神弦
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
"汉阳云树清无极，蜀国风烟思不堪。
长愁忽作鹤飞去，一片孤云何处寻。"
"相传五部学，更有一人成。此日灵山去，何方半座迎。
爱而伤不见，星汉徒参差。
德礼邀才重，恩辉拜命新。几时裁尺素，沧海有枯鳞。"
明年此地看花发，愁向东风忆故人。"
蒲鲊除青叶，芹齑带紫芽。愿师常伴食，消气有姜茶。"
向此隐来经几载，如今已是汉家朝。"
出关春色避风霜。龙韬何必陈三略，虎旅由来肃万方。
凉轩辞夏扇，风幌揽轻裯.思绪蓬初断，归期燕暂留。
神弦拼音解释:
.lai zi xi tian zhu .chi jing feng zi wei .nian shen fan yu bian .xing ku su liu gui .
.han yang yun shu qing wu ji .shu guo feng yan si bu kan .
chang chou hu zuo he fei qu .yi pian gu yun he chu xun ..
.xiang chuan wu bu xue .geng you yi ren cheng .ci ri ling shan qu .he fang ban zuo ying .
ai er shang bu jian .xing han tu can cha .
de li yao cai zhong .en hui bai ming xin .ji shi cai chi su .cang hai you ku lin ..
ming nian ci di kan hua fa .chou xiang dong feng yi gu ren ..
pu zha chu qing ye .qin ji dai zi ya .yuan shi chang ban shi .xiao qi you jiang cha ..
xiang ci yin lai jing ji zai .ru jin yi shi han jia chao ..
chu guan chun se bi feng shuang .long tao he bi chen san lue .hu lv you lai su wan fang .
liang xuan ci xia shan .feng huang lan qing chou .si xu peng chu duan .gui qi yan zan liu .
译文及注释
译文
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲(qu)，曲折颇多。行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。
高坟五六(liu)墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
远访为吊念屈原而投沙之人，因(yin)为我也是逃名隐逸之客。
我本想学“乘桴”退出官场，现在不用(yong)了，孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和，我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾(wu)中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
我日夜思念的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘(wang)却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消(xiao)。
惟将迟暮的年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆(gan)拨，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
注释
豪华：指华丽的词藻。
06、拜（Ba）：扒。
⒔蜮（yù玉）：含沙射影的害人怪物。
（50）旂：画龙系铜铃的旗。
昆吾：楚的远祖，曾住在许地。许：周初分封的诸侯国。
（64）倾城：形容极其美貌的女子。典出《汉书·李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”
⒄无与让：即无人可及。
（3）缘饰：修饰
赏析
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不(er bu)舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精(me jing)神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚(bang wan)，林峦(lin luan)山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的(shang de)人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋(bu lou)的原因，其原因是德馨二字。
这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
关于项斯，《唐诗纪事》载：“斯，字子迁，江东人。始，未为闻人。……谒杨敬之，杨苦爱之，赠诗云云。未几，诗达长安，明年擢上第。”《全唐诗》收项斯诗一卷，此外也未见有何突出成就，只是因为杨敬之的这首诗，他才为后人所知。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分(shi fen)适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
“《冉冉孤生竹》佚名 古诗，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”，大山之意。“阿”是山坳。山是大山，又在山阿之处，可以避风，这是以山比喻男方。《文选》李善注曰：“结根于山阿，喻妇人托身于君子也。”诚是。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不(er bu)舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精(me jing)神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚(bang wan)，林峦(lin luan)山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的(shang de)人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋(bu lou)的原因，其原因是德馨二字。
这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
