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菩萨蛮·春风吹绿湖边草

近现代 / 莫止

经旬不解来过宿,忍见空床夜夜眠。
身老同丘井,心空是道场。觅僧为去伴,留俸作归粮。
"林亭一出宿风尘,忘却平津是要津。松阁晴看山色近,
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
湿屈青条折,寒飘黄叶多。不知秋雨意,更遣欲如何。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草拼音解释:

jing xun bu jie lai guo su .ren jian kong chuang ye ye mian .
shen lao tong qiu jing .xin kong shi dao chang .mi seng wei qu ban .liu feng zuo gui liang .
.lin ting yi chu su feng chen .wang que ping jin shi yao jin .song ge qing kan shan se jin .
yan zi chui diao ri .su men chang xiao shi .you ran yi zi de .yi wai he ren zhi ..
cai hui luan huang jing .quan qi ji lu mao .shen shu qian li ying .hua gun yi yan bao .
.yu qu gong men fan ye fei .yu si quan zhu yi yi yi .
you chuan yong liang yi .bu shu dui liu cao .wei wen gang ji yuan .he bi shi qian dao ..
qi zi wu yi yong .chu rao bu wang xun .xuan jin shou yi ji .gu se jian jia bin .
shi qu qing tiao zhe .han piao huang ye duo .bu zhi qiu yu yi .geng qian yu ru he .
zuo jian yi shan shi .shi si hao wu qiong .gui meng yao he chu .jiu ju mang shui dong .
li kong wu jiu ma .shui he shi chi wu .yao luo fei jing wu .huang liang gu li ju .
.feng nian han shi jie .mei jing luo yang cheng .san yin jie qiang jian .qi ri jin qing ming .
ge yi qiu wei huan .shu juan bing reng kan .ruo wen sheng ya ji .qian xi yi diao gan ..
dong nan de you jing .shu lao han quan bi .chi pan duo zhu yin .men qian shao ren ji .

译文及注释

译文
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
端起酒杯向东方祈祷,请你(ni)再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道(dao),就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐(le)不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
提着篮忘了采叶,昨夜又梦到(dao)渔阳。
  在此以前,太尉在泾州,担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田,占为己有,多达几十顷,租给农(nong)夫耕种,说:“谷子将成熟时,一半归我。”这一年大旱,田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说:“我只知道收入谷子的数目罢了,不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了,无法偿还,就告到太尉那里。太尉写了判决书,语言很是谦和,派人劝告焦令谌,替农夫求情.焦令谌大怒,将农夫叫了去说:“我难道怕段某吗?为什么竟敢议论我!”拿判决书铺在农夫背上,用大杖打了他二十杖,农夫快死了,将他抬至太尉衙门的庭院,太尉大哭,说:“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血,撕破(po)自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】,包扎农夫的伤口,亲手敷上良药,早晚亲自先给农夫喂食物,然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉,买谷子代农夫偿还地租,不让那农夫知道。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。
关西老将惯于辛苦征战,年已老大仍然转战不休!
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月星辰都漂浮在水中。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
想折一枝寄赠万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。

注释
⑷骢:一作“骏”。著:同“着”。鄣泥:即马鞯,一种丝织物之类做成的马具,垫在马鞍下,两旁下垂,用以挡泥。
①剪烛西窗语:借李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”语,抒发怀乡之情。
德化:用道德感化
⑹戍楼:军队驻防的城楼。
19.且:尚且
[15]夹河分守:意谓寿主有二子皆为郡守。《汉书·杜周传》:“始周为庭史,有一马。及久任事,列三公,而两子夹河为郡守,家訾累巨万矣。”

