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夜看扬州市

唐代 / 张天翼

酒尽香残夜欲分,青童拜问紫阳君。
石洼泉似掬,岩罅云如缕。好是夏初时,白花满烟雨。"
雨后探芳去,云间幽路危。唯应报春鸟,得共斯人知。"
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,
"千门共惜放春回,半锁楼台半复开。公子不能留落日,
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底,长闻风雨在床头。
窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
"十万全师出,遥知正忆君。一心如瑞麦,长作两岐分。
乡中自古为儒者,谁得公侯降尺书。"
"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。


夜看扬州市拼音解释:

jiu jin xiang can ye yu fen .qing tong bai wen zi yang jun .
shi wa quan si ju .yan xia yun ru lv .hao shi xia chu shi .bai hua man yan yu ..
yu hou tan fang qu .yun jian you lu wei .wei ying bao chun niao .de gong si ren zhi ..
.xian gui gao gao si you shen .diao qiu bi jin qu wu yin .nan jiang bai fa qi gong dao .
.qian men gong xi fang chun hui .ban suo lou tai ban fu kai .gong zi bu neng liu luo ri .
liang di you qi jie hao yong .bu xu kong ba xi xi sheng ..
qu cheng you zai si ming dong .tong ping jing zhu tao hua yu .jin ce xian yao mai sui feng .
qian yi kong shan gui mei chou .sheng pa lei ting hao jian di .chang wen feng yu zai chuang tou .
chuang xiao ji tan juan .ting qiu die meng lan .xian jun gui wei de .huan you diao yu gan ..
.shi wan quan shi chu .yao zhi zheng yi jun .yi xin ru rui mai .chang zuo liang qi fen .
xiang zhong zi gu wei ru zhe .shui de gong hou jiang chi shu ..
.xian ke he shi xia he ling .fang tong ru shui nao hua qing .
.jing wu shi ren jian ji kua .qi lian gao yun shuo hong cha .

译文及注释

译文
拉弓要拉最坚硬的,射箭要射最长的。射人先要射马,擒贼先要擒住他们的首领。
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。
功名富贵若能常在,汉(han)水恐怕就要西北倒流了。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
两条英雄好汉在此处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
燕巢早已筑修好了,连(lian)小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳(yang)佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉(liang)气刚(gang)将全身浸透。
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
贾女隔帘窥韩寿,是爱他年轻貌美,
道人禅院多么幽雅清静,绿色鲜苔连接竹林深处。
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自在转盘上制造陶器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走,不因众说纷纭而改变主张。所以秦(qin)始皇听信了中庶子蒙嘉的话,因而相信了荆轲,而暗藏的匕首终于出现了;周文王出猎于泾水渭水之间,得到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言,使不受任何(he)局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这就是鲍焦(jiao)所以愤世嫉俗的原因。
海涛落下,终归泥沙,翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
码头前,月(yue)光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。

注释
②若耶溪:在今浙江绍兴市南。
王子:王安石的自称。
〔12〕同年:封建时代同一年中举或同一年登进士第的互相称同年。为吴县:出任吴县县令。
⑶春意:春天的气象。闹:浓盛。
27、给:给予。
18.其:他,指吴起

赏析

  人们生活在这么艰难困苦之中,终于有了转机,有了希望:周公率兵东征了。当时周京为镐,在今陕西境内,管蔡等四国在今河南一带,故云“东征”。
  《杂诗》“南国”篇这首诗,其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色(te se)是简练峭直,语短情长,含蕴丰富,意境深邃,它虽然不像《美女篇》铺陈细致,词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  解释二:孤灯残月伴闲愁,
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗,就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
  次章追叙夏耘,即田间管理,主要写除杂草与去虫害。播种后倘让作物自生自灭,那秋收就很渺茫,因此必须加强管理,而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁,既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写,将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录,很有农业科学性,不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句,即除尽了稂莠,才使粮食长势旺盛,这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌,如果不加清除,“田稚”难保,也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法,主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制,所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神,祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩,反映了当时生产力的低下,但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法,后世继续奉行沿用,典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年(716年),山东蝗虫大起,姚崇奏道:“《毛诗》云:‘秉彼蟊贼,以付炎火。’……蝗既解飞,夜必赴火。夜中设火,火边掘坑,且焚且瘗,除之可尽。”(《旧唐书·姚崇传》)于是遣使分道杀蝗,终于扑灭虫害,保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
  此诗在表现手法上遗貌取神,无所藻饰,一洗脂粉香和珠宝气,表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比,诗此可算得上清音雅曲了。
  宋之问在唐睿宗即位的第二年春天到达桂林,同年秋天起程继续前往流放地钦州(今广西钦州县)。他乘船从漓江、桂林顺流而下,《经梧州》宋之问 古诗再溯浔江而上,沿途有感秀丽江山,写出了一些佳绝的旅游诗篇,如《下桂江县黎壁》、《下桂江龙目滩》、《发藤州》等,抒发了对祖国大好山河无比热爱之情怀。《《经梧州》宋之问 古诗》便是其中的一首。
  这首诗中所说的凉州,治所在今甘肃武威,唐河西节度府设于此地。馆,客舍。从“河西幕府多故人,故人别来三五春”等诗句看,岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中,诗人有许多老朋友,常欢聚夜饮。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  “俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。
  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  “相约恩深相见难,一朝蚁贼满长安。”
  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  “待吾尽节报明主”,是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主,施展自己的才能,实现自己的政治理想,报答君主的“恩遇”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层利益的代表者,而是认为,只要有好的宰相,唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐,这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后,不追求功名利禄,退出仕途,这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
  此诗的一二句是两面分写,三四句将两面合写,五至八句尽吐己之羁愁离恨,前两层皆为此蓄势,其重点在第三层,抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句,那友人读之,其情如何?这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹,难其韵也”(陆时雍《诗镜总论》)!正道出了何诗的又一个特色。
  第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了(wei liao)更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们,然而时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时,她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久(di jiu)有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 

