小儿垂钓
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
道至心极尽，宵晴瑟韵全。暂来还又去，未得坐经年。"
动众岂佳兵，含忍恐无益。鸿恩既已孤，小效不足惜。
晓脱青衫出，闲行气味长。一瓶春酒色，数顷野花香。
人间莫道无难事，二十年来已是玄。"
"洛阳堰上新晴日，长夏门前欲暮春。
"扁舟何所往，言入善人邦。旧爱鹏抟海，今闻虎渡江。
草色无穷处，虫声少尽时。朝昏鼓不到，闲卧益相宜。"
且喜未聋耳，年年闻此声。"
小儿垂钓拼音解释:
bing fu xin yi zao .jing zhe shi ying liang .ji yu xiang xun qu .hong chen man lu pang ..
.nian lai ru pao suo .bu lao ying bu de ..yi xia jian .ji shi ...
dao zhi xin ji jin .xiao qing se yun quan .zan lai huan you qu .wei de zuo jing nian ..
dong zhong qi jia bing .han ren kong wu yi .hong en ji yi gu .xiao xiao bu zu xi .
xiao tuo qing shan chu .xian xing qi wei chang .yi ping chun jiu se .shu qing ye hua xiang .
ren jian mo dao wu nan shi .er shi nian lai yi shi xuan ..
.luo yang yan shang xin qing ri .chang xia men qian yu mu chun .
.bian zhou he suo wang .yan ru shan ren bang .jiu ai peng tuan hai .jin wen hu du jiang .
cao se wu qiong chu .chong sheng shao jin shi .chao hun gu bu dao .xian wo yi xiang yi ..
qie xi wei long er .nian nian wen ci sheng ..
译文及注释
译文
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我(wo)们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
姿态凝重神情高远文静自然(ran)，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
被流沙卷进雷渊，糜烂溃散哪能止住。
鸟儿(er)们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
汉朝(chao)之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相知。
她姐字惠芳，面目美如画。
草原上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水(shui)涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽。
周定王六年，单襄公到楚国。定王八年，陈灵公被夏征舒杀害。定王九年，楚庄王攻入陈国。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
注释
⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故称“山枕”。欹（qī）：靠着。
寝：睡，卧。
⑹当年事：指靖康二年（1127年）中原沧陷的靖康之变。
⑻悬知：猜想。
廪（lǐn）延：地名，河南省延津县北。
⑹望中：在视野里。酒旆：酒店用来招引顾客的旗幌。一簇烟村：一处冒着炊烟的村庄。
（19）姑苏：即苏州。
选自《袁中郎全集》卷四。徐文长，即徐渭（1521-1593），子文长，号青藤道士。明代文人，在诗文.戏曲.书法.绘画方面，都有相当成就。有《徐文长集》30卷，《逸稿》24卷，杂剧《四声猿》，戏曲理论著作《南词叙录》等。
赏析
陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首，此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”，当作于同一年内。据其六“奈何五十年，忽已亲此事”句意，证知作于公元414年（晋安帝义熙十年），时陶渊明五十岁，距其辞官归田已有八年。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的(po de)艺术效果。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
这首诗和《古歌·秋(qiu)风萧萧愁杀人》在思想内容上相似。最后两句均是“心思不能言,肠中车轮转”。但《古歌》是触景生情,而这首诗,既不写景,也不叙事,它以肺腑之言,真挚的感情痛苦的体验而动人心弦。可以说,抒情诗的意境,并不在于写景和叙事,只要感情真挚感人能引起共鸣,那么诗的意境就在不同的读者的脑海中幻化为丰富多彩的艺术形象了。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释，除《毛诗序》政治附会性的“刺时(ci shi)”说之外，尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实，这是隐然有“归隐”意识的读者，有感于诗中描绘的田园风光，而生发的创造性想像，不是基于诗歌文本的客观阐释。此外，今人尚有主“情诗恋歌”说的，即把“行与子还”、“行与子逝”，解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗，诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
欧诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及国势，却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪，含蕴是深广的。
比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来，贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句，超出晚唐”（《升庵诗话》），真可谓独具只眼。
