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登太白峰

魏晋 / 陈雷

欲知此路堪惆怅,菱叶蓼花连故宫。"
旧交已变新知少,却伴渔郎把钓竿。"
寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
楚岸千万里,燕鸿三两行。有家归不得,况举别君觞。"
白日相思可奈何,严城清夜断经过。
三年已制思乡泪,更入新年恐不禁。"
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
"少微星动照春云,魏阙衡门路自分。
大谷非无暖,幽枝自未春。昏昏过朝夕,应念苦吟人。"
"隋舰临淮甸,唐旗出井陉。断鳌支四柱,卓马济三灵。
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。


登太白峰拼音解释:

yu zhi ci lu kan chou chang .ling ye liao hua lian gu gong ..
jiu jiao yi bian xin zhi shao .que ban yu lang ba diao gan ..
han shu tu zhong bian .ren yan ling wai xi .jing tian ju ao dou .bi ri da peng fei .
hun dun he you zao .qing ming wei you ti .gao yang jiu tu lv .shi fu yi xiang xie ..
zong shi ta nian yin xian jia .zhu ren en zai yi ying gui ..
chu an qian wan li .yan hong san liang xing .you jia gui bu de .kuang ju bie jun shang ..
bai ri xiang si ke nai he .yan cheng qing ye duan jing guo .
san nian yi zhi si xiang lei .geng ru xin nian kong bu jin ..
ping xi ku nan bei .dong cheng yun yu guai .dai jin liang xie shou .dui ruo chuang xia xie .
.shao wei xing dong zhao chun yun .wei que heng men lu zi fen .
da gu fei wu nuan .you zhi zi wei chun .hun hun guo chao xi .ying nian ku yin ren ..
.sui jian lin huai dian .tang qi chu jing xing .duan ao zhi si zhu .zhuo ma ji san ling .
you zi bao lang xin si shi .ling suo ye ye zhi han yi ..
ren jing zhong kai ri yue bian .guang qi si men tong shou yu .shen shu wan qing gai qing tian .

译文及注释

译文
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺(ying)正飞翔,黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘,迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾,婚仪繁(fan)缛多过场。新婚甭提有多美,重逢又该美成什么样!
  可是好梦不长,往事又是那样令人沉重。一(yi)觉醒来,眼前只(zhi)有两只金缕枕头,身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上,河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风,心上人也经历了几番失望和憔悴。
梦醒了,伊人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅(mi)觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断(duan)”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏》),又怎么能再(zai)续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
登高远望天地间壮观景象,
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。

注释
⑺两梁:冠名。《唐诗鼓吹》的注释中说汉代“秩千石,冠两梁”。尘埃污:指沾上尘埃,暗指投敌变节。拂拭:掸灰擦尘。
③帘:即竹帘,可以卷起,故称卷帘。
②青楼:墙壁涂以青色的楼房,汉唐时指贵妇人住所,元明以来,逐渐转化为妓院的代称。这里仍用作本义。望:这里读平声。
披襟:本谓敞开衣襟,本诗比喻心怀舒畅。
⑩起:使……起。
幽梦:梦境隐约,故云幽梦。
《北堂书钞》:谢承《后汉书》曰:周景为豫州刺史,辟陈蕃为别驾,下就,景题别驾舆曰“陈仲举座也”,不复更辟,蕃惶惧,起视职。
⒁中路:即中途。弃捐:指抛弃。

赏析

  此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
  八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉,骑马倾欹”,人曰:“箇老子如乘船游波浪中”(明王嗣?;《杜臆》卷一)。杜甫活用这一典故,用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
  此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。
  全诗三章,章六句。首章用鹯鸟归林起兴,也兼有赋的成分。鸟倦飞而知返,还会回到自己的窝里,而人却忘了家,不想回来。这位女子望得情深意切。起首两句,从眼前景切入心中情,又是暮色苍茫的黄昏,仍瞅不到意中的“君子”,心底不免忧伤苦涩。再细细思量,越想越怕。她想:怎么办呵怎么办?那人怕已忘了我!不假雕琢,明白如话的质朴语言,表达出真挚感情,使人如闻其声,如窥其心,这是《诗经》语言艺术的一大特色。从“忘我实多”可以揣测他们间有过许许多多花间月下、山盟海誓的情事,忘得多也就负得深,这位“君子”实在是无情无义的负心汉。不过诗意表达得相当蕴藉。
  作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼,他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求:普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解(“有酒湑我,无酒酤我”)、信任,和睦快乐地相处。人和者政必通,最后,作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗:在咚咚的鼓声伴奏下,人们载歌载舞、畅叙衷情,一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴(zhong xing)周室之政治理想的艺术展示。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方(yi fang)面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以(tang yi)后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景,揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态,从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段,先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛,引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。
  颈联使用比兴手法表现诗人对历史(li shi)和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色,然而“吴”、“楚”字面,可以引发历史联想,惊风飘絮,雨打浮萍既为国破家亡象征意象,亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状,似此似彼,亦此亦彼,彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时,诗人登台凭槛的思绪,是眼前天气变化造成的,同时它又是诗人怀古而产生的,对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆,是诗人眺望中所见,亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上,诗人“自有还家计,南湖二顷田”(《夜归丁卯桥村舍》)的想法,正是有感于乱世产生的。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”,是直接来写,“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她,是曲折来写。而归结到男子,又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  “长城何连连,连连三千里。”长城啊长城,是那么的蜿蜒曲折,它一直连绵了三千里远。
  “为报春风汨罗道”,述说在春暖花开的时节,又来到汨罗,这条路不是沉沦之路,而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂,“莫将波浪枉明时”,再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中,而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪,人生波折,社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
  古亦有山川,古亦有车舟。车舟载别离,行止犹自由。
  秦穆公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”(秦蘅也是一种香草),点明是暮春时节,“走马驮金”是说牡丹价格之高,斸就是挖,春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月(半月形)盆”;“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞,迎白晓指迎着黎明开放。
  诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地,切中题目“仙游观”,并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景(ye jing)物,先是“见”“秦树”,后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物,先写高处“空坛”的静,后写低处“小洞”的幽,点明是道士居处,形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆,引用《远游》之语,称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地,不用再去寻觅他方了,表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观,正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中,山色与秦地的树影遥遥相连,捣衣的砧声,似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影,道坛上空寂宁静,细草生香,洞府幽深。整首诗,有远景,有近景,着力刻画的是道观幽静的景物。

