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风入松·一春长费买花钱

先秦 / 庞蕴

"少年轻会复轻离,老大关心总是悲。强说前程聊自慰,
"地尽江南戍,山分桂北林。火云三月合,石路九疑深。
拘牵尚多故,梦想何由并。终结方外期,不待华发生。"
机息知名误,形衰恨道贫。空将旧泉石,长与梦相亲。"
雪晴山嵴见,沙浅浪痕交。自笑无媒者,逢人作解嘲。"
潘鬓年空长,齐竽艺本轻。常时望连茹,今日剧悬旌。
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院,锦袖红妆拥上楼。
愿得远公知姓字,焚香洗钵过浮生。"
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
萧萧丘中赏,明宰非徒然。愿守黍稷税,归耕东山田。"
"达士心无滞,他乡总是家。问经翻贝叶,论法指莲花。
二十韵新诗,远寄寻山俦。清泠玉涧泣,冷切石磬愁。
江南仲秋天,驔鼻大如船。雷是樟亭浪,苔为界石钱。
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖,繁香满径拂朝衣。
珥笔金华殿,三朝玉玺书。恩光荣侍从,文彩应符徐。
"泽国舟车接,关门雨雪乖。春天行故楚,夜月下清淮。
泠泠远风来,过此群木杪。英英二三彦,襟旷去烦扰。
朔野长城闭,河源旧路通。卫青师自老,魏绛赏何功。
杳霭虞泉夕,凄清楚挽喧。不堪程尽处,呜咽望文园。"


风入松·一春长费买花钱拼音解释:

.shao nian qing hui fu qing li .lao da guan xin zong shi bei .qiang shuo qian cheng liao zi wei .
.di jin jiang nan shu .shan fen gui bei lin .huo yun san yue he .shi lu jiu yi shen .
ju qian shang duo gu .meng xiang he you bing .zhong jie fang wai qi .bu dai hua fa sheng ..
ji xi zhi ming wu .xing shuai hen dao pin .kong jiang jiu quan shi .chang yu meng xiang qin ..
xue qing shan ji jian .sha qian lang hen jiao .zi xiao wu mei zhe .feng ren zuo jie chao ..
pan bin nian kong chang .qi yu yi ben qing .chang shi wang lian ru .jin ri ju xuan jing .
xiu zhong xie jian wu ling you .yu xiao jin guan ying gui yuan .jin xiu hong zhuang yong shang lou .
yuan de yuan gong zhi xing zi .fen xiang xi bo guo fu sheng ..
ye shen long hu wei shao dan .bing rong ru jing xian ai jing .yu ye tian ping shu chi han .
fan yin zha yin zhou .luo ye chu fei pu .xiao xiao chu ke fan .mu ru han jiang yu .
kai guan jie ren ci .zhi ce wu su bin .zhong xing dang shu re .peng cha han lu xin .
xiao xiao qiu zhong shang .ming zai fei tu ran .yuan shou shu ji shui .gui geng dong shan tian ..
.da shi xin wu zhi .ta xiang zong shi jia .wen jing fan bei ye .lun fa zhi lian hua .
er shi yun xin shi .yuan ji xun shan chou .qing ling yu jian qi .leng qie shi qing chou .
jiang nan zhong qiu tian .dian bi da ru chuan .lei shi zhang ting lang .tai wei jie shi qian .
die rao di zhi ai wan hui .yan se dang xuan mi wu xiu .fan xiang man jing fu chao yi .
er bi jin hua dian .san chao yu xi shu .en guang rong shi cong .wen cai ying fu xu .
.ze guo zhou che jie .guan men yu xue guai .chun tian xing gu chu .ye yue xia qing huai .
ling ling yuan feng lai .guo ci qun mu miao .ying ying er san yan .jin kuang qu fan rao .
shuo ye chang cheng bi .he yuan jiu lu tong .wei qing shi zi lao .wei jiang shang he gong .
yao ai yu quan xi .qi qing chu wan xuan .bu kan cheng jin chu .wu yan wang wen yuan ..

