西江夜行
"超然独游趣，无限别山情。予病不同赏，云闲应共行。
"哦吟但写胸中妙，饮酒能忘身后名。
伊余自乐道，不论才不才。有时鬼笑两三声，
世事吾不预，此心谁得知。西峰有禅老，应见独游时。"
"早晚辞纶綍，观农下杜西。草新池似镜，麦暖土如泥。
"曾经天上三千劫，又在人间五百年。腰下剑锋横紫电，
庭芳自摇落，永念结中肠。"
直使奔波急于箭，只应白尽世间头。"
唯羡灵溪贤太守，一麾清坐似深山。"
"撝雷电，运玄星。摧凶恶，亨利贞。
还在前山山下住。"
从此三山山上月，琼花开处照春风。"
西江夜行拼音解释:
.chao ran du you qu .wu xian bie shan qing .yu bing bu tong shang .yun xian ying gong xing .
.o yin dan xie xiong zhong miao .yin jiu neng wang shen hou ming .
yi yu zi le dao .bu lun cai bu cai .you shi gui xiao liang san sheng .
shi shi wu bu yu .ci xin shui de zhi .xi feng you chan lao .ying jian du you shi ..
.zao wan ci lun fu .guan nong xia du xi .cao xin chi si jing .mai nuan tu ru ni .
.zeng jing tian shang san qian jie .you zai ren jian wu bai nian .yao xia jian feng heng zi dian .
ting fang zi yao luo .yong nian jie zhong chang ..
zhi shi ben bo ji yu jian .zhi ying bai jin shi jian tou ..
wei xian ling xi xian tai shou .yi hui qing zuo si shen shan ..
.hui lei dian .yun xuan xing .cui xiong e .heng li zhen .
huan zai qian shan shan xia zhu ..
cong ci san shan shan shang yue .qiong hua kai chu zhao chun feng ..
译文及注释
译文
祭献食品喷喷香，
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓(shi)将我的一腔热血报效我的祖国。
风(feng)声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷(mi)上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
猪头妖怪眼睛直着长。
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼(lou)向远处望去，却看(kan)不见那通向章台的大路。
驽（nú)马十驾
白银烛台放射出的光线照亮了画屏，在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧，金鼎中焚烧着龙麝香，人们都在庆祝人间七夕这个佳节，躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
当我在浔阳城外泊了船，才看到香炉峰(feng)非同一般。
注释
而形貌昳（yì）丽：而，表并列关系。
玉女洗头盆：《集仙录》：“明星玉女，居华山，服玉浆，白日升天，祠前有五石白，号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻，雨不加溢，旱不减耗。祠有玉女马一匹。”
14、不道：不是说。
（37）负羽：挟带弓箭。
30.以：用。
赏析
此篇共七章，句式基本为四字句，但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天，责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩，国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志，天子政治清明，自然风调雨顺，天子昏庸暴虐，天就会降下各种自然灾害；所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样，百姓受饥馑荼毒，流离失所，即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心，使之受到强烈的震撼，为受难的民众而悲悯，并由此去思索上天为何降罪于世人。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也(shu ye)青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发，元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄？”作品起笔劈头一问，大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首，往往能吸引读者的注意，并为全文的铺开拓出地步。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的(zhuo de)分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
