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妾薄命

近现代 / 袁倚

雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
分席罗玄冕,行觞举绿醪。彀中时落羽,橦末乍升猱。
"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
兀兀复行行,不离阶与墀。
尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
愿以潺湲声,洗君尘土耳。"
往来未若奇张翰,欲鲙霜鲸碧海东。"


妾薄命拼音解释:

yu yu huai sui zhong .shuang jin yao miao shuai .bu yi chao zan gui .duo jiang ye ke qi .
niao shou bu zeng kan ben cao .an zhi yao xing shi shui jiao .
fen xi luo xuan mian .xing shang ju lv lao .gou zhong shi luo yu .tong mo zha sheng nao .
.di yuan yi jiao chong .yong xing fei jing yan .ai zai ku fu shen .fu si bai yang chan .
qiao zhuo jin dao li .han qin yu zhi feng .pin ting he chu dai .shan bin lv cheng cong ..
dan sha hua wan shi .huang jin heng yi chi .ren shi jiao duan chang .xian jia ai ping zhi .
na yan liu luan chui .jin ri ren feng chui .yu shi qian tiao hen .he yan zhe yi zhi .
.qi jia sheng wang zhong .zi gu geng shui guo .de zai chao ting shao .huan yin jian zheng duo .
wu wu fu xing xing .bu li jie yu chi .
jin ri cao shen ying .wu feng zhou zi xian .liao dang si fang xi .yi fan ji he jian ..
lu jiao cun mo hun qiao yu .wei chong sheng ke hu tong pu .yu zhi chao hen wen li lv .
shui yun qing yi yu .shan mu ye duo feng .wen jie xi fang she .shang shu dai yuan gong ..
yuan yi chan yuan sheng .xi jun chen tu er ..
wang lai wei ruo qi zhang han .yu kuai shuang jing bi hai dong ..

译文及注释

译文
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意(yi)思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
怎样合成一个“愁”,是离别之(zhi)人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好,可是我却害怕登上高楼,那明月(yue)光下的清景,更加令我滋生忧愁。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离去。
天上的织女这一晚不再织布,暂停了辛劳,人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事,悄悄话一定不少。七月七日佳节好,禁不住回首把唐明皇笑。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。
船行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
你要守口如瓶,以防暗探的缉拿。
商汤夏禹态度严肃恭敬,正确讲究道理还有文王。
  欧阳先生(欧阳修自称)夜里正在读书,(忽然)听到有声音从西南方向传来,心里不禁悚然。他一听,惊道:“奇怪啊!”这声音初听时像淅淅沥沥的雨声,其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声,然后忽然变得汹涌澎湃起来,像是江河夜间波涛突起、风雨骤然而至。碰到物体上发出铿锵之声,又好像金属撞击的声音,再(仔细)听,又像衔枚奔走去袭击敌人的军队,听不到任何号令声,只听见有人马行进的声音。(于是)我对童子说:“这是什么声音?你出去看看。”童子回答说:“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天,四下里没有人的声音,那声音是从树林间传来的。”  我叹道:“唉,可悲啊!这就是秋声呀,它为何而来呢(它怎么突然就来了呢)?大概是那秋天的样子,它的色调暗淡、烟飞云收;它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮;它的气候寒冷、刺人肌骨;它的意境寂寞冷落,没有生气、川流寂静、山林空旷。所(suo)以它发出的声音时而凄(qi)凄切切,呼号发生迅猛,不可遏止。绿草浓密丰美,争相繁茂,树木青翠茂盛而使人快乐。然而,一旦秋风吹起,拂过草地,草就要变色;掠过森林,树就要落叶。它能折断枝叶、凋落花草,使树木凋零的原因,便是一种构成天地万物的混然之气(秋气)的余威。秋天是刑官执法的季节,它在季节上说属于阴;秋天又是兵器和用兵的象征,在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气,它常常以肃杀为意志。自然对于万物,是要它们在春天生长,在秋天结实。所以,秋天在音乐的五声中又属商声。商声是西方之声,夷则是七月的曲律之名。商,也就是‘伤’的意思,万物衰(shuai)老了,都会悲伤。夷,是杀戮的意思,草木过了繁盛期就应该衰亡。”  “唉!草木是无情之物,尚有衰败零落之时。人为动物,在万物中又最有灵性,无穷无尽的忧虑煎熬他的心绪,无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体。只要内心被外物触动,就一定会动摇他的精神。更何况常常思考自己的力量所做不到的事情,忧虑自己的智慧所不能解决的问题?自然会使他红润的面色变得苍老枯槁,乌黑的头发(壮年)变得鬓发花白(年老)。(既然这样,)为什么却要以并非金石的肌体,去像草木那样争一时的荣盛呢?(人)应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害,又何必去怨恨这秋声呢?”  书童没有应答,低头沉沉睡去。只听得四壁虫鸣唧唧,像在附和我的叹息。
西风送来万里之外的家书,问我何时归家?

