戏题阶前芍药
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
我挥一杯水，自笑何区区。因人耻成事，贵欲决良图。
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志，叩角谁怜甯戚歌。
田家笑枉费，日夕转空虚。信非吾侪事，且读古人书。"
时危道丧无才术，空手徘徊不忍归。"
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在，渭水悠悠事旋空。
耕者鎗然得其间。持示世人不知宝，劝君炼丹永寿考。"
戏题阶前芍药拼音解释:
you sou neng diao ding .wu mei yin diao huang .gan kun zi shi liang .jiang hai ru wen zhang .
wo hui yi bei shui .zi xiao he qu qu .yin ren chi cheng shi .gui yu jue liang tu .
yi ting feng yu meng hun duo .ti qiao wei zhan xiang ru zhi .kou jiao shui lian ning qi ge .
tian jia xiao wang fei .ri xi zhuan kong xu .xin fei wu chai shi .qie du gu ren shu ..
shi wei dao sang wu cai shu .kong shou pai huai bu ren gui ..
kai wu shi dong ming .lu shi shi ying mao .duo jun bing gu jie .yue li guan ren cao .
er jin suo de can nan ji .miu xiang ping sheng zhuo ku xin .
yi nang qiong hai mei .san cang gu yuan xi .wu fu tian hua luo .bei feng man tie wei ..
zhong yuan zhu lu geng zheng xiong .nan shan mo mo yun chang zai .wei shui you you shi xuan kong .
geng zhe qiang ran de qi jian .chi shi shi ren bu zhi bao .quan jun lian dan yong shou kao ..
译文及注释
译文
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子(zi)。唉！（对于(yu)）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。
千问万问，总不肯说出自己姓名，
我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
旁边的人认为孟尝君看不起冯谖，就让他吃粗劣的饭菜。（按照孟尝君的待客惯例，门客按能力(li)分为三等：上等（车客）出有车；中等（门下之客）食有鱼；下等（草具之客）食无鱼。）过了一段时间，冯谖倚着柱子弹着自己的剑，唱道：“长剑我们回去吧(ba)！没有鱼吃。”左右的人把这事告诉了孟尝君。孟尝君说：“让他吃鱼，按照中等门客的生活待遇。”又过了一段时间，冯谖弹着他的剑，唱道：“长剑我们回去吧！外出没有车子。”左右的人都取笑他，并把这件事告诉给孟尝君。孟尝君说：“给他车子，按照上等门客的生活待遇。”冯谖于是乘坐他的车，高举着他的剑，去拜访他的朋友，十分高兴地说：“孟尝君待我为上等门客。”此后不久，冯谖又弹着他的剑，唱道：“长剑我们回去吧！没有能力养家。”此时，左右的手下都开始厌恶冯谖，认为他贪得无厌。而孟尝君听说此事后问他：“冯公有亲人吗？”冯谖说：“家中有老母亲。”于是孟尝君派人供给他母亲吃用，不使她感到缺乏。于是从那之后。冯谖不再唱歌。
春天的气息蓬勃奋发，万物繁荣急遽地生长。
红花满树，青山隐隐，日(ri)已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，一把一把捋下来。
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒(han)日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
汉朝自建国到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
请任意品尝各种食品。
注释
1.古意：“古意”是六朝以来诗歌中常见的标题，表示这是拟古之作。
夜游宫：词牌名。《清真集》入“般涉调”。双调五十七字，前后片各四仄韵。
待：接待。
少小：指年轻。罹（lí）：遭遇。茕（qióng）独：孤独。茕：孤单，孤独。
[12] 书：《尚书》，也称《书经》。
②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。
赏析
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙(gong miao)，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
第八章，写一年辛苦之后，还要大办酒宴，为统治者庆贺祝寿。十二月去凿冰，正月里藏入冰窖，以供(yi gong)来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕，打谷场已清扫干净，就大杀羔羊，大办酒宴，还得举着酒杯，登上公堂，高呼统治者万寿无疆。
龙驭两宫崖岭月，貔貅(pi xiu)万灶海门秋。
这首诗共十六句，每四句一韵，每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月，有月之景，有玩之情；第二段写八月十五夜色，以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月；第三段浪漫畅想，写欲仙之感，由景及情，生发自然；最后一段从畅想中曳回，写日出月落，更就"绝景良时"抒发情感，略出桃源别后，难再重游一意。全诗景物随时而变，情调随景而移，有起伏跌宕之感。
锦水汤汤，与君长诀！
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼(ban long)，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
这首诗以赞叹的口吻，生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词，相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句，具有一种先声夺人的艺术效果，提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时，起到一种渲染烘托的作用。
诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”，意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思，希望在朝旧交能够一为援手，使他得以孤死首丘，不至葬身瘴疠之地。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
诗首章“羔裘逍遥，狐裘以朝”两句看似叙述国君服饰，但言语间充满感情色彩。钱澄之分析说：“《论语》：狐貉之厚以居。则狐裘燕服也。逍遥而以羔裘，则法服为逍遥之具矣。视朝而以狐裘，是临御为亵媟之场矣。先言逍遥，后言以朝，是以逍遥为急务，而视朝在所缓矣。”（《田间诗学》）这段分析为读者更深一层地理解诗旨提供了门径。即便是大国之君，身处盛世，不以仪礼视朝，不以国事为务，犹为不可，更何况当时桧国“国小而迫”，周边大国正虎视眈眈，存亡生死危在旦夕，处境如此而不自知，不能不让人心存焦虑。“岂不尔思，劳心忉忉(dao dao)”，这是身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙(gong miao)，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
第八章，写一年辛苦之后，还要大办酒宴，为统治者庆贺祝寿。十二月去凿冰，正月里藏入冰窖，以供(yi gong)来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕，打谷场已清扫干净，就大杀羔羊，大办酒宴，还得举着酒杯，登上公堂，高呼统治者万寿无疆。
龙驭两宫崖岭月，貔貅(pi xiu)万灶海门秋。
这首诗共十六句，每四句一韵，每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月，有月之景，有玩之情；第二段写八月十五夜色，以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月；第三段浪漫畅想，写欲仙之感，由景及情，生发自然；最后一段从畅想中曳回，写日出月落，更就"绝景良时"抒发情感，略出桃源别后，难再重游一意。全诗景物随时而变，情调随景而移，有起伏跌宕之感。
锦水汤汤，与君长诀！
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼(ban long)，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
这首诗以赞叹的口吻，生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词，相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句，具有一种先声夺人的艺术效果，提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时，起到一种渲染烘托的作用。
诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”，意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思，希望在朝旧交能够一为援手，使他得以孤死首丘，不至葬身瘴疠之地。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
诗首章“羔裘逍遥，狐裘以朝”两句看似叙述国君服饰，但言语间充满感情色彩。钱澄之分析说：“《论语》：狐貉之厚以居。则狐裘燕服也。逍遥而以羔裘，则法服为逍遥之具矣。视朝而以狐裘，是临御为亵媟之场矣。先言逍遥，后言以朝，是以逍遥为急务，而视朝在所缓矣。”（《田间诗学》）这段分析为读者更深一层地理解诗旨提供了门径。即便是大国之君，身处盛世，不以仪礼视朝，不以国事为务，犹为不可，更何况当时桧国“国小而迫”，周边大国正虎视眈眈，存亡生死危在旦夕，处境如此而不自知，不能不让人心存焦虑。“岂不尔思，劳心忉忉(dao dao)”，这是身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
创作背景
在江阴县任职时，杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》，内容已不可知。此诗是杜审言为唱和而作。
李渔( 清代 )
收录诗词 (4682) 首
简 介
李渔 李渔（1611－1680），初名仙侣，后改名渔，字谪凡，号笠翁。汉族，浙江金华兰溪夏李村人。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。被后世誉为“中国戏剧理论始祖”、“世界喜剧大师”、“东方莎士比亚”，是休闲文化的倡导者、文化产业的先行者，被列入世界文化名人之一。一生着述丰富，着有《笠翁十种曲》（含《风筝误》）、《无声戏》（又名《连城璧》）、《十二楼》、《闲情偶寄》、《笠翁一家言》等五百多万字。还批阅《三国志》，改定《金瓶梅》，倡编《芥子园画谱》等，是中国文化史上不可多得的一位艺术天才。
蹇材望伪态
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
落宿依楼角，归云拥殿廊。羡师闲未得，早起逐班行。"
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
"夜色带寒烟，灯花拂更然。残妆添石黛，艳舞落金钿。
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
阴阳不停驭，贞脆各有终。汾沮何鄙俭，考槃何退穷。
一七令·茶
"别酒为谁香，春官驳正郎。醉经秦树远，梦怯汉川长。
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
"门柳叶已大，春花今复阑。鬓毛方二色，愁绪日千端。
韵细堪清耳，根牢好系舟。故溪高岸上，冷淡有谁游。"
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
冥冥独无语，杳杳将何适。唯思今古同，时缓伤与戚。"
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
从来抱微尚，况复感前规。于此无奇策，苍生奚以为。"
小雅·何人斯
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
惟有水田衣下客，大家忙处作闲人。"
驿使乘云去，征帆沿熘下。不知从此分，还袂何时把。"
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
水云低锦席，岸柳拂金盘。日暮舟中散，都人夹道看。"
一身许明主，万里总元戎。霜甲卧不暖，夜半闻边风。
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
巨鳌莫戴三山去，我欲蓬莱顶上行。"
姑苏怀古
何时回光一相眄。欲投君，保君年