“头白灯明里，何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”（黄景仁《琦怀》）。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人，想必总有许多心事。不知站了多久，作者才踱回室内，捻灯独坐，把卷读书，他的满头白发，在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平，想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿，都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁，在和跳跃的火花频繁地玩着花样，似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”，道出了作者心中的无聊和凄怆，头白之人，与那些热闹和花样早没了关系；流落蜀地十多载，老来一事无成，望前路，希望渺茫；回首故园，有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹：“关山难越，谁悲失路之人？”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
此诗运用了有较确定蕴含的兴词，表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言，第五句作五言，与整体上的四言相搭配，节奏感强，又带有口语的韵味，显得十分诚挚，有很强的感染力。
首章写在楚丘营建宫室。古代科学技术还比较原始，建造宅邸需要定向，只能依靠日星。定星每年夏历十月十五至十一月初，黄昏时分出现在正南天空，与北极星相对应，就可准确测定南北方位。至于东西，揆度日影也可确知。又十月后期方届农闲，严寒尚未至，古人于此时修宫筑室，自是相当科学。至于栽种树木，古代在宫殿庙宇建筑旁需植名木，如“九棘”“三槐”之类，也有一定规定。楚丘宫庙等处种植了“榛栗”，这两种树的果实可供祭祀；种植了“椅桐梓漆”，这四种树成材后都是制作琴瑟的好材料。古人大兴土木兼顾人文景观与自然景观，这对今天也是一种启发。“爰伐琴瑟”，很有意思。十年树木，百年树人，立国之初就考虑到将来能歌舞升平，琴瑟悠飏，可见深谋远虑与充满自信，非苟且偷安者比，由此让人品尝出诗中隐寓的褒美之意。首章写的是群体劳动，那样的科学规划，那样的紧张有序，那样的自豪自信，在颇为整饬而略带进行曲色彩的诗行中，读者仿佛触摸到了卫人重建家园时那种明朗而又热烈的欢快脉搏。可是，人们不可能自发盲目劳作，也不可能群龙(qun long)无首，这一大规模工程究竟由谁擘画和领导的，由此造成小小悬念，自然折入二章的倒叙缘由，章法安排上具有跌宕之势。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的(po de)艺术效果。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
这首诗和《古歌·秋(qiu)风萧萧愁杀人》在思想内容上相似。最后两句均是“心思不能言,肠中车轮转”。但《古歌》是触景生情,而这首诗,既不写景,也不叙事,它以肺腑之言,真挚的感情痛苦的体验而动人心弦。可以说,抒情诗的意境,并不在于写景和叙事,只要感情真挚感人能引起共鸣,那么诗的意境就在不同的读者的脑海中幻化为丰富多彩的艺术形象了。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释，除《毛诗序》政治附会性的“刺时(ci shi)”说之外，尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实，这是隐然有“归隐”意识的读者，有感于诗中描绘的田园风光，而生发的创造性想像，不是基于诗歌文本的客观阐释。此外，今人尚有主“情诗恋歌”说的，即把“行与子还”、“行与子逝”，解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗，诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
欧诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及国势，却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪，含蕴是深广的。
比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来，贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句，超出晚唐”（《升庵诗话》），真可谓独具只眼。
“头白灯明里，何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”（黄景仁《琦怀》）。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人，想必总有许多心事。不知站了多久，作者才踱回室内，捻灯独坐，把卷读书，他的满头白发，在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平，想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿，都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁，在和跳跃的火花频繁地玩着花样，似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”，道出了作者心中的无聊和凄怆，头白之人，与那些热闹和花样早没了关系；流落蜀地十多载，老来一事无成，望前路，希望渺茫；回首故园，有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹：“关山难越，谁悲失路之人？”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
此诗运用了有较确定蕴含的兴词，表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言，第五句作五言，与整体上的四言相搭配，节奏感强，又带有口语的韵味，显得十分诚挚，有很强的感染力。
