葬花吟
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇，不同周穆好神仙。
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。
"地角天涯倍苦辛，十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客，
"鼎分天地日，先主力元微。鱼水从相得，山河遂有归。
一晨长隔岁，百步远殊界。 ——韩愈
胡儿移帐寒笳绝，雪路时闻探马归。"
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
葬花吟拼音解释:
yu yu song zi luo .feng guo shu miao xiang .jin ri wu yan shu .mian jun qing shi chuang ..
.xi cong qi yang shou .zan ying man cui wei .shi nian lao wo meng .jin ri song shi gui .
mao leng chao chong duan xu yan .zi xue han huang kai tu yu .bu tong zhou mu hao shen xian .
.kan kan pan bin er mao sheng .zuo ri lin shao you zhuan ying .yu dui chun feng wang shi lv .
.men suo lian chui yue ying xie .cui hua zhi chi ge tian ya .
.di jiao tian ya bei ku xin .shi nian qian qian wei chou shen .zhu men qi bie tong jiao ke .
.ding fen tian di ri .xian zhu li yuan wei .yu shui cong xiang de .shan he sui you gui .
yi chen chang ge sui .bai bu yuan shu jie . ..han yu
hu er yi zhang han jia jue .xue lu shi wen tan ma gui ..
.liu he shui wei fu bi chen .ba feng hun chu jin hu chen .
译文及注释
译文
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
满腹离愁又被晚钟勾起。
挥挥手从此分离，友人骑的那(na)匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。
就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋朝(chao)了！而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事，文天祥的气节只有比他们更伟大！宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样，都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁(ding)令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了，因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门(men)深居。
在《白帝》杜(du)甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
太(tai)阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
注释
12 莫己若：宾语前置，即莫若己，没有人比得上自己。我之谓也：即谓我也。
自百王：从百代以前的帝王开始。自，从……开始。
娶：嫁娶。
⑺桔槔（jiégāo）：亦作“桔皋”。井上汲水的工具。在井旁架上设一杠杆，一端系汲器，一端悬、绑石块等重物，用不大的力量即可将灌满水的汲器提起。《庄子·天运》：“且子独不见夫桔槔者乎，引之则俯，舍之则仰。”
⑸西园：指诗人住房西面的菜圃。
赏析
接着，诗人继续叙写对朋友的依恋之情："山川阻且远，别促会曰长。"山川险阻而路途遥远，别离的时间已很短促，再次相会的日子将会很长。这二句，一是言其怼朋友即将离别的依恋；二是说明聚会难得，应该珍惜，何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄，宾饮不尽觞二句相照应，是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处(chu)境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
诗中的大乔、二乔两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人，当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系，但她们的身分和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们决不可能归于曹操；连她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎互相辉映，显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外，此诗过分强调东风的作用，又不从正面歌颂周瑜的胜利，却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事，对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势，有相当清楚的了解，并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说，孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利，地利不如人和”的原则，而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大(ju da)胜利，完全归之于偶然的东风，这是很难想象的。他之所以这样地写，恐怕用意还在于自负知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名”那种慨叹在内，不过出语非常隐约，不容易看出。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。
其一，当时的河北是藩镇割据的地方，韩愈坚决主张削藩平镇，实现唐王朝的统一。因而在他看来，若有人跑到河北去投靠藩镇，那就是“从贼”，必须鸣鼓而攻之。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一(you yi)重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处(chu)境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
