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洞庭阻风

唐代 / 陈人杰

妇人携汉卒,箭箙囊巾帼。不惭金印重,踉跄腰鞬力。
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
"雪满衣裳冰满须,晓随飞将伐单于。
十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。
"截玉铦锥作妙形,贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏,
"姑苏城畔千年木,刻作夫差庙里神。
"钱塘山水有奇声,暂谪仙官领百城。女妓还闻名小小,
碧池涵剑彩,宝刹摇星影。却忆郡斋中,虚眠此时景。"
"雀飞多,触网罗,网罗高树颠。汝飞蓬蒿下,
南山宿雨晴,春入凤凰城。处处闻弦管,无非送酒声。
"缇骑朱旗入楚城,士林皆贺振家声。儿童但喜迎宾守,
辛勤积黄金,济君寒与饥。洛阳买大宅,邯郸买侍儿。
鸣涧惊宵寐,清猿递时刻。澡洁事夙兴,簪佩思尽饰。
九列符中事亦稀。市客惯曾赊贱药,家僮惊见着新衣。
涧蔬煮蒿芹,水果剥菱芡。伊余夙所慕,陪赏亦云忝。
高亭一骋望,举酒共为寿。因赋咏怀诗,远寄同心友。


洞庭阻风拼音解释:

fu ren xie han zu .jian fu nang jin guo .bu can jin yin zhong .liang qiang yao jian li .
ai zai ju bu zhi .wei shu zang zui huan .si kuan yi xi qu .dou ci fang bian shan .
.xue man yi shang bing man xu .xiao sui fei jiang fa dan yu .
shi jian man jiang bai zhi sheng .zi ci zeng zhan xuan shi zhao .ru jin you shou he lv cheng .
.jie yu xian zhui zuo miao xing .zhu yun han wu dao nan ming .shang shu jiu yong cai tian zhao .
.gu su cheng pan qian nian mu .ke zuo fu cha miao li shen .
.qian tang shan shui you qi sheng .zan zhe xian guan ling bai cheng .nv ji huan wen ming xiao xiao .
bi chi han jian cai .bao sha yao xing ying .que yi jun zhai zhong .xu mian ci shi jing ..
.que fei duo .chu wang luo .wang luo gao shu dian .ru fei peng hao xia .
nan shan su yu qing .chun ru feng huang cheng .chu chu wen xian guan .wu fei song jiu sheng .
.ti qi zhu qi ru chu cheng .shi lin jie he zhen jia sheng .er tong dan xi ying bin shou .
xin qin ji huang jin .ji jun han yu ji .luo yang mai da zhai .han dan mai shi er .
ming jian jing xiao mei .qing yuan di shi ke .zao jie shi su xing .zan pei si jin shi .
jiu lie fu zhong shi yi xi .shi ke guan zeng she jian yao .jia tong jing jian zhuo xin yi .
jian shu zhu hao qin .shui guo bao ling qian .yi yu su suo mu .pei shang yi yun tian .
gao ting yi cheng wang .ju jiu gong wei shou .yin fu yong huai shi .yuan ji tong xin you .

译文及注释

译文
画栏旁边棵棵桂树,依然散发着深秋的(de)香气。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
床头上放着一壶酒,人生(sheng)能有几回醉呢!
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
头发遮宽额,两耳似白玉。
秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
走啊走啊日久远,人疲马(ma)乏又(you)渴又饥。
不必(bi)在往事沉溺中(zhong)低吟。

注释
①中酒:醉酒。
(65)海若:海神。冯夷:河神河伯。
置:放弃。
深:很长。
39.佳木秀而繁阴,好的树木枝繁叶茂,形成一片浓密的绿荫。
91、驱骤(qū zhòu):驰骋,即奔走。
93、缘:缘分。
⑶钓鱼子陵:指拒绝汉光武帝征召隐居垂钓的严光。

赏析

  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争(zhan zheng)中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官(de guan)员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未(shang wei)完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  “早岁那知世事艰,中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线,北望中原,收复故土的豪情壮志,坚定如山。当英雄无用武之地时,他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年,诗人北望中原,收复失地的壮心豪气,有如山涌,大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私,倾力报国,那么国必成全于我,孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜?”诗人开篇一自问,问出几多郁愤。
  《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题,内容多描写江南一带水国风光,采莲女娃劳动生活情态,以及她们对纯洁爱情的追求等。
整首诗  欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的(chu de)楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  “归舟明日毗陵道,回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天,与此时的秋夜作对比,进一步表达了离情别绪。作者想:今夜,虽然有离别的愁苦,但毕竟还没有分手,还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别,到明天,当我再在这只船中回望你所在的苏州时,那就见不到你了,唯见到满天的白云。到那时,凄然孤独之情,一定比今晚更深更浓。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  诗中文笔精炼,曲尽其妙,尽现一代名家之风。
  虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”消极观点的原因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如将近酒之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它相对中规中矩,但磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作,大多标明朝纪年,以示不忘故国。这里标“崇祯五年”,也是如此。“十二月”,正当隆冬多雪之时,“余住西湖”,则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句,却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
  这是作者在屡遭挫折,仕途无望的情况卜,表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑,想要归隐,而又不甘心终老江边,这种客观现实与主观愿望的矛盾,正是作者“悲”的缘由。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。