赏析

  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  关于此篇,前人有种种寓意之说,断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为,李白“自为蜀咏”,“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险,实则写仕途坎坷,反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑,迄无定论。​
  “脱巾挂石壁,露顶洒松风。”诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么凉爽宜人。袒胸露顶,栖身林(lin)下,大有解除尘累,反归自然的情趣。通过“脱”、“露”,来表达诗人无拘无束,向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁,任凭山风从头上吹过,表现出一种豁达、爽快的感觉。
  “邯郸梦”,典出唐人沈既济小说《枕中记》。卢生于邯郸途中遇道士吕翁,枕吕翁所赐之枕而入枕中,得荣华富贵,醒而后知梦。诗所谓“醒迟”,常解则为未醒,言仍碌碌于建功树名;然人世本如梦,李公乃积极入世者,故李公所言之“醒迟”当别作它解,谓享用荣华富贵久永也。“蓬瀛”,蓬莱、瀛洲,传说中之仙山,借喻殊荣殊遇也。“系人思”,谓牵挂己之慕思。“登鼇顶”,既可解为独占鼇头,中状元,亦可解为立鼇头,入翰林。盖科举时状元及第,则立于镌刻有巨鼇的殿阶石上迎殿试榜;而翰林院学士立于镌刻有巨鼇的殿阶石上朝见皇帝亦典制。“凤池”即凤凰池,既用为中书省美称,亦用喻宰相之职。句谓己既已入世,则应立志功名,中状元,入翰林。至如入中书,为宰辅以“何时”发问者,亦自信此自有日也。
  诗的开头“欲别”二字,紧扣题中“别离”,同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公,她之所以要“牵郎衣”,主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻,听一听她诉说自己的心里话;另外,从这急切、娇憨的动作中,也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  她所委身的这男子,似乎较其他商贾更为重利轻别:“自从为夫妻,何曾在乡土”;“东家西舍同时发,北去南来不逾月。未知行李游何方,作个音书能断绝。”他的去处是扬州,乃是大都会,温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家,唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯,心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇:“正见当垆女,红妆二八年。一种为人妻,独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信:“悔作商人妇,青春长别离。”
  这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画,舟行的迅疾读者可以想见,诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态,也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
  蓬莱宫(gong),即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到,春来江上几人还?”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,像“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人,杜甫最了解;他陷贼的表现,杜甫也清楚。因此,他对郑虔的受处分,就不能不有些看法。第三句中的“严谴”,就是他的看法。而一、二两句,则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”,说他“鬓成丝”,说他“酒后常称老画师”,都是有含意的。
  陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格,正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看,所写移居情事,原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来,读者却感到亲切有味。所用的语言,平常如口语,温和高妙,看似浅显,然嚼之味醇,思之情真,悟之意远。如写移居如愿以偿:“弊庐何必广,取足蔽床席。”纯然日常口语,直抒人生见解。“何必”二字,率直中见深曲,映出时人普遍追名逐利的心态,矫矫脱俗,高风亮节,如松间白鹤,天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊,仅以“时时来”出之,可谓笔墨省净,引人遐想。欣赏奇文,状以“共”字,分析疑义,状以“相与”,均是传神笔墨。如果奇文自赏,疑义自析,也无不可,却于情味锐减,更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出,使“奇文共欣赏,疑义相与析”,成为绝妙的诗句,赢得千古读者的(zhe de)激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云:“坐止高荫下,步止荜门里。好味止园葵,大欢止稚子。’余反复味之,然后知渊明用意……故坐止于树荫之下,则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜(yu bi)门之里,则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵,则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子,则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活,是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验,才能对人生有睿智的领悟的,正如包孕万汇的江海,汪洋恣肆,波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常,却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔,心远地自偏”;“弊庐何必广,取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句,往昔对生活中一些困惑不解的矛盾,也许会在感悟诗意的同时豁然开朗,得到解释,以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味,外质内秀,似俗实雅的韵致,在《移居》一诗中也得到生动地体现。
  末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗:“唯余岩下多情水,犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水,还在傍驿流着,好像在怀念诸葛亮。
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  3、生动形象的议论语言。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起(ke qi)到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

莫止( 近现代 )

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简 介

莫止 莫止,字如山,号南沙,无锡人,秀才。有《石巢存稿》,《南沙集》。

浪淘沙·莫上玉楼看 / 王晰

"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。


又呈吴郎 / 何维柏

长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。


蝶恋花·暮春别李公择 / 褚载

萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 王象春

"忽忽心如梦,星星鬓似丝。纵贫长有酒,虽老未抛诗。
樽前百事皆依旧,点检惟无薛秀才。"
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。


水夫谣 / 顾愿

柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
唯花不与多时节。一年三百六十日,花能几日供攀折。
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
殷勤奉药来相劝,云是前年欲病时。"
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。


郑伯克段于鄢 / 周舍

纷吾何屑屑,未能脱尘鞅。归去思自嗟,低头入蚁壤。"
白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。
"泉落青山出白云,萦村绕郭几家分。
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。


金谷园 / 陈家鼎

咄哉个丈夫,心性何堕顽。但遇诗与酒,便忘寝与餐。
"莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
牙筹记令红螺碗。"
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。


水调歌头·沧浪亭 / 李祁

若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。


苏氏别业 / 李大儒

昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。


咏怀古迹五首·其五 / 王遵古

"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,