首章写在楚丘营建宫室。古代科学技术还比较原始，建造宅邸需要定向，只能依靠日星。定星每年夏历十月十五至十一月初，黄昏时分出现在正南天空，与北极星相对应，就可准确测定南北方位。至于东西，揆度日影也可确知。又十月后期方届农闲，严寒尚未至，古人于此时修宫筑室，自是相当科学。至于栽种树木，古代在宫殿庙宇建筑旁需植名木，如“九棘”“三槐”之类，也有一定规定。楚丘宫庙等处种植了“榛栗”，这两种树的果实可供祭祀；种植了“椅桐梓漆”，这四种树成材后都是制作琴瑟的好材料。古人大兴土木兼顾人文景观与自然景观，这对今天也是一种启发。“爰伐琴瑟”，很有意思。十年树木，百年树人，立国之初就考虑到将来能歌舞升平，琴瑟悠飏，可见深谋远虑与充满自信，非苟且偷安者比，由此让人品尝出诗中隐寓的褒美之意。首章写的是群体劳动，那样的科学规划，那样的紧张有序，那样的自豪自信，在颇为整饬而略带进行曲色彩的诗行中，读者仿佛触摸到了卫人重建家园时那种明朗而又热烈的欢快脉搏。可是，人们不可能自发盲目劳作，也不可能群龙(qun long)无首，这一大规模工程究竟由谁擘画和领导的，由此造成小小悬念，自然折入二章的倒叙缘由，章法安排上具有跌宕之势。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
孔延之( 唐代 )
收录诗词 (9374) 首
简 介
孔延之 （1014—1074）宋临江新淦人，字长源。孔子后裔。仁宗庆历二年进士。知新建、新昌，擢知封州，为广南西路相度宽恤民力，所更置五十五事，弛役二千人。为广南西路转运判官，有善政。神宗熙宁中为荆湖北路转运使。入权管勾三司都理欠凭由司，出知润州，未行卒。平生与周敦颐、曾巩友善。编有《会稽掇英总集》，以精博称。
洛神赋
"银花珠树晓来看，宿醉初醒一倍寒。
窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。"
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
"凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假樽罍末，膺门自此依。
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
"肠结愁根酒不消，新惊白发长愁苗。
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
又据三公席，多惭四老祠。岘山风已远，棠树事难追。
薛氏瓜庐
江边道路多苔藓，尘土无由得上衣。"
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月，星汉沉浮v0鬼号。
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
牛祸衅将发，羊孙谋始回。袁丝徒伏剑，长孺欲成灰。
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，
"两崖开尽水回环，一叶才通石罅间。
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
蝶恋花·河中作
"有情天地内，多感是诗人。见月长怜夜，看花又惜春。
出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）
"晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
"雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
落霞澄返照，孤屿隔微烟。极目思无尽，乡心到眼前。"
居然一片荆山玉，可怕无人是卞和。"
野人为此多东望，云雨仍从海上来。"
忆江南三首
蓟门春不艳，淇水暖还清。看野风情远，寻花酒病成。
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
"日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早，把烛频看畏晓催。
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
"处士有儒术，走可挟车辀.坛宇宽帖帖，符彩高酋酋。
端州江口连云处，始信哀猿伤客心。"
秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开，水华百里盘宫来。
经年来客倦，半日与僧闲。更共尝新茗，闻钟笑语间。"
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿，枕上风来送夜寒。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然，胡为自苦于其间。
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
今日兵符归上将，旄头不用更妖氛。"
"病容衰惨澹，芳景晚蹉跎。无计留春得，争能奈老何。
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
生查子·软金杯
麒麟作脯龙为醢，何似泥中曳尾龟。"
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
意气苟相合，神明无古今。登城见遗庙，日夕空悲吟。"
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
大铁椎传
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
醉傅狂言人尽笑，独知我者是尚书。"
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
荣华事歇皆如此，立马踟蹰到日斜。"
白云向我头上过，我更羡他云路人。"
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在，闲客观花夜未休。
假使明朝深一尺，亦无人到兔园中。"
水调歌头·焦山
"老去风光不属身，黄金莫惜买青春。
他日若来华表上，更添多少令威愁。"
衣巾半僧施，蔬药常自拾。凛凛寝席单，翳翳灶烟湿。
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
（《竞渡》。见《诗式》）"
东礼海日鸡鸣初。"
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
巢燕衔泥疾，檐虫挂网高。闲思春谷事，转觉宦途劳。"
马诗二十三首·其十八
"野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
别远心更苦，遥将目送君。光华不可见，孤鹤没秋云。
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
将赴吴兴登乐游原一绝
只向方师小廊下，回看门外是樊笼。"
意归何处老，谁免此生愁。长爱东林子，安禅百事休。"
二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。
碧海同宸眷，鸿毛比贱躯。辨疑分黑白，举直牴朋徒。
只恐相公看未足，便随风雨上青霄。"
晓辞梳齿腻，秋入发根凉。好是纱巾下，纤纤锥出囊。"
从此便为天下瑞。"
竹簟移先洒，蒲葵破复摇。地偏毛瘴近，山毒火威饶。