创作背景

  公元前638年,宋、楚两国为争夺中原霸权,在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国,宋襄公为了削弱楚国,出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑,就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时,形势对宋军有利,可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放,拒绝接受子鱼的正确意见,以致贻误战机,惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼,宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机,攻其不备,先发制人,彻底消灭敌人的有生力量,这样才能夺取战争的胜利。

  

张天翼( 唐代 )

收录诗词 (2441)
简 介

张天翼 张天翼,福州(今属福建)人。宁宗庆元五年(一一九九)特奏名。事见清干隆《福州府志》卷三八。

青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 刘振美

风前莫怪携诗藁,本是吴吟荡桨郎。"
"百战辛勤归帝乡,南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力,
儿童栗熟迷归路,归得仍随牧竖歌。
道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"
还是当时歌舞曲,今来何处最承恩。"
明时公道还堪信,莫遣锥锋久在囊。"
天柄已持尧典在,更堪回首问缘情。"
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。


醉桃源·芙蓉 / 施鸿勋

垒然而墙。纛然而桂,队然而篁。杉巉攒矛,蕉标建常。
今日斯文向谁说,泪碑棠树两成空。"
野父不知寒食节,穿林转壑自烧云。"
"金刀噼翠筠,织似波文斜。制作自野老,携持伴山娃。
寒窗呵笔寻诗句,一片飞来纸上销。"
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"
"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。


永遇乐·落日熔金 / 佛芸保

五云合是新声染,熔作琼浆洒露盘。
"情知了得未如僧,客处高楼莫强登。
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
丘明见嫌,倚相在摈。秉笔如今,随班不进。班退史归,
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒,未定雕梁海燕愁。
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。
"春半上阳花满楼,太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在,
地凉清鹤梦,林静肃僧仪。


北风行 / 大义

僻居多与懒相宜,吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶,
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。
玉液寒深洞,秋光秀远山。凭君指归路,何处是人寰。"
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
"闲来松间坐,看煮松上雪。时于浪花里,并下蓝英末。
几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"
岁晚花应发,春馀质讵丰。无因遂攀赏,徒欲望青葱。"
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"


咏怀古迹五首·其三 / 柴杰

"先生五岳游,文焰灭金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
洛客见诗如有问,辗烟冲雨过桐江。"
势随双刹直,寒出四墙遥。带月啼春鸟,连空噪暝蜩。
"汉朝卿相尽风云,司马题桥众又闻。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。
"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
"去时憔悴青衿在,归路凄凉绛帐空。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"


独秀峰 / 安经德

兼之星斗藏,独有神仙期。初闻锵镣跳,积渐调参差。
宰邑着嘉政,为郡留高致。移官在书府,方乐鸳池贵。
"叔夜傲天壤,不将琴酒疏。制为酒中物,恐是琴之馀。
穴恐水君开,龛如鬼工凿。穷幽入兹院,前楯临巨壑。
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。
"镂楣消落濯春雨,苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女,
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见,十日王程路四千。


长相思·花深深 / 吴昌绶

明朝若更住,必拟隳儒冠。"
"牺樽一何古,我抱期幽客。少恐消醍醐,满拟烘琥珀。
"篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力,
"尘飞不到空,露湿翠微宫。鹤影石桥月,箫声松殿风。
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去,肯愧途危迹屡迁。
"一水悠悠一叶危,往来长恨阻归期。
誓将雄略酬三顾,岂惮征蛮七纵劳。"
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。


墨萱图二首·其二 / 刘能

烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
"东皋烟雨归耕日,免去玄冠手刈禾。
"一片轻帆背夕阳,望三峰拜七真堂。天寒夜漱云牙净,
石坛香散步虚声,杉云清泠滴栖鹤。"
雪里千山访君易,微微鹿迹入深林。"
东游借得琴高鲤,骑入蓬莱清浅中。"
还有市鄽沽酒客,雀喧鸠聚话蹄涔。"
"金榜高悬姓字真,分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣,


赠内 / 魏元旷

"酒痕衣上杂莓苔,犹忆红螺一两杯。
看取后时归故里,庭花应让锦衣新。"
"荻花芦叶满溪流,一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉,
风光当日入沧洲。"
不知精魄游何处,落日潇湘空白云。"
既见陆夫子,驽心却伏厩。结彼世外交,遇之于邂逅。
应讶临邛沽酒客,逢时还作汉公卿。"
"莫怪朝来泪满衣,坠毛犹傍水花飞。


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 莫矜

"真宰无私造化均,年年分散月中春。皆期早蹑青云路,
"城上一培土,手中千万杵。筑城畏不坚,坚城在何处。
"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
"鹤伴前溪栽白杏,人来阴洞写枯松。
此时童叟浑无梦,为喜流膏润谷芽。"
直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"
旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"
"客处偷闲未是闲,石楠虽好懒频攀。