创作背景

  吕蒙正出身贫寒,深刻体会穷人的苦难,所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候,曾经和寇准一起在破窑读书,体会了人间冷暖。后来做了宰相,更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。

  

陈雷( 魏晋 )

收录诗词 (2196)
简 介

陈雷 雷字公声,温州人,一作嘉兴人,秀民之子,有《窳庵集》。

解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 亓官映天

天外山惟玉垒深。日向花间留返照,云从城上结层阴。
"鸣皋山水似麻源,谢监东还忆故园。海峤烟霞轻逸翰,
十口系心抛不得,每回回首即长颦。"
"汪汪积水光连空,重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒,
默听鸿声尽,行看叶影飞。囊中无宝货,船户夜扃稀。"
秋来说偈寅朝殿,爽爽杨枝满手风。"
健儿庇旁妇,衰翁舐童孙。况自贞观后,命官多儒臣。
佞佛将成传,耽书或类淫。长怀五羖赎,终着九州箴。


入都 / 慕容迎天

悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
高楼直上百馀尺,今日为君南望长。"
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归。
"云林颇重叠,岑渚复幽奇。汨水斜阳岸,骚人正则祠。
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。
"寂寞堂前日又曛,阳台去作不归云。
只宜裁密诏,何自取专城。进退无非道,徊翔必有名。
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.


过张溪赠张完 / 申屠明

朱门大有长吟处,刚傍愁人又送愁。"
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德,犬马空怀感恋心。
"珠箔金钩对彩桥,昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓,
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
候吏赍鱼印,迎船载旆旌。渡江春始半,列屿草初生。"
即堪金井贮,会映玉壶清。洁白心虽识,空期饮此明。"
坐久仆头出,语多僧齿寒。(《南部新书》)


绝句四首 / 祝丁

一从翠辇无巡幸,老却蛾眉几许人。
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。
树阴终日扫,药债隔年还。犹记听琴夜,寒灯竹屋间。"
狂瘦未曾餐有味,不缘中酒却缘诗。"
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕,愁眉不展几经春。
开箧拣书卷,扫床移褐衣。几时同买宅,相近有柴扉。"
"聚散竟无形,回肠自结成。古今留不得,离别又潜生。
"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。


忆秦娥·山重叠 / 谷寄灵

骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵,禁掖曾随玉树荣。
"西风帆势轻,南浦遍离情。菊艳含秋水,荷花递雨声。
石苔萦棹绿,山果拂舟红。更就千村宿,溪桥与剡通。"
五月至止六月病,遽颓泰山惊逝波。明年徒步吊京国,
"夏夜宴南湖,琴觞兴不孤。月摇天上桂,星泛浦中珠。
广殿含凉静,深宫积翠闲。楼齐云漠漠,桥束水潺潺。
声随御史西归去,谁伴文翁怨九春。"
性与奸邪背,心因启沃冥。进贤光日月,诛恶助雷霆。


采桑子·群芳过后西湖好 / 仲孙柯言

朱轮皂盖蹉跎尽,犹爱明窗好读书。"
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
去留二教分黄缁。庆山污潴石瓮毁,红楼绿阁皆支离。
舞妙从兼楚,歌能莫杂巴。必投潘岳果,谁掺祢衡挝。
"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,


清平乐·咏雨 / 冼红旭

"茶兴复诗心,一瓯还一吟。压春甘蔗冷,喧雨荔枝深。
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定,日西山木鸟成群。
想到故乡应腊过,药栏犹有异花薰。"
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液,漱回烟浪深逶迤。
"想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。
早忝诸孙末,俱从小隐招。心悬紫云阁,梦断赤城标。
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"


雪望 / 姞孤丝

南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
应防啼与笑,微露浅深情。"
御柳如丝映九重,凤凰窗柱绣芙蓉。
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
"绣衣奔命去情多,南国佳人敛翠娥。
"内举无惭古所难,燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻,
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。
经岁别离心自苦,何堪黄叶落清漳。"


晚泊浔阳望庐山 / 张廖士魁

"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
君知一夜恩多少,明日宣教放德音。
所居似清明,冷灶起新烟。高情懒行乐,花盛仆马前。
系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
"晓来庭户外,草树似依依。一夜东风起,万山春色归。
"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,


柳梢青·岳阳楼 / 剑书波

"塞晚冲沙损眼明,归来养病住秦京。上高楼阁看星坐,
"君马勒金羁,君家贮玉笄。白云登岘首,碧树醉铜鞮.
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
喜食鹅,肇赠句云云。见《纪事》)
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
横流巨石皆堪住,何事无僧有石房。"
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。