译文及注释

译文
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人(ren)迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落(luo)着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制(zhi)成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名(ming)、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西(xi)边。
如今,悄悄的私语声又传来耳畔。
抬头观看西北方向的浮云,驾驭万里长空需要长剑,人们说这个地方,深夜的时候,常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高,水潭的水冰冷,月亮明亮星光惨淡,待点燃犀牛角下到水中看看,刚靠近栏杆处却害怕,风雷震怒,鱼龙凶残。
再次来到苏州,只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐,半生半死;又似白头失伴的鸳鸯,孤独倦飞。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
信写好了,又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完;当捎信人出发时,又拆开信封,再还给他。
似火樱桃,如雪荼藦,映辉斗艳。春色正浓,喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带愁来,不带愁去,令人伤怀。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
修长的眉毛宛如柳叶,艳丽的面容好似盛开的桃花。

注释
10、回尽柔肠:形容内心极其痛苦。
(62)宓妃:伏羲氏之女,洛水女神。
20.之:文言代名词,这里指量好的尺码。
(13)翕赫:此指轰动、惊动。翕:聚集。赫:盛貌。
③“开口”句:摧颓,毁坏、废弃的意思。抱朴,保持纯洁的本性。
⑶柳叶眉:如柳叶之细眉,这里以“眉”借代为“面”,亦是“低面”的意思。

赏析

  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力,如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔,指出在学习中“难”与“易”是相对的,可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论,反复辨难,说理明白,使读者信服。蜀僧的一贫一富,贫者仅恃一瓶一钵,富者可以买船而下,结果贫者至南海而富者不能至,始终在强烈的对比中展开说理,增添了文章的生动性。文中多用偶句,如:“为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。”“学之,则难者亦易矣;不学,则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段,“聪与敏,可恃而不可恃也”与“昏与庸,可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对,给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词,只是娓娓道来,如一篇师长对晚辈的劝勉之词,语重心长,切合题旨。
  这首五言律诗,语言通俗,明白如话,不以故饰,不事雕凿,风格朴实自然。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境(jing)与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答,探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
  《《诫子书》诸葛亮 古诗》的主旨是劝勉儿子勤学立志,修身养性要从淡泊宁静中下功夫,最忌怠惰险躁。文章概括了做人治学的经验,着重围绕一个“静”字加以论述,同时把失败归结为一个“躁”字,对比鲜明。
  对此诗的理解,也有人认(ren ren)为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解,这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似,它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思,或得或喜,都溢于言表;而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”,但语气隐忍克制,如雾里看花,热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁,由得而喜,情节十分完整,意态高雅,从容而颇具富贵气象;而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨,不着际涯,正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中,哀止于“反侧”;《《渌水曲》李白 古诗》中,心含悲凄仍不忘劳作,都可谓哀而不伤。
  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围(fen wei)之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  作者首肯的“英雄人物”有三名:曹操、孙权、诸葛亮。
  诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐,毡墙已经潮湿,帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉,下旬景物诉诸嗅觉,可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”,写边地初秋气候的恶劣,点染秋景气氛,勾划出一个极为凄苦的环境。
  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  古人曾说过:“诗人之言,不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色,诗中语言的含意,往往不能就字面讲“实”、讲死,所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句,如果只理解为诗人在表白“此行”的目的,不是为了吴地的美味佳肴,而是要去欣赏剡中的名山,那就未免太表面了,太“实”了。李白“入剡中”,是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么,还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看,张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来,放弃前一个,而选后一个;而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者,诗人没有明说。可是,“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言,所行,就把这个问题说得很清楚了。第一,“此行”并没有“入剡中”,而是周游在江汉一带,寻找机会,以求仕进;第二,他还明白地声称:“大丈夫必有四方之志,乃仗剑去国,辞亲远游。”(《上安州裴长史书》)他还希求“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)。这种建功立业的宏愿,积极用世的精神,和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思,只不过在诗中说一半留一半罢了。当然,这也是“适志”,是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说,饱览绍兴的名山佳水,也是诗人所向往的。这种兴趣,早在他出蜀之前就已经表露出来了,不过联系上一句来看,就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白,是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的,而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径,那便是游历,任侠,隐居名山,求仙学道,结交名流,树立声誉,以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”,无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调,无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神,生动地表现了诗人的个性,以及盛唐时代的精神风貌。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥(chong chi)着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  末句的“长”字状猿声相当形象,有《水经注·三峡》中描写猿声的意境:“时有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末,更有余韵不绝之感。
  青年时代曾以兼济天下为己任的白居易,慷慨创作了大量为民请命,使权贵显臣“变色”、“切齿”、“扼腕”的新乐府诗。因触动了权贵的利益,在仕途上遭到了接二连三的打击后,他被迫选择了全身避害、乐天安命的“中隐”之路。公元824年(穆宗长庆四年),五十三岁的白居易开始谋求分司东都的闲职。到公元829年(文宗大和三年),终于如愿以偿,太子宾客分司东都的诏令颁发了。省分知足的白居易自此不再以政事为念,终日以诗酒弦歌为乐。在洛阳度过了他的晚年。于是大量“皆寄于酒,或取意于琴,闲适有余,游乐不暇”的闲适诗代替了讽喻诗。《《宴散》白居易 古诗》一诗正作于这个时期。白居易分司东都后,在洛阳的履道里和新昌坊购置了私宅,并有园林胜景,过着闲适的生活。在《自题小园》一诗中说:“亲宾有时会,琴酒连夜开。”可见家居小宴接连不断。《《宴散》白居易 古诗》诗写的就是一次平常的家庭宴会。“小宴追凉散,平桥步月回”,这次小宴,正值夏秋之交的一个夜晚,宴会之时,残暑未尽。《宴散》白居易 古诗之后,诗人送走客人,信步庭园,踏着月色,身受着习习的凉风,分外怡人。诗人尽情地领略着这凉爽的秋气。踏着美丽的月色,才觉得今晚的小宴结束得正是时候,似乎是“追凉”而散似的。不然,错过了此时此刻的良宵美景,岂不是太可惜了。一个“追”字,道出了诗人《宴散》白居易 古诗步月平桥,沉浸在这新秋之夜的惬意心情。