关于项斯，《唐诗纪事》载：“斯，字子迁，江东人。始，未为闻人。……谒杨敬之，杨苦爱之，赠诗云云。未几，诗达长安，明年擢上第。”《全唐诗》收项斯诗一卷，此外也未见有何突出成就，只是因为杨敬之的这首诗，他才为后人所知。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分(shi fen)适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
“《冉冉孤生竹》佚名 古诗，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”，大山之意。“阿”是山坳。山是大山，又在山阿之处，可以避风，这是以山比喻男方。《文选》李善注曰：“结根于山阿，喻妇人托身于君子也。”诚是。
创作背景
汉武帝为何偏要选自己的侄孙女去跳这个“火坑”呢？事物的发展，因果相连。据史书记载，公元前121年（元狩二年），继淮南王刘安、衡山王刘赐之后，江都王刘建及其妻成光也同样在一场宫廷政变中以谋反罪名被赐死，并且被“夷三族”。然而幸运的是，细君在这场政治斗争中幸免于难。汉武帝之所以选择细君远嫁异邦乌孙，因为细君为罪族之后，却是皇族血统。
宋甡( 五代 )
收录诗词 (3876) 首
简 介
宋甡 （1152—1196）婺州金华人，字茂叔。光宗绍熙元年进士。为高安主簿，得漕帅丘崇器重，引为上客。擢融州掾，秩满，辟广西盐事司主管官。通经史，工诗。卒于官。有《西园诗稿》。
闲居初夏午睡起·其二
步移月亦出，水映石磷磷。予洗肠中酒，君濯缨上尘。
未远金门籍，旋清玉塞尘。硕儒推庆重，良友颂公频。
临人能不蔽，待物本无情。怯对圆光里，妍蚩自此呈。"
蹇辞惭自寡，渴病老难痊。书此更何问，边韶唯昼眠。"
"凤城春报曲江头，上客年年是胜游。日暖云山当广陌，
"所思劳旦夕，惆怅去湘东。禅客知何在，春山几处同。
暗妒翻阶药，遥连直署香。游枝蜂绕易，碍刺鸟衔妨。
"秋日游古寺，秋山正苍苍。泛舟次岩壑，稽首金仙堂。
残丝曲
为之弹剑作哀吟，风沙四起云沈沈。满营战马嘶欲尽，
人生无事少，心赏几回同。且复忘羁束，悠悠落照中。
知向辽东去，由来几许愁。破颜君莫怪，娇小不禁羞。
流水复檐下，丹砂发清渠。养葛为我衣，种芋为我蔬。
别离千里风，雨中同一饭。开径说逢康，临觞方接阮。
天上文星落，林端玉树凋。有吴君子墓，返葬故山遥。"
"玉洞秦时客，焚香映绿萝。新传左慈诀，曾与右军鹅。
"群玉开双槿，丹荣对绛纱。含烟疑出火，隔雨怪舒霞。
忆秦娥·箫声咽
远火微微辨，残星隐隐看。茂先知味易，曼倩恨偷难。
"万里潮州一逐臣，悠悠青草海边春。
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边，绳桥夜上层崖颠。
旧秩芸香在，空奁药气馀。褐衣宽易揽，白发少难梳。
坐使吏相勉，居为儒所尊。可怜桃李树，先发信陵门。"
"病老正相仍，忽逢张道陵。羽衣风淅淅，仙貌玉棱棱。
笳奏沓以哀，肃肃趣严程。寄语塞外胡，拥骑休横行。
参差引雁翼，隐辚腾军装。剑文夜如水，马汗冻成霜。
掩耳盗铃
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少，灞曲农时故老稀。
"见君还此地，洒泪向江边。国士劳相问，家书无处传。
移舟试望家，漾漾似天涯。日暮满潭雪，白鸥和柳花。
草馆门临广州路，夜闻蛮语小江边。"
"小松双对凤池开，履迹衣香逼上台。天意皆从彩毫出，
名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
"象弭插文犀，鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽，马色度关迷。
新藤正可玩，得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓，欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖，犹含轻露滋。遥依千华殿，稍上万年枝。余芳连桂树，积润傍莲池。岂如幽谷无人见，空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感，隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹，比物赋新诗。聘丘园，访茅茨，为谢中林士，王道本无私。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。"
小松初数尺，未有直生枝。闲即傍边立，看多长却迟。
王祥因就宦，莱子不违亲。正恨殊乡别，千条楚柳新。"
烟销雨过看不足，晴翠鲜飙逗深谷。独谣一曲泛流霞，
明镜方重照，微诚寄一辞。家贫求禄早，身贱报恩迟。
能以簪缨狎薜萝。常通内学青莲偈，更奏新声白雪歌。
嗟嗟eP々下堂阶，独自灶前来跪拜。出门愿不闻悲哀，
总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。"
泊樵舍
"五更先起玉阶东，渐入千门万户中。
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
"遥夜宿东林，虫声阶草深。高风初落叶，多雨未归心。
柳映三桥发，花连上道明。缄书到别墅，郢曲果先成。"
明月双溪水，清风八咏楼。昔年为客处，今日送君游。
"江陵岁方晏，晨起眄庭柯。白露伤红叶，清风断绿萝。
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿，花落僧禅覆地多。
敝缊袍多补，飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊，酌酒伴应璩。
谒金门·柳丝碧
寿堂乖一恸，奠席阻长辞。因沥殊方泪，遥成墓下诗。"
绕树气匝枝柯软。可怜寒食街中郎，早起着得单衣裳。
顾省忝邦守，又惭复因循。茫茫沧海间，丹愤何由申。"
曾见长洲苑，尝闻大雅篇。却将封事去，知尔爱闲眠。"
翻浪惊飞鸟，回风起绿苹。君看波上客，岁晚独垂纶。"
疲病多内愧，切磋常见同。起予览新诗，逸韵凌秋空。
"弱质人皆弃，唯君手自栽。藟含霜后竹，香惹腊前梅。
去愿车轮迟，回思马蹄速。但令在舍相对贫，
己亥岁感事
家贫僮仆瘦，春冷菜蔬焦。甘分长如此，无名在圣朝。
对客默焚稿，何人知谏书。全仁气逾劲，大辨言甚徐。
"湖上烟景好，鸟飞云自还。幸因居止近，日觉性情闲。
览物欣多稼，垂衣御大明。史官何所录，称瑞满天京。"
儿孙满眼无归处，唯到尊前似故乡。"
"长云迷一雁，渐远向南声。已带千霜鬓，初为万里行。
势入浮云耸，形标霁色明。大君当御宇，何必去蓬瀛。"
采得新诗题石壁，老人惆怅不同游。"
蓦山溪·题钱氏溪月
雨涤莓苔绿，风摇松桂香。洞泉分熘浅，岩笋出丛长。
访友多成滞，携家不厌游。惠连仍有作，知得从兄酬。"
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
或见青色古，孤山百里秋。前心方杳眇，后路劳夷犹。
一朝凤去梧桐死，满目鸱鸢奈尔何。"
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远，西向胡天望乡久。
闲庭草色能留马，当路杨花不避人。（张为《主客图》）
青玉案·元夕
"至日行时令，登台约礼文。官称伯赵氏，色辨五方云。
"江上花开尽，南行见杪春。鸟声悲古木，云影入通津。
"少年芸阁吏，罢直暂归休。独与亲知别，行逢江海秋。
"屋在瀑泉西，茅檐下有溪。闭门留野鹿，分食养山鸡。
时时土中鼓两翅，引雏拾虫不相离。"
寸心久摧折，别离重骨惊。安得凌风翰，肃肃宾天京。"
"征役各异路，烟波同旅愁。轻桡上桂水，大艑下扬州。
羸马不知去，过门常盘旋。会当为尔邻，有地容一泉。"