渔家傲·画鼓声中昏又晓
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
中行智伯思何异，国士终期国士酬。"
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
下是地。"
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
渔家傲·画鼓声中昏又晓拼音解释:
wei you chun feng hu yuan po .yu sheng qing cao gai gu fen ..
zhong xing zhi bo si he yi .guo shi zhong qi guo shi chou ..
.qi qian qi bai qi shi zhang .zhang zhang teng luo shi ru tian .wei bi zhan lai kong si chi .
.zhong chao yi wu yue .lie cui man chang an .di qu sou yang jin .ren mou yin dun nan .
qi zhi tai xie shi shen chou .jin cheng an zhu ge sheng sui .qian weng qian sui wu shi xiu .
xia shi di ..
.tian qing zhi wei bian .feng ji wu nan cheng .fen zhong di fei die .huang shen bu yu ying .
wei sheng ting qian yi shu you .dai lu si chui xiang nv lei .wu yan ru ban xi gui chou .
hai shan cang ri ying .jiang yue luo chao hen .chou chang gao fei wan .nian nian bie gu yuan ..
.han deng tiao jin jian yi chen .shi li jiao jiang he you shen .
tian bi qing sha zhi liu zhu .wan ru han lu tou ji fu .
译文及注释
译文
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是(shi)九死一(yi)生，但我并不(bu)悔恨。因为这次南游见闻奇绝，是平生所不曾(zeng)有过的。
山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。
因为，当你找到它跟前的时候，它好像知道你来了，鸣叫声立即停止了。
梅花(hua)风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
荣幸之(zhi)至，书不尽怀，曾巩再拜上。
路上碰到一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
重阳之日，大家一起喝菊花酒、登高山，这与传统的习俗是一样的。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受(shou)长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢(ne)？
将(jiang)军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
愿赏还没用的身子离去啊，任远游的意志翱翔云中。
媒人无能没有灵牙利齿，恐怕能说合的希望很小。
注释
但：只是。一气：一片朦胧不清的样子。
158、变通：灵活。
⑹南亩耕：典出《诗经·豳风·七月》：“同我妇子，馈彼南亩，田唆至喜。”
⑴琼瑶：形容雪花白如美玉。
③琼（qióng）林玉殿（diàn）：指赵佶宠臣蔡京、朱腼等搜刮财货、竭尽民力兴建而成的宫殿。
赏析
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只(ta zhi)得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一(zhe yi)美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
第十九至三十四句是第三小段，接着叙述陈被贵戚抢到北京，沦落为侯门歌伎，又变成吴三桂之妾。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容，当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。
其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约，陈寅恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参，发明甚确，扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》，“时京畿百姓皆寨于山谷，累年废耕耘。贼坐空城，赋输无入，谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼，人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道：“尚让厨中食木皮，黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围，朝餐一味人肝脍”，而这些人肉的来源呢？诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息：“闲日徒歆奠飨恩，危时不助神通力。寰中箫管不曾闻，筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村，诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云：“筵上牺牲”指三牲供品；“无处觅”就得去找；往哪里去找？“乡村”，史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”，杀也。“诛剥生灵过朝夕”，以人为牺也，直译为白话，就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安，珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”，其他可知——却是没得吃。反之，在官军一方，虽乏金银，“人”源不缺。“山中更有千万家”，新安如是，长安亦然。以其所有，易其所无，于是官军大得暴利。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说“人似月”，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之(jian zhi)长，而“人似月”，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一(zhe yi)美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
第十九至三十四句是第三小段，接着叙述陈被贵戚抢到北京，沦落为侯门歌伎，又变成吴三桂之妾。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容，当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。
