴人里，今辞楚塞隅。入舟翻不乐，解缆独长吁。
已沐脂膏惠，宁辞雨露频。虽同客衣色，不染洛阳尘。"
"君不见官渡河两岸，三月杨柳枝。千条万条色，
"湘山木落洞庭波，湘水连云秋雁多。
素多江湖意，偶佐山水乡。满院池月静，卷帘溪雨凉。
归嵩山作
南翁巴曲醉，北雁塞声微。尚想东方朔，诙谐割肉归。
六义惊摛藻，三台响掷金。为怜风水外，落羽此漂沉。"
"昔我游山东，忆戏东岳阳。穷秋立日观，矫首望八荒。
"鸳鸯赭白齿新齐，晚日花中散碧蹄。
"梁宋人稀鸟自啼，登舻一望倍含凄。白骨半随河水去，
"分源豕韦派，别浦雁宾秋。年事推兄忝，人才觉弟优。
四渎楼船泛，中原鼓角悲。贼壕连白翟，战瓦落丹墀。
瘦地翻宜粟，阳坡可种瓜。船人近相报，但恐失桃花。
忆钱塘江
"南极青山众，西江白谷分。古城疏落木，荒戍密寒云。
黄尘翳沙漠，念子何当归。边城有馀力，早寄从军诗。"
沙晚低风蝶，天晴喜浴凫。别离伤老大，意绪日荒芜。"
"郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。十年失路谁知己，
夜火临津驿，晨钟隔浦城。华亭养仙羽，计日再飞鸣。"
拊背念离别，依然出户庭。莫见今如此，曾为一客星。"
声节哀有馀，夫何激衰懦。偏裨表三上，卤莽同一贯。
"不谢古名将，吾知徐太常。年才三十馀，勇冠西南方。
金陵图
鹢羽还惊宋国风。世事悠扬春梦里，年光寂寞旅愁中。
"往往虽相见，飘飘愧此身。不关轻绂冕，俱是避风尘。
局促看秋燕，萧疏听晚蝉。雕虫蒙记忆，烹鲤问沈绵。
揆余久缨弁，末路遭邅回。一弃沧海曲，六年稽岭隈。
含毫思两凤，望远寄双鱼。定笑巴歌拙，还参丽曲馀。"
君莫笑刘毅从来布衣愿，家无儋石输百万。"
披拂云宁在，淹留景不延。风期终破浪，水怪莫飞涎。
离别未足悲，辛勤当自任。吾知十年后，季子多黄金。"
孤雁二首·其二
乱世诛求急，黎民糠籺窄。饱食复何心，荒哉膏粱客。
文章犹入管弦新，帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处，
桑叶原上起，河凌山下深。途穷更远别，相对益悲吟。"
"谁知苦贫夫，家有愁怨妻。请君听其词，能不为酸凄。
云深骠骑幕，夜隔孝廉船。却寄双愁眼，相思泪点悬。"
塞俗人无井，山田饭有沙。西江使船至，时复问京华。"
汗马将行矣，卢龙已肃然。关防驱使节，花月眷离筵。
万里故人能尚尔，知君视听我心同。"
望月怀远 / 望月怀古
到处豁然千里心。看书学剑长辛苦，近日方思谒明主。
酬赠感并深，离忧岂终极。"
落日泛舟同醉处，回潭百丈映千峰。"
"路辟天光远，春还月道临。草浓河畔色，槐结路边阴。
经纶功不朽，跋涉体何如。应讶耽湖橘，常餐占野蔬。
梅市门何处，兰亭水向流。西兴待潮信，落日满孤舟。"
为报延州来听乐，须知天下欲升平。"
固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句）
杵声齐·砧面莹
"罢战回龙节，朝天上凤池。寒生五湖道，春入万年枝。
人生会面难再得。忆尔腰下铁丝箭，射杀林中雪色鹿。
洗钵泉初暖，焚香晓更清。自言难解缚，何日伴师行。"
"起见西楼月，依依向浦斜。动摇生浅浪，明灭照寒沙。
关山同一照，乌鹊自多惊。欲得淮王术，风吹晕已生。"
更想清晨诵经处，独看松上雪纷纷。"
秋日翻荷影，晴光脆柳枝。留欢美清夜，宁觉晓钟迟。"
縠文江水县前流。使臣自欲论公道，才子非关厌薄游。
游山上一道观三佛寺
鱼龙开辟有，菱芡古今同。闻道奔雷黑，初看浴日红。
我尝有匮乏，邻里能相分。我尝有不安，邻里能相存。
蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁。欲吊二公子，横汾无轻舟。"
何时通舟车，阴气不黪黩。浮生有荡汩，吾道正羁束。
到家拜亲时，入门有光荣。乡人尽来贺，置酒相邀迎。
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。"
时辈宁将白笔期，高流伫向丹霄见。何事翻飞不及群，
复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。
小雅·鼓钟
不谓青云客，犹思紫禁时。别君能几日，看取鬓成丝。"
社稷堪流涕，安危在运筹。看君话王室，感动几销忧。"
卷帘山对酒，上马雪沾衣。却向嫖姚幕，翩翩去若飞。"
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"
蝮蛇暮偃蹇，空床难暗投。炎宵恶明烛，况乃怀旧丘。
"元日到人日，未有不阴时。冰雪莺难至，春寒花较迟。
速宜相就饮一斗，恰有三百青铜钱。"
"一贤间气生，麟趾凤凰羽。何意人之望，未为王者辅。