清平调·其二
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
"年光身事旋成空，毕竟何门遇至公。人世鹤归双鬓上，
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
"泽春关路迥，暮雨细霏霏。带雾昏河浪，和尘重客衣。
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。"
闭门非傲世，守道是谋身。别有同山者，其如未可亲。"
有恩堪报死何难。流年怕老看将老，百计求安未得安。
清平调·其二拼音解释:
.shi li yan long yi jing fen .gu ren tiao di jiu li qun .bai yun ming yue jie you wo .
guo xia seng wu re .ling dong cao bu ku .you ren lai zhi ci .yuan ti fa he xu ..
shi jian wu bi cui yao luo .song zhu he ren ken geng kan ..
.tian ya yuan shi liao .you zao shi shuang wei .bu yi qian feng xian .wei jiang du ying gui .
.nian guang shen shi xuan cheng kong .bi jing he men yu zhi gong .ren shi he gui shuang bin shang .
.wen jin tao yuan zhu .wu cun bu shi hua .shu qi zhao hai ke .miao gu ji jiang ya .
.ze chun guan lu jiong .mu yu xi fei fei .dai wu hun he lang .he chen zhong ke yi .
huan shen shi huan feng chan zhu .shui xi pi fu yu xi xin ..
bi men fei ao shi .shou dao shi mou shen .bie you tong shan zhe .qi ru wei ke qin ..
you en kan bao si he nan .liu nian pa lao kan jiang lao .bai ji qiu an wei de an .
译文及注释
译文
整天不快乐的人，只(zhi)想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时，连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱怨思慕之情；而生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多(duo)的芬芳。
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风(feng)之中。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚，可(ke)是我与妻子团聚之时却不知在何日。
道路贯通穿越庐江，左岸上是连绵的丛林。
沙丘城(cheng)边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相(xiang)连。
我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静。
《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗，心事重啊声音悲，古之名剑——干将和莫邪什么时候可以相合呢？那时候就会天下无敌，我什么时候才可以与皇上风云际会呢？那时候天下将平安无事。等待吧，安心地等待，等待最好的时机！
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。
注释
名：给······命名。
（11）仰射云：仰射云间飞鸟。
③红于蓝：指染成的丝线，比红蓝花还红。蓝，指红蓝花，箭镞锯齿形蓝色叶，夏开红黄花，可制胭脂和红色颜料。
15.欲：想要。
③苏小：即苏小小。苏小小有二，且都为钱塘名妓。一为南朝齐人。《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名娼也。盖南齐时人’。”一为南宋人。清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小，亦钱塘人。其姊为太学生生赵不敏所眷，不敏命其弟娶其妹名小小者。见《武林旧事》。”唐白居易《杭州春望》：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小小。”
⑷曙：明亮。
⑻攻玉：谓将玉石琢磨成器。朱熹《诗集传》：“两玉相磨不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。”
赏析
这首诗运笔自然，但内在的逻辑很严密。思妇由夫婿“朝朝”失信，而想到潮水“朝朝”有信，进而生发出所嫁非人的悔恨，细腻地展示了由盼生怨、由怨生悔的内心矛盾。全诗感情真率，具有浓郁的民歌气息。
（五）声之感
从诗艺上说，“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”，由远而近，“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿。如果按“访贤说”，那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好(qu hao)象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃(qi)，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他(dai ta)们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
正如闻一多所说，《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗，这是诗的孟浩然，又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的；诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
（五）声之感
从诗艺上说，“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”，由远而近，“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿。如果按“访贤说”，那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好(qu hao)象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃(qi)，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他(dai ta)们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
正如闻一多所说，《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗，这是诗的孟浩然，又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的；诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
创作背景
淳熙十五年（1188年）冬，陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ，访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信，辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”，就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。
陶翰( 隋代 )
收录诗词 (1319) 首
简 介
陶翰 陶翰，唐代诗人，约唐玄宗开元中前后在世。润州丹阳（今属江苏）人，官宦之家出身，字号不详，生卒年亦不详。开元十八年，（公元七三o年）擢进士第，次年又擢博学宏词科，授华阴丞。以冰壶赋得名。天宝中入朝任大理评事等，官礼部员外郎。所作诗文，以五言为主，写有一些边塞诗，多古意苍劲的悲壮风格，与当时诗人高适、岑参、王之涣等人诗风相近，为当时所称。如《出萧关怀古》，再如《古塞下曲》等。翰着有文集若干卷，《新唐书艺文志》行于世。
浯溪摩崖怀古
"楚天遥望每长嚬，宋玉襄王尽作尘。
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
范睡蝉老，冠峨緌好。不冠不緌，尔奚以悲。
翦烛非良策，当关是要津。东阿初度洛，杨恽旧家秦。
战添丁壮役，老忆太平春。见说经荒后，田园半属人。"
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
寿阳曲·远浦帆归
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难致白头。
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
不避佳人笑，唯惭稚子惊。新年过半百，犹叹未休兵。"
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
闯王
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
"泽春关路迥，暮雨细霏霏。带雾昏河浪，和尘重客衣。
又挂朝衣一自惊，始知天意重推诚。青云有路通还去，
一夜塞鸿来不住，故乡书信半年无。"
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
古风·庄周梦胡蝶
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
路莫藏行迹，林难出树梢。气应封兽穴，险必堕禽巢。
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂裁帽贵，紫燕刻钗珍。
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
"宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜。
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
采桑子·十年前是尊前客
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
"为惜苔钱妨换砌，因怜山色旋开尊。（闲居）
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
"相知四十年，故国与长安。俱喜今辰在，休论往岁难。
景尽才难尽，吟终意未终。似逢曹与谢，烟雨思何穷。"
鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。
直待四郊高鸟尽，掉鞍齐向国门归。"
杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
廉颇蔺相如列传(节选)
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树，镜中人入洞庭烟。
意纵求知切，才惟惧鉴精。五言非琢玉，十载看迁莺。
已到青云上，应栖绛圃间。临邛有词赋，一为奏天颜。"
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
途中寒食题黄梅临江驿寄崔融
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
四郊多垒犹相罪，国破将何谢太清。"
"汉亡金镜道将衰，便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵，
"香门接巨垒，画角间清钟。北固一何峭，西僧多此逢。
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信，过淮疏雨带潮声。
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
西湖杂咏·春
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚，又说随缘向五台。
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
冯媛须知住汉宫，将身只是解当熊。
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。"
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
过华清宫绝句三首·其一
云湿淮南树，笳清泗水楼。徒悬乡国思，羁迹尚东游。"
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折，夭花愁艳蝶飞回。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
"节应清和候，郊宫事洁羞。至诚闻上帝，明德祀圆丘。
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
自是人间一周岁，何妨天上只黄昏。"
盖密胜丹桂，层危类远峰。嫩条悬野鼠，枯节叫秋蛩。
雨中登岳阳楼望君山
"身未立间终日苦，身当立后几年荣。
"建造上方藤影里，高僧往往似天台。
"中峰半夜起，忽觉有青冥。此界自生雨，上方犹有星。
"春阴漠漠覆江城，南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨，
"沿牒相逢楚水湄，竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别，
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。"
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。