其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约，陈寅恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参，发明甚确，扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》，“时京畿百姓皆寨于山谷，累年废耕耘。贼坐空城，赋输无入，谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼，人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道：“尚让厨中食木皮，黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围，朝餐一味人肝脍”，而这些人肉的来源呢？诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息：“闲日徒歆奠飨恩，危时不助神通力。寰中箫管不曾闻，筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村，诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云：“筵上牺牲”指三牲供品；“无处觅”就得去找；往哪里去找？“乡村”，史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”，杀也。“诛剥生灵过朝夕”，以人为牺也，直译为白话，就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安，珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”，其他可知——却是没得吃。反之，在官军一方，虽乏金银，“人”源不缺。“山中更有千万家”，新安如是，长安亦然。以其所有，易其所无，于是官军大得暴利。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说“人似月”，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之(jian zhi)长，而“人似月”，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
创作背景
汪中认为此词是“为思念室家之作”。
颜耆仲( 近现代 )
收录诗词 (1377) 首
简 介
颜耆仲 漳州龙溪人，字景英。颜彻子。理宗宝庆二年进士。初以荫入官，通判临安府。登第后，除知江阴军，政绩卓着。累官太府少卿。力请祠，提举冲祐观。
送梓州李使君
飞骑黄金勒，香车翠钿装。八珍罗膳府，五采斗筐床。
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
"昔事东流共不回，春深独向渼陂来。乱前别业依稀在，
栖托情何限，吹嘘意数重。自兹俦侣内，无复叹龙钟。"
"愁多却讶天凉早，思倦翻嫌夜漏迟。
珍重故人知我者，九霄休复寄音徽。"
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
角弓
"八年流落醉腾腾，点检行藏喜不胜。
"湘南飞去日，蓟北乍惊秋。叫出陇云夜，闻为客子愁。
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别，道在人间久便香。
"布素豪家定不看，若无文彩入时难。红迷天子帆边日，
"五两青丝帝渥深，平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺，
莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙。"
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
瘴蒸丹旐湿，灯隔素帷清。冢树僧栽后，新蝉一两声。"
羁春
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
移榻向阳斋后眠。刮膜且扬三毒论，摄心徐指二宗禅。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
路莫藏行迹，林难出树梢。气应封兽穴，险必堕禽巢。
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
帝诵嘉莲表，人吟宝剑诗。石渠流月断，画角截江吹。
盖密胜丹桂，层危类远峰。嫩条悬野鼠，枯节叫秋蛩。
贺新郎·国脉微如缕
"一一玄微缥缈成，尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事，
溅血惭嵇绍，迟行笑褚渊。四夷同效顺，一命敢虚捐。
自愧三冬学，来窥数仞墙。感深惟刻骨，时去欲沾裳。
不怕金风浩荡时。草色长承垂地叶，日华先动映楼枝。
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽，瘦去谁怜舞掌轻。
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
"洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，
满江红·思家
"碧池悠漾小凫雏，两两依依只自娱。钓艇忽移还散去，
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。"
树异桓宣武，园非顾辟疆。茂陵愁卧客，不自保危肠。"
篷声渔叟雨，苇色鹭鸶秋。久别郊园改，将归里巷修。
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
今日逢君惜分手，一枝何校一年迟。"
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
果落痕生砌，松高影上楼。坛场在三殿，应召入焚修。"
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。
渠将底物为香饵，一度抬竿一个鱼。"
"胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
应为能歌系仙籍，麻姑乞与女真衣。"
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
夕阳楼
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
外国云从岛上来。四序有花长见雨，一冬无雪却闻雷。
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
"去年今夜江南别，鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边，
堤防瓜李能终始，免愧于心负此身。"
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
三月寒食时，日色浓于酒。落尽墙头花，莺声隔原柳。
盘飧同老少，家计共田园。自说身无事，应官有子孙。"
殿前欢·楚怀王
累年无的信，每夜望边城。袖掩千行泪，书封一尺金。
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
"松因溪得名，溪吹答松声。缭绕能穿寺，幽奇不在城。
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在，风帏燕觅旧巢来。
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
沁园春·长沙
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
主人年少多情味，笑换金龟解珥貂。"
"高阁群公莫忌侬，侬心不在宦名中。岩光一唾垂緌紫，
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
"相逢尽说归，早晚遂归期。流水多通处，孤舟少住时。
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节，至公安肯为虚名。
"桂树秋来风满枝，碧岩归日免乖期。
如梦令·春思
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
"千里楚江新雨晴，同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句，
山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。"
"野草凡不凡，亦应生和出。锄夫耘药栏，根不留其一。
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
岁在作噩年，铜梁摇虿毒。相国京兆公，九命来作牧。
老狖寻危栋，秋蛇束画楹。路长资税驾，岁俭绝丰盛。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。