诗中的大乔、二乔两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人，当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系，但她们的身分和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们决不可能归于曹操；连她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎互相辉映，显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外，此诗过分强调东风的作用，又不从正面歌颂周瑜的胜利，却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事，对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势，有相当清楚的了解，并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说，孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利，地利不如人和”的原则，而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大(ju da)胜利，完全归之于偶然的东风，这是很难想象的。他之所以这样地写，恐怕用意还在于自负知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名”那种慨叹在内，不过出语非常隐约，不容易看出。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。
其一，当时的河北是藩镇割据的地方，韩愈坚决主张削藩平镇，实现唐王朝的统一。因而在他看来，若有人跑到河北去投靠藩镇，那就是“从贼”，必须鸣鼓而攻之。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一(you yi)重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
创作背景
宋高宗绍兴二十三年（1153年），陆游到南宋都城临安（今杭州）应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景，对比当时失意无成的现状，给人强烈的落差感，因而写下此诗。
郑絪( 明代 )
收录诗词 (6165) 首
简 介
郑絪 郑絪（752年-829年），字文明，荥阳人。生于唐玄宗天宝十一年，卒于文宗太和三年，年七十八岁。幼有奇志，善属文，所交皆天下名士。擢进士、宏辞高第。累迁中书舍人。唐德宗时宰相。宪宗即位，拜同中书门下平章事，进门下侍郎。居相位凡四年。后自河中节度入为检校尚书左仆射。絪守道寡欲，治事笃实，世以耆德推之。太和中，以太子太傅致仕。卒，谥曰宣。絪着有文集三卷，《新唐书艺文志》传于世。
登雨花台
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。"
久别魂空断，终年道不行。殷勤云上雁，为过历阳城。"
独鸟飞天外，闲云度陇头。姓名君莫问，山木与虚舟。"
向空罗细影，临水泫微明。的皪添幽兴，芊绵动远情。
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
四面兴土功，四时妨农事。可以没凶灾，四隅通一二。
浣溪沙·中秋坐上十八客
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
只知送恨添愁事，谁见凌霄羽蜕功。"
翻思岵屺传诗什，举世曾无化石人。"
鹭立低枝晚，风惊折叶秋。赠君须种取，不必树忘忧。"
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚，赤棒前驱道路开。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
柳梢青·七夕
津桥见来往，空雾拂衣裳。桃李今无数，从兹愿比方。"
一宿同高会，几人归下若。帘开北陆风，烛焯南枝鹊。 ——李崿
沧海不回应怅望，始知徐福解风流。"
"箬水青似箬，玉山碧于玉。 ——崔子向
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
动树蝉争噪，开帘客罢愁。 ——陆羽
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
天末怀李白
赫奕文物备，葳蕤休瑞繁。卒为中兴主，垂名于后昆。
"森森移得自山庄，植向空庭野兴长。便有好风来枕簟，
笑折残花劝君酒，金丹成熟是何时。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
一笑千场醉，浮生任白头。
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
不须骚屑愁江岛，今日南枝在国风。"
陈后宫
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术，肘后方书济俗人。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
休公休公始自江南来入秦，于今到蜀无交亲。
云教淡机虑，地可遗名实。应待御荈青，幽期踏芳出。 ——皎然"
蛩穴何迫迮，蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
何必东都外，此处可抽簪。"
苏台踪迹在，旷望向江滨。往事谁堪问，连空草自春。
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧， ——孟郊
倾杯乐·皓月初圆
夏阴偶高庇，宵魄接虚拥。 ——韩愈
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
顺物宜投石，逢时可载舟。羡鱼犹未已，临水欲垂钩。"
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
"佳气生天苑，葱茏几效祥。树遥三殿际，日映九城傍。
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
十二月十五夜
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
座客半酣言笑狎，孔融怀抱正怡怡。"
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
"节逢清景至，占气二仪中。独喜登台日，先知应候风。
灵光草照闲花红。"
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
园竹池莲莫惆怅，相看恰似主人心。"
除夜对酒赠少章
落壁灯花碎，飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴，早晚复围炉。"
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远，巨楫垂风遂济川。
《零陵总记》）
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
长安寒食
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
惟思奉欢乐，长得在西池。 ——张籍"
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
思佳客·闰中秋
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
"诸孟憎吾似犬狞，贤臧哭孟倍伤情。
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。