卖花声·立春
"芳林杏花树，花落子西东。今夕曲江雨，寒催朔北风。
"谢家离别正凄凉，少傅临岐赌佩囊。
"清音迎晓月，愁思立寒蒲。丹顶西施颊，霜毛四皓须。
朝来送在凉床上，只怕风吹日炙销。"
鹤驭争衔箭，龙妃合献绡。衣从星渚浣，丹就日宫烧。
悬岩碑已折，盘石井犹存。无处继行乐，野花空一尊。"
"桐上知音日下身，道光谁不仰清尘。偶来水馆逢为客，
贾生辞赋恨流落，只向长沙住岁馀。
"衣上年年泪血痕，只将怀抱诉干坤。
"乌台上客紫髯公，共捧天书静境中。
卖花声·立春拼音解释:
.fang lin xing hua shu .hua luo zi xi dong .jin xi qu jiang yu .han cui shuo bei feng .
.xie jia li bie zheng qi liang .shao fu lin qi du pei nang .
.qing yin ying xiao yue .chou si li han pu .dan ding xi shi jia .shuang mao si hao xu .
chao lai song zai liang chuang shang .zhi pa feng chui ri zhi xiao ..
he yu zheng xian jian .long fei he xian xiao .yi cong xing zhu huan .dan jiu ri gong shao .
xuan yan bei yi zhe .pan shi jing you cun .wu chu ji xing le .ye hua kong yi zun ..
.tong shang zhi yin ri xia shen .dao guang shui bu yang qing chen .ou lai shui guan feng wei ke .
jia sheng ci fu hen liu luo .zhi xiang chang sha zhu sui yu .
.yi shang nian nian lei xue hen .zhi jiang huai bao su gan kun .
.wu tai shang ke zi ran gong .gong peng tian shu jing jing zhong .
译文及注释
译文
就(jiu)在它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下(xia)闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的(de)样子正如有人在墙外行走而看(kan)见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为(wei)是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他(ta)的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
期盼年年岁岁这样度过，其实在人间这样的事又是何其的多？只不过是没有发生在我身上罢了。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制(zhi)。
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
大水淹没了所有大路，
遥念祖国原野上已经久绝农桑(sang)。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
墓碑上的铭文是：有人提拔而任用他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
况且清扫了道路而后行车，驰骋在大路中间，尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过，在小丘土堆里奔驰，前面有猎获野兽的快乐在引诱，心里却没有应付事故的准备，这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸，乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣，臣子以为陛下这样不可取。
清静使我恬淡难以言说，悟出佛理内心畅快满足。
注释
以：用。
⑥检书：翻阅书籍。江淹《伤友人赋》：“共检兮洛书。”
⑥绣被：带花和文字的被褥。
（33）当：挡。这里指抵御。
①天地无穷极：指天地永恒存在，没有终极的时候。
长恨辞：指白居易的长诗《长恨歌》。
讳道：忌讳，怕说。
赏析
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城(zai cheng)东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
以杨万里绍兴二十四年(si nian)进士及第，绍兴二十六年授赣州司户参军，绍兴二十九年调任永州零陵县丞，隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授，乾道(qian dao)三年赴临安上政论《千虑策》，乾道六年除为隆兴府奉新知县，乾道六年因虞允文之荐除为国子博士，淳熙元年除知漳州，淳熙四年除知常州，皆不在吉水，唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间，居于吉水，故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集（江湖集）卷二》有诗《甲申（隆兴二年）上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前，《诚斋集（江湖集）卷三》有诗《丙戍（乾道二年）上元和昌英叔李花》于本诗之后，故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间，而只能作于隆兴二年（一一六四）至乾道二年（一一六六），杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗，促织鸣东壁”，读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色，蟋蟀的低吟，交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空，北斗横转，那由“玉衡”（北斗第五星）、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄（杓），正指向天象十二方位中的“孟冬，闪烁的星辰，更如镶嵌天幕的明珠，把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好，包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰：“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说，“孟冬”在这里指的不是初冬节令（因为下文明说还有“秋蝉”），而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜－－如此深沉的夜半，诗人却还在月下踽踽步，确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁，搅得人心神不宁，谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层，人们便知道，诗人此刻的心境非但并不“美好”，简直有些凄凉。由此体味上述四句，境界就立为改观——不仅那皎洁的月色，似乎变得幽冷了几分，就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣，听去也格外到哀切。从美好夜景中，抒写客中独步的忧伤，那“美好”也会变得“凄凉”的，这就是艺术上的反衬效果。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和(ai he)多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思(de si)想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