创作背景

  身为内阁首辅(相当于丞相)的严嵩和大将军仇鸾狼狈为奸,不但不举兵抵抗外侮,而且极力主张卑躬乞和。仇鸾贪生怕死,秉承严嵩意图,不让手下出兵,竟让鞑靼兵在北京附近焚掠了十几日满载而去,使人民遭受了巨大的苦难。面对内奸外侮,杨继盛怒不可遏,他奋笔疾书,上疏鲜明地斥责蒙古贵族在北京城下杀烧抢掠的罪行,指出没有报仇雪耻就议和有辱国体,提出对无条件开马市的“十不可”和“五谬”,陈述自己的爱国之心,请求朝廷举兵抗敌。不想对于开马市与蒙古鞑靼部贸易之事,明世宗已经颁下圣旨,以皇帝之尊,岂能收回成命?何况世宗一向刚愎自用。他以杨继盛有意阻挠边计,动摇人心为名,将杨继盛关进了监狱。后来,又把杨继盛贬到边远的陕西狄道县(今甘肃临洮)去做一个未入流的小官。

  

庞蕴( 先秦 )

收录诗词 (5148)
简 介

庞蕴 庞蕴(生卒不详) 字道玄,又称庞居士,唐衡阳郡(今湖南省衡阳市)人。禅门居士,被誉称为达摩东来开立禅宗之后“白衣居士第一人”,素有“东土维摩”之称。有关他的公案时见于禅家开示拈提中,以作为行者悟道的重要参考。其传世的偈颂(迄今流传近200首)以模拟佛经偈语的风格,殷殷嘱咐学佛者修行的依归,在唐朝白话诗派中以其重于说理为一特点。至于他和女儿灵照游戏自在的情节,配合其诗偈中全家习禅的描述,不仅成为后代佛门居士向往的模范,也转而成为戏曲宝卷文学着墨的题材。

眼儿媚·一寸横波惹春留 / 戴迎霆

三元章醮升,五域□□觌。帟幕翠微亘,机茵丹洞辟。
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力,驰骋长途定出群。
"道胜物能齐,累轻身易退。苟安一丘上,何必三山外。
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
"头白乘驴悬布囊,一回言别泪千行。
"七郡双旌贵,人皆不忆回。戍头龙脑铺,关口象牙堆。
其形团圞.反尔之视,绝尔之思,可以观。"
俯对朝容近,先知曙色分。冕旒开处见,钟磬合时闻。


夜雪 / 钟离胜民

杂英被长坂,野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤,枯株发柔荑。
暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。空馀去年菊,花发在东篱。"
"萧条寒日晏,凄惨别魂惊。宝瑟无声怨,金囊故赠轻。
此日风光谁不共,纷纷皆是掖垣花。"
沉忧敢望金门召,空愧巴歈并子虚。"
"凉州四边沙皓皓,汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵,
日暮冰先合,春深雪未休。无论善长对,博望自封侯。"
袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。"


考槃 / 代康太

梦惊波浪日无辉。烹鱼绿岸烟浮草,摘橘青溪露湿衣。
上山望胡兵,胡马驰骤速。黄河冰已合,意又向南牧。
唤人呈楚舞,借客试吴钩。见说秦兵至,甘心赴国仇。"
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
遇晴须看月,斗健且登楼。暗想山中伴,如今尽白头。"
游人尽还北,旅雁辞南国。枫树几回青,逐臣归不得。"
自知尘梦远,一洗道心清。更弄瑶笙罢,秋空鹤又鸣。"
破除心力缘书癖,伤瘦花枝为酒颠。今日总来归圣代,