创作背景

  《满江红》的词韵隐藏着其诞生地点的第二个秘密。唐朝大诗人李白在游东林寺时有一首诗,名为《庐山东林寺夜怀》:我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。天香生虚空,天乐鸣不歇。冥坐寂不动,大千入毫发。湛然冥真心,旷绝断出没。李白写诗是抒怀,岳飞作词也是抒怀,而且《满江红》正是步了《庐山东林寺夜怀》的韵,特别是“阙”、“月”和“歇”这三个押韵的字都是来自李白的诗。更能说明问题的是《满江红》中有“壮怀”与“壮志”。按理说,同一首诗词中用两个相同的字是犯忌的,因此比较少见。但李白的诗却有“天香”与“天乐”。两个“壮”对两个“天”,显然绝非巧合。而且,还能明显看出《满江红》的“天阙”也应该是受到了李白两个“天”的影响。 李白在东林寺还写过另一首诗,名为《别东林寺僧》:“东林送客处,月出白猿啼,笑别庐山远,何烦过虎溪。” 《满江红》中也可以看出追随这首诗的痕迹。“凭栏处”正是“送客处”的模仿,“长啸”无疑是“猿啼”的翻版。《满江红》中的神虎精神更是与李白“过虎溪”的畏惧形成鲜明比照。 “朝天(金)阙”。此句隐藏着解读《满江红》诞生地点的第三个秘密。此句自《满江红》现世以来从未见有人作出过合乎逻辑的解释,因为不了解其中也隐藏着一个东林寺的典故。 一般寺院的主殿称为大雄宝殿,但东林寺的主殿称“神运宝殿”。相传慧远初到庐山选择结庐之处,认为东林寺址在丛林之中,无法结庐,打算移到香谷山去结庐。夜梦神告:“此处幽静,足以栖佛”。是夜雷雨大作,狂风拔树。翌日该地化为平地,池中多盛良木,作为建寺之材。“神运”之名,由此而来。 有了这则典故和前述的铺垫,此句就能理解了,其实很简单,也很直白,就是在功成之日再来朝拜东林寺的“神运宝殿”,因为神是天神,“神运宝殿”就象征着天上的宫阙。岳飞自比神虎,理当朝拜天阙。 还要解释一下,此句为何历来有“天”与“金”二说。很可能岳飞在奋笔疾书一气呵成《满江红》之际,于最后收笔时有了点犹豫。他先用了“金”字,当然决不是朝拜皇帝的金銮宝殿,而是朝拜金碧辉煌的神运宝殿。岳飞在诗词中把佛像称为“金仙”,如建炎四年四月十二日《广德军金沙寺壁题记》中的“陪僧僚谒金仙”。毕竟是身在佛寺,理当朝拜佛祖金身。但岳飞继而又改为“天”字,一来以避深恶痛绝的“胡虏”之“金”,二来受李白的影响以映衬东林寺神运宝殿的典故,三来更能暗合自比的神虎形象。由于“天”与“金”在词中的基本含义相通,就不能排除岳飞原作中的修改,而抄者忠于  原词照录的可能。由于后来者在誊抄或刻录时只能二选其一,于是有了“朝天阙”与“朝金阙”两种版本。

  

陈人杰( 唐代 )

收录诗词 (7731)
简 介

陈人杰 陈人杰(1218-1243),一作陈经国,字刚父,号龟峰,长乐(今福建福州)南宋词人,同时也是宋代词坛上最短命的词人,享年仅26岁。他现存词作31首,全用《沁园春》调,这是两宋词史上罕见的用调方式。

溪上遇雨二首 / 南门皓阳

呜唿,人养虎,被虎啮。天媚蟆,被蟆瞎。乃知恩非类,
柳弓苇箭觑不见,高红远绿劳相遮。
"黄河中流日影斜,水天一色无津涯,处处惊波喷流飞雪花。
"合浦无明珠,龙洲无木奴。足知造化力,不给使君须。
"两度竿头立定夸,回眸举袖拂青霞。尽抛今日贵人样,
感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。
罗绮点成苔藓斑。江燕不能传远信,野花空解妒愁颜。
"漾漾南涧水,来作曲池流。言寻参差岛,晓榜轻盈舟。


孙泰 / 左丘洪波

东南出陈许,陂泽平茫茫。道边草木花,红紫相低昂。
上客幸先归,愿托归飞翼。唯将翛翛风,累路报恩德。"
"新鹰初放兔犹肥,白日君王在内稀。
晋库走龙剑,吴宫伤燕雏。五行有沴气,先哲垂訏谟。
孔子修春秋。二百四十年,月蚀尽不收。今子咄咄词,
艅艎无巨海,浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦,颠倒卧霜雪。
"玄鸟初来日,灵仙望里分。冰容朝上界,玉辇拥朝云。
章句作雅正,江山益鲜明。萍苹一浪草,菰蒲片池荣。