贾谊在《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》一文中虽然含有道家对生死的看法，但又有所不同。虽然在文章中潇潇洒洒、海阔天空，贾谊的真实状态却完全不是这样：为怀才不遇而悲愤、为身心疲(xin pi)惫而感伤、为前途未卜而惆怅。可以感悟到作者当时的心境是一种出离的悲愤，正是这悲愤促使其在文章中处处反其道而行之，于是写得越欢娱，就越是衬出现实的凄凉；写得越洒脱，就越是衬出无力割舍的迷茫；写得越圆满，就越是衬出那颗颠沛潦倒的心，早已支离破碎。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
这首民谣写的是一个被人称为“神鸡童”的长安小儿贾昌的奇遇，但讽刺的对象则显然不光是贾昌。他毕竟只是一个十三岁的少年。“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书”，正如“遂令天下父母心，不重生男重生女”一样，是愤激之词，也是一种反常的社会心理的写照。 “白罗绣衫随软舆”一句，此中有人，呼之欲出。原来当今皇帝就爱斗鸡走马，所以“神鸡童”也就成了皇帝身边的红人。唐诗中讽刺皇帝的诗篇不少，或则托言异代，或则咏物寄怀，大都辞旨微婉。象这样大胆直率，用辛辣的语言嘲笑当朝皇帝的，在文人诗里是很难见到的，只有民谣能作此快人快语。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是(zhe shi)巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象(xiang xiang)力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也(shu ye)青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发，元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄？”作品起笔劈头一问，大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首，往往能吸引读者的注意，并为全文的铺开拓出地步。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的(zhuo de)分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
贾谊在《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》一文中虽然含有道家对生死的看法，但又有所不同。虽然在文章中潇潇洒洒、海阔天空，贾谊的真实状态却完全不是这样：为怀才不遇而悲愤、为身心疲(xin pi)惫而感伤、为前途未卜而惆怅。可以感悟到作者当时的心境是一种出离的悲愤，正是这悲愤促使其在文章中处处反其道而行之，于是写得越欢娱，就越是衬出现实的凄凉；写得越洒脱，就越是衬出无力割舍的迷茫；写得越圆满，就越是衬出那颗颠沛潦倒的心，早已支离破碎。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
这首民谣写的是一个被人称为“神鸡童”的长安小儿贾昌的奇遇，但讽刺的对象则显然不光是贾昌。他毕竟只是一个十三岁的少年。“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书”，正如“遂令天下父母心，不重生男重生女”一样，是愤激之词，也是一种反常的社会心理的写照。 “白罗绣衫随软舆”一句，此中有人，呼之欲出。原来当今皇帝就爱斗鸡走马，所以“神鸡童”也就成了皇帝身边的红人。唐诗中讽刺皇帝的诗篇不少，或则托言异代，或则咏物寄怀，大都辞旨微婉。象这样大胆直率，用辛辣的语言嘲笑当朝皇帝的，在文人诗里是很难见到的，只有民谣能作此快人快语。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是(zhe shi)巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象(xiang xiang)力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
创作背景
这首诗约写于天宝九载（751年）。当时唐玄宗荒于酒色、好大喜功，把持朝政的权奸杨国忠为了邀功媚上，曾命剑南节度使鲜于仲通率兵八万攻打南诏（在今云南大理一带），与南诏王阁罗凤战于西洱河畔，结果唐兵大败，死伤十之八、九。据《资治通鉴》载：鲜于仲通败后，杨国忠不甘心认输，再度举兵，于是便到各处征集、甚至派御史去各州各郡分道抓人，押送军中，以应讨南诏之急。此诗即即有感于这一事件而作。
钱荣国( 先秦 )
收录诗词 (2387) 首
简 介
钱荣国 字俊甫，又字榗夫。光绪乙未岁贡，署理苏州府学教授，兼理训导。着有春雨堂诗章。邑志传文苑。外舅笃于内行，兄殁，逋负数千金，与弟分任之，不以累诸侄。中年设帐金阊，晚年司铎吴郡，故三吴人士出门下者转较里中为多。性喜经史词章，于性理岐黄亦极研究有得。累试辄高等，长沙王益吾祭酒督学江苏，岁科两试皆第一，才名籍甚，而卒不遇，命也。平生自奉甚刻苦，而待人则颇宽厚，殁之日，凡苏之学书门生皆为涕泣，其感人如此。
周颂·有瞽
悠悠兰棹晚，渺渺荻花秋。无奈柔肠断，关山总是愁。"
在德不在险，成败良有因。高堞复于隍，广殿摧于榛。