寒食寄京师诸弟 / 茆执徐

寄食依邻里,成家望子孙。风尘知世路,衰贱到君门。
圣代止戈资庙略,诸侯不复更长征。"
"读书常苦节,待诏岂辞贫。暮雪犹驱马,晡餐又寄人。
"荀令昔居此,故巢留越禽。动摇金翠尾,飞舞碧梧阴。
为问潜夫空着论,如何侍从赋甘泉。"
"弱冠无所就,百忧钟一身。世德既颠坠,素怀亦堙沦。
"南想宣城郡,清江野戍闲。艨艟高映浦,睥睨曲随山。
得志宁相忌,无心任宛如。龙门应可度,鲛室岂常居。


十五从军征 / 单于凝云

运转春华至,岁来山草绿。青松掩落晖,白云竟空谷。
山雨迎军晚,芦风候火微。还当宴铃阁,谢守亦光辉。"
晓风摇五两,残月映石壁。稍稍曙光开,片帆在空碧。
梦绕天山外,愁翻锦字中。昨来谁是伴,鹦鹉在帘栊。"
月中有桂树,日中有伴侣。何不上天去,一声啼到曙。"
数翁皆藉草,对弈复倾尊。看毕初为局,归逢几世孙。
"都门连骑出,东野柳如丝。秦苑看山处,王孙逐草时。
"何须学从宦,其奈本无机。蕙草芳菲歇,青山早晚归。


人有亡斧者 / 青壬

微臣徒窃抃,岂足歌唐虞。"
春至条偏弱,寒馀叶未成。和烟变浓淡,转日异阴晴。
"绿砌红花树,狂风独未吹。光中疑有焰,密处似无枝。
"爱尔似龙媒,翩翩千里回。书从外氏学,竹自晋时栽。
秋色生苔砌,泉声入梵宫。吾师修道处,不与世间同。"
前心后心皆此心,梵音妙音柔软音。清泠霜磬有时动,
行矣前途晚,归与故国赊。不劳报春尽,从此惜年华。"
□□□□□□□,岂能偏遣老风尘。"


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 力壬子

"文明化洽天地清,和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭,
序秩东南远,离忧岁月除。承明期重入,江海意何如。"
但见人窥胆,全胜响应声。妍媸定可识,何处更逃情。"
相逢十月交,众卉飘已零。感旧谅戚戚,问孤恳茕茕。
宝瑟连宵怨,金罍尽醉倾。旄头星未落,分手辘轳鸣。"
"今夜初听雨,江南杜若青。功名何卤莽,兄弟总凋零。
"南宫烟景浓,平视中南峰。官闲似休沐,尽室来相从。
楼殿斜晖照,江山极望通。赋诗思共乐,俱得咏诗丰。"


山中留客 / 山行留客 / 公西巧云

北风凋白草,胡马日骎骎。夜后戍楼月,秋来边将心。
当时不及三千客,今日何如十九人。"
"闻说庭花发暮春,长安才子看须频。
园莺啼已倦,树树陨香红。不是春相背,当由己自翁。
"纶阁九华前,森沈彩仗连。洞门开旭日,清禁肃秋天。
花烧落第眼,雨破到家程。
洞箫又奏繁,寒磬一声起。鹤警风露中,泉飞雪云里。
"孤号秋阁阴,韦令在时禽。觅伴海山黑,思乡橘柚深。


三衢道中 / 白若雁

"重林将叠嶂,此处可逃秦。水隔人间世,花开洞里春。
新丰古离宫,宫树锁云扃。中复莅兹邑,往惟曾所经。
"禹贡通远俗,所图在安人。后王失其本,职吏不敢陈。
拙宦惭知己,无媒悔自强。迍邅羞薄命,恩惠费馀光。
"红烛津亭夜见君,繁弦急管两纷纷。
禅庭古树秋,宿雨清沈沈。挥袂故里远,悲伤去住心。"
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑,安用冉冉孤生根。
养骥须怜瘦,栽松莫厌秋。今朝两行泪,一半血和流。"


和袭美春夕酒醒 / 公叔丙戌

"尽日吟诗坐忍饥,万人中觅似君稀。僮眠冷榻朝犹卧。
剪烛清光发,添香暖气来。令君敦宿好,更为一裴回。"
"碧峰天柱下,鼓角镇南军。管记催飞檄,蓬莱辍校文。
百方回避老须来。草堂未办终须置,松树难成亦且栽。
赤白桃李花,先皇在时曲。欲向西宫唱,西宫宫树绿。
道具门人捧,斋粮谷鸟衔。馀生愿依止,文字欲三缄。"
"税驾倚扶桑,逍遥望九州。二老佐轩辕,移戈戮蚩尤。
浇药泉流细,围棋日影低。举家无外事,共爱草萋萋。