去者日以疏 / 单于文婷

金粟如来是本师。一锡言归九城路,三衣曾拂万年枝。
峡旅多窜官,峡氓多非良。滑心不可求,滑习积已长。
渊明着前志,子骥思远跖。寂寂无何乡,密尔天地隔。
镜奁尘暗同心结。从此东山非昔游,长嗟人与弦俱绝。"
"昔我在南时,数君常在念。摇摇不可止,讽咏日喁噞.
"公乎真爱山,看山旦连夕。犹嫌山在眼,不得着脚历。
与师相见便谈空,想得高斋狮子吼。"
翾翾栖托禽,飞飞一何闲。祠堂像侔真,擢玉纡烟鬟。


归朝欢·别岸扁舟三两只 / 植翠风

天念岂薄厚,宸衷多忧焦。忧焦致太平,以兹时比尧。
檐间冰柱若削出交加。或低或昂,小大莹洁,随势无等差。
"阿母种桃云海际,花落子成三千岁。
"昨来楼上迎春处,今日登楼又送归。兰蕊残妆含露泣,
严霜九月半,危蒂几时客。况有高高原,秋风四来迫。
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
孟子死来江树老,烟霞犹在鹿门山。"
北军百万虎与貔,天子自将非他师。一朝夺印付私党,


溪上遇雨二首 / 巢夜柳

我愿中国春,化从异方生。昔为阴草毒,今为阳华英。
鸳鸯东南飞,飞上青山头。"
小苑莺歌歇,长门蝶舞多。眼看春又去,翠辇不曾过。
"玉儿已逐金镮葬,翠羽先随秋草萎。
金仙琢灵象,相好倚北壁。花座五云扶,玉毫六虚射。
南亩未盈尺,纤片乱舞空纷拏。旋落旋逐朝暾化,
"木之就规矩,在梓匠轮舆。人之能为人,由腹有诗书。
官家事拘束,安得携手期。愿为云与雨,会合天之垂。"


舟过安仁 / 庞念柏

"黄头鲜卑入洛阳,胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏,
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
"传者不足信,见景胜如闻。一水远赴海,两山高入云。
喜气排寒冬,逼耳鸣睍睆。如今更谁恨,便可耕灞浐。"
道路悠悠不知处,山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书,
贫士少颜色,贵门多轻肥。试登山岳高,方见草木微。
岂若没水凫,不如拾巢鸦。浪鷇破便飞,风雏袅相夸。
凤凰鸾鸟灿金舆。音声嘈嘈满太虚,旨饮食兮照庖厨。


谒金门·闲院宇 / 矫安夏

听众狎恰排浮萍。黄衣道士亦讲说,座下寥落如明星。
行色旌旗动,军声鼓角雄。爱棠馀故吏,骑竹见新童。
王济本尚味,石崇方斗奢。雕盘多不识,绮席乃增华。
"野水泛长澜,宫牙开小蒨.无人柳自春,草渚鸳鸯暖。
此君若欲长相见,政事堂东有旧丛。"
此兴若未谐,此心终不歇。"
寒日吐丹艳,赪子流细珠。鸳鸯花数重,翡翠叶四铺。
作得新诗旋相寄,人来请莫达空书。"


纪辽东二首 / 段干佳丽

我言至切君勿嗤。君欲钓鱼须远去,大鱼岂肯居沮洳。"
况我三十二,百年未半程。江陵道涂近,楚俗云水清。
安问宫徵角,先辨雅郑淫。宫弦春以君,君若春日临。
夜发敲石火,山林如昼明。父子更抱持,涕血纷交零。
顾我倦行者,息阴何不早。少壮尘事多,那言壮年好。"
"落叶不更息,断蓬无复归。飘飖终自异,邂逅暂相依。
比来胸中气,欲耀天下奇。云雨沛萧艾,烟阁双萎蕤。
家人号于前,其书不果成。子符奉其言,甚于亲使令。


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 完颜艳丽

"志士感恩起,变衣非变性。亲宾改旧观,僮仆生新敬。
"河南有归客,江风绕行襟。送君无尘听,舞鹤清瑟音。
"白马津头春日迟,沙州归雁拂旌旗。
紫芽连白蕊,初向岭头生。自看家人摘,寻常触露行。
皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
纵使凉飙生旦夕,犹堪拂拭愈头风。"
"驱傩击鼓吹长笛,瘦鬼染面惟齿白。暗中崒崒拽茅鞭,
崩奔惊乱射,挥霍讶相缠。不觉侵堂陛,方应折屋椽。


示金陵子 / 花又易

闲因适农野,忽复爱稼穑。平生中圣人,翻然腐肠贼。
向风摇羽扇,含露滴琼浆。高艳遮银井,繁枝覆象床。
海国战骑象,蛮州市用银。一家分几处,谁见日南春。"
"騄耳新驹骏得名,司空远自寄书生。乍离华厩移蹄涩,
"南北风烟即异方,连峰危栈倚苍苍。
何处深春好,春深幼女家。双鬟梳顶髻,两面绣裙花。
君心与我怀,离别俱回遑。譬如浸蘖泉,流苦已日长。
霜风破佳菊,嘉节迫吹帽。念将决焉去,感物增恋嫪。