笑指不平千万万，骑龙抚剑九重关。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
"王乔所居空山观，白云至今凝不散。坛场月路几千年，
何人到此思高躅，岚点苔痕满粉墙。"
"曾此栖心过十冬，今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠，
应器谁将去，生台蚁不游。会须传此术，相共老山丘。"
赠邻女 / 寄李亿员外
"欲话趋时首重骚，因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达，
下调无人睬，高心又被瞋.不知时俗意，教我若为人。
"万重千叠红霞嶂，夜烛朝香白石龛。
即问沃州开士僻，爱禽怜骏意何如。"
金柱连天折，瑶阶被贼荒。令人转惆怅，无路问苍苍。
今日巨唐年，还诛四凶族。
静室焚檀印，深炉烧铁瓶。茶和阿魏暖，火种柏根馨。
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
花非花
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
卧对闲鸥戏，谈经稚子贤。佳期更何许，应向啸台前。"
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍劲节奇。"
梧桐叶老蝉声死，一夜洞庭波上风。（见张为《主客图》）"
所嗟游宦子，少小荷天禄。前程未云至，凄怆对车仆。
赤水珠何觅，寒山偈莫吟。谁同论此理，杜口少知音。
烟霞迤逦接蓬莱，宫殿参差晓日开。
乌惊宪府客，人咏鲍家诗。永夜南桥望，裴回若有期。"
木兰花·独上小楼春欲暮
"不惜白日短，乍容清夜长。坐闻风露滴，吟觉骨毛凉。
二十九人及第，五十七眼看花。
一从寇灭二十年，琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异，
"吾师诗匠者，真个碧云流。争得梁太子，重为文选楼。
"南山唯与北山邻，古树连拳伴我身。黄鹤有心多不住，
"东海儒宗事业全，冰棱孤峭类神仙。诗同李贺精通鬼，
"江皋北风至，归客独伤魂。楚水逢乡雁，平陵忆故园。
浅才迂且拙，虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴，长歌向子期。"
游侠篇
"临水登山兴自奇，锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好，
鸟鼠是家川，周王昔猎贤。一从离子卯，应见海桑田。
心情在耕艺，养寿资玄虚。至乐非外物，道冥欢有馀。"
"妾生兮不辰，盛年兮逢屯。寒暑兮心结，夙夜兮眉颦。
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
何年蒨蒨苔黏迹，几夜潺潺水击痕。裴生诗家后来客，
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
鹤驾迎缑岭，星桥下蜀川。逢君竹林客，相对弄清弦。"
满江红·和范先之雪
辛苦苏氓俗，端贞答盛朝。气高吞海岳，贫甚似渔樵。
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
心迹共师争几许，似人嫌处自迟回。"
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻，眷眷通宗有数君。
"桂山留上客，兰室命妖饶。城中画广黛，宫里束纤腰。
金卮琼斝兮方献酬。敢写心兮歌一曲，无诮余持杯以淹留。"
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在，鹤养闲神昼不飞。
元日感怀
日射云烟散，风吹草木荣。孤吟临寇境，莫问请长缨。"
河间姹女直千金，紫阳夫人服不死。吾于此道复何如，
"瀛洲西望沃洲山，山在平湖缥缈间。
"飘风暴雨可思惟，鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依，
刃飞三尺雪，白日落文星。 ——秦宗权"
君心犹待脱蓝袍。霜髭晓几临铜镜，雪鬓寒疏落剃刀。
匪日之昃，浮云之惑。嗟我怀人，忧心如织。
"暂辞雠校去，未发见新鸿。路入江波上，人归楚邑东。
山寺题壁
珠履三千侍玉除，宫花飘锦早莺初。虽然周孔心相似，
"湘江滨，湘江滨，兰红芷白波如银，终须一去唿湘君。
乍当暖景飞仍慢，欲就芳丛舞更高。（蝶，见《偶谈》）"
扶尧社稷常忧老，到郭汾阳亦未迟。释子沾恩无以报，
已闻图上凌烟阁，宠渥穹窿玉不名。
修修修得到干干，方号人间一醉仙。世上光阴催短景，
世界归谁是，心魂向自宁。何当见尧舜，重为造生灵。"
又从幢节镇金陵。精神一只秋空鹤，骚雅千寻夏井冰。
龙门应制
雪林中客虽无事，还有新诗半夜成。"
"西风忽报雁双双，人世心形两自降。
"谋身非不早，其奈命来迟。旧友皆霄汉，此身犹路岐。
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
"道既学不得，仙从何处来。
"柳岸晴缘十里来，水边精舍绝尘埃。
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
慈姥竹
"病起见苔钱，规模遍地圆。儿童扫不破，子母自相连。
昼雨先花岛，秋云挂戍旗。故人多在蜀，不去更何之。"
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
明明道在堪消息，日月滩头去又还。
橘柚园林熟，蒹葭径路迷。君能许邻并，分药劚春畦。"
异早闻镌玉，灵终别建坛。潇湘在何处，终日自波澜。"
"身闲依祖寺，志僻性多慵。少室遗真旨，层楼起暮钟。
安知七十年，一朝值宗伯。言如及清风，醒然开我怀。