注释
219、五刑:指墨、劓、剕、宫、大辟五种刑罚。
116.天式:自然的法则。从横:即“纵横”,指阴阳二气的消长变化。
思为双飞燕二句:上句是说愿与歌者成为“双飞燕”。下句是“君”,指歌者。“衔泥巢屋”,意指同居。
“神行”句:此句谓马行速度之快,像闪电一样,一闪而过,连影子还没看清楚,马就奔过去了。 电迈,疾速行进。电,喻快速。迈,前进,行进。恍惚:瞬间,极短的时间
(8)同心:志同道合的朋友、知己。违:分离。
钝,刀刃不锋利,指头脑不灵活,做事迟钝。
112.纯(zhun1)纯:借为"忳忳",诚挚的样子。
“谓余”二句:认为我是在勉励同乡人努力学习,这是说到了我的本意。

赏析

  “布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。
  《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗,这首诗是写初秋时节,自己艰难的人生经历,由景入情,反映了艰辛的社会生活。
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没(tun mei),不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  全诗后半部分诉说了:李白仕途非常不顺,在诗中也体现的淋漓尽致。早年寓居安陆时,曾多次给地方官员写信自荐,但每次都以失败告终。开元二十三年,不甘心失败的李白去了一趟襄阳,拜访时任襄州刺史兼山南东道采访使的韩朝宗。韩朝宗素以爱惜人才闻名,因曾任荆州长史,故人称韩荆州。但李白在呈给他的求职信中,又犯了一个严重错误——豪放不羁。信中写道:“幸愿开张心颜,不以长揖见拒。”长揖即拱手礼,通常用于平辈之间。这句话的意思是说,衷心地希望你能够敞开心怀,不会因为别人只作长揖而拒绝。作为求职信,这句显然写得不太(bu tai)得体。李白带着这种傲慢心态去求职,韩朝宗自然不会对他感兴趣。虽是诗仙,但李白的这几封求职信写得实在让人不敢恭维。也体现出了李白求职时傲慢的心态,这种故意贬低自己的比喻,或许能博取同情,却无法给人好感。
  该诗慷慨激昂,充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日,在拒绝了元世祖最后一次利诱之后,文天祥在刑场向南拜祭,从容就义。其绝命辞写道:“孔曰成仁,孟曰取义,惟其义尽,所以仁至。读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧。”
  求仕情切,宦途渺茫,鬓发已白,功名未就,诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳(春日),本是无情物,缀以“催”“逼”二字,恰切地表(di biao)现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
  颈联写告别锦江山水的离愁别恨,极言别去之难。在离人眼里,锦江的山好像因自己之离去,而牵绕着别恨,锦江之水也似乎带着离情,发出咽泣之声。美丽多情的锦城,的确使人魂牵梦绕,肝肠寸断。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。
  造谣之可恨,在于以口舌杀人,杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人,为此对那些谮人发出强烈的诅咒,祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨,而且投以极大的厌恶:“取彼谮人,投畀豺虎!豺虎不食,投畀有北!有北不受,投畀有昊!”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头,雨水也不洗他的创伤”比较,认为它们都是写天怒人怨,物我同憎的绝妙好辞,都是对那些罪大恶极,不可救药者的无情鞭挞,都是快心露骨之语。
  诗末六句,是诗人对鲁儒的评论,并且将自己摆进去与鲁儒加以对比,在这种对比中表达自己的积极用(ji yong)世思想。诗中采用了以古喻今的(jin de)写法:当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议,下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书,谁敢违抗,就施以黥刑,并被罚去筑城。当时,那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说:正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样,你们这些人断然得不到朝廷的器重;我虽然也崇奉儒学,但却要效法叔孙通,干一番辅弼朝廷的事业,绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通,那么,就请回到老家的汶水边上种田去吧!结尾二句的嘲讽是极其辛辣的,令人如见鲁儒们的窘态,和李白飞扬跋扈的神情,也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  他潇洒倜傥,豪迈勇敢,不拘礼法,疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时,便“发愤去幽谷,从军向临洮”,不计身家性命,英勇杀敌,立功疆场,而胜利归来时,既不阿附权贵,居功邀赏,又不消极退隐,逃避现实。在这个形象身上,集中体现着李白的任侠思想。显然,他的这种任侠思想和他进步的政治理想,他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的,因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
  《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗,写作时间与植桂诗大致相同,心态也相拟,只是写法上略有不同,如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话,此诗则以自爱、自慰之情为主。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌(nan chang)仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。