以杨万里绍兴二十四年(si nian)进士及第，绍兴二十六年授赣州司户参军，绍兴二十九年调任永州零陵县丞，隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授，乾道(qian dao)三年赴临安上政论《千虑策》，乾道六年除为隆兴府奉新知县，乾道六年因虞允文之荐除为国子博士，淳熙元年除知漳州，淳熙四年除知常州，皆不在吉水，唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间，居于吉水，故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集（江湖集）卷二》有诗《甲申（隆兴二年）上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前，《诚斋集（江湖集）卷三》有诗《丙戍（乾道二年）上元和昌英叔李花》于本诗之后，故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间，而只能作于隆兴二年（一一六四）至乾道二年（一一六六），杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗，促织鸣东壁”，读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色，蟋蟀的低吟，交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空，北斗横转，那由“玉衡”（北斗第五星）、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄（杓），正指向天象十二方位中的“孟冬，闪烁的星辰，更如镶嵌天幕的明珠，把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好，包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰：“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说，“孟冬”在这里指的不是初冬节令（因为下文明说还有“秋蝉”），而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜－－如此深沉的夜半，诗人却还在月下踽踽步，确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁，搅得人心神不宁，谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层，人们便知道，诗人此刻的心境非但并不“美好”，简直有些凄凉。由此体味上述四句，境界就立为改观——不仅那皎洁的月色，似乎变得幽冷了几分，就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣，听去也格外到哀切。从美好夜景中，抒写客中独步的忧伤，那“美好”也会变得“凄凉”的，这就是艺术上的反衬效果。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和(ai he)多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思(de si)想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
创作背景
据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗大约是公元813年（唐元和八年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。
东门之墠
"一川如画敬亭东，待诏闲游处处同。
"不唯诗着籍，兼又赋知名。议论于题称，春秋对问精。
"未栉凭栏眺锦城，烟笼万井二江明。
嵩少分明对，潇湘阔狭齐。客游随庶子，孤屿草萋萋。"
密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。
五岳期双节，三台空一星。凤池方注意，麟阁会图形。
二人能歌得进名，人言选入便光荣。
"诸司人尽马蹄稀，紫帕云竿九钉归。
送董邵南游河北序
篱东菊径深，折得自孤吟。雨中衣半湿，拥鼻自知心。
"万物鲜华雨乍晴，春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶，
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。
透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。"
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。"
"满水楼台满寺山，七年今日共跻攀。
"共惜年华未立名，路岐终日轸羁情。青春半是往来尽，
杨柳枝·桃源仙子不须夸
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
清光沉皎月，素业振遗风。履迹莓苔掩，珂声紫陌空。
"露寒风定不无情，临水当山又隔城。
荒榭苔胶砌，幽丛果堕榛。偶来疏或数，当暑夕胜晨。
欲知此路堪惆怅，菱叶蓼花连故宫。"
"商岭采芝寻四老，紫阳收朮访三茅。
"曲水池边青草岸，春风林下落花杯。
是宝终知贵，唯恩且用酬。如能在公掌，的不负明眸。"
李延年歌
"宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出，
朦胧碧烟里，群岭若相附。何时一登陟，万物皆下顾。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
遏云歌响清，回雪舞腰轻。只要君流眄，君倾国自倾。
伤心谷口东流水，犹喷当时寒玉声。"
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计，青云无路觅知音。
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
幡长回远吹，窗虚含晓风。游骑迷青锁，归鸟思华钟。
答谢中书书
"酷似牢之玉不如，落星山下白云居。春耕旋构金门客，
绿眉甘弃坠，红脸恨飘流。叹息是游子，少年还白头。"
"东家有儿年十五，只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田，
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
"翠盖不西来，池上天池歇。
"露冷芳意尽，稀疏空碧荷。残香随暮雨，枯蕊堕寒波。
"知有岩前万树桃，未逢摇落思空劳。
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水，都门树色背行尘。
阳春曲·笔头风月时时过
道着标彤管，宫闲闭绿苔。平生六衣在，曾着祀高禖."
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
暗涨宫池水，平封辇路埃。烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
"十驿褒斜到处慵，眼前常似接灵踪。江遥旋入旁来水，
当昼火云生不得，一溪萦作万重愁。"
"路绕函关东复东，身骑征马逐惊蓬。
风衣藤簟滑，露井竹床寒。卧忆郊扉月，恩深未挂冠。
风雨
"峭壁引行径，截溪开石门。泉飞溅虚槛，云起涨河轩。
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
"袈裟影入禁池清，犹忆乡山近赤城。篱落罅间寒蟹过，
谁道少逢知己用，将军因此建雄名。"
积翠含微月，遥泉韵细风。经行心不厌，忆在故山中。"
犹以西都名下客，今年一月始相逢。"
出门路纵横，张家路最直。昨夜梦见书，张家厅上壁。"
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
"东来珠履与旌旗，前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子，
自笑沧江一渔叟，何由似尔到层城。"
"飞盖集兰堂，清歌递柏觞。高城榆柳荫，虚阁芰荷香。
"亭台腊月时，松竹见贞姿。林积烟藏日，风吹水合池。
故国诚难返，青云致未期。空将感激泪，一自洒临岐。"
"衣上年年泪血痕，只将怀抱诉干坤。
"凫鹥声暖野塘春，鞍马嘶风驿路尘。
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
红窗月·燕归花谢
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
梁园飞楚鸟，汴水走淮鱼。众说裁军檄，陈琳远不如。"
积阴开片月，爽气集高秋。去去胡为恋，搴芳时一游。"
（张为《主客图》）。"
造化中台座，威风上将坛。甘泉犹望幸，早晚冠唿韩。"
"巨柏与山高，玄门静有猱。春风开野杏，落日照江涛。
斜雪北风何处宿，江南一路酒旗多。"
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
登咸阳县楼望雨
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风，风中数日残春遗。
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
相如未是真消渴，犹放沱江过锦城。"
"驱马绕河干，家山照露寒。依然五柳在，况值百花残。
历阳前事知何实，高位纷纷见陷人。"
茂陵烟雨埋弓剑，石马无声蔓草寒。"
树向寒山得，人从瀑布来。终期天目老，擎锡逐云回。"
旦暮焚香绕坛上，步虚犹作按歌声。"