创作背景

  宋高宗绍兴二十三年(1153年),陆游到南宋都城临安(今杭州)应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景,对比当时失意无成的现状,给人强烈的落差感,因而写下此诗。

  

袁倚( 近现代 )

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简 介

袁倚 袁倚,宁宗庆元三年(一一九七)由知资州主管台州崇道观(《宋会要辑稿》职官七四之一)。

三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 叶辉

若期野客来相访,一室无烟何处寻。"
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"


长相思·山驿 / 杨澄

尽日弄琴谁共听,与君兼鹤是三人。"
"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。
缅思山梁雉,时哉感孔圣。圣人不得所,慨然叹时命。
药成自固黄金骨,天地齐兮身不没。日月宫中便是家,
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
"昔闻羊叔子,茅屋在东渠。岂不念归路,徘徊畏简书。
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
奇哉卖石翁,不傍豪贵家。负石听苦吟,虽贫亦来过。


题骤马冈 / 赵锦

不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
"油幢并入虎旗开,锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角,
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"
"头痛牙疼三日卧,妻看煎药婢来扶。
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
水国信污下,霖霪即成川。苗稼尽淹没,兹乡独丰年。
阿阁鹓鸾田舍乌,妍蚩贵贱两悬殊。
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,


戏题湖上 / 宋之问

孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
"故人沧海曲,聊复话平生。喜是狂奴态,羞为老婢声。
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
"三代卢龙将相家,五分符竹到天涯。
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
躞蹀仙峰下,腾骧渭水湾。幸逢时偃武,不复鼓鼙间。"
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"


木兰花·城上风光莺语乱 / 米调元

一团冰容掌上清,四面人入光中行。腾华乍摇白日影,
"一辞山舍废躬耕,无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳,
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。
"真珠为土玉为尘,未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝,
"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。
赖逢山县卢明府,引我花前劝一杯。"


深虑论 / 侯云松

远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"
七里垂钓叟,还傍钓台居。莫恨无名姓,严陵不卖鱼。
荷静蓬池鲙,冰寒郢水醪。荔枝来自远,卢橘赐仍叨。
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
烟霄未稳还平地,门对孤峰占寂寥。"
尊酒临风酬令节,越罗衣薄觉春寒。"
峭顶高危矣,盘根下壮哉。精神欺竹树,气色压亭台。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。


洛中访袁拾遗不遇 / 张盖

"日下苑西宫,花飘香径红。玉钗斜白燕,罗带弄青虫。
春变烟波色,晴添树木光。龙泉信为美,莫忘午桥庄。"
水国多台榭,吴风尚管弦。每家皆有酒,无处不过船。
"草堂寂寂景偏幽,到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚,
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
譬如匠见木,碍眼皆不弃。大者粗十围,小者细一指。
芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 吴奎

"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
细吟搔短发,深话笑长裾。莫道遗名品,尝闻入洛初。"
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
今日病身悲状候,岂能埋骨向炎荒。"
李白应先拜,刘祯必自疑。贫须君子救,病合国家医。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 张珪

"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。
蒲叶吴刀绿,筠筒楚粽香。因书报惠远,为我忆檀郎。"
敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。
岚昏声磬早,果熟唤猿迟。未得终高论,明朝更别离。"
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。


江村晚眺 / 赵善信

桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。
今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
"独立阳台望广州,更添羁客异乡愁。
隔屋闻泉细,和云见鹤微。新诗此处得,清峭比应稀。"
"闲泊池舟静掩扉,老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住,
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。
"焕然文采照青春,一策江湖自在身。云锁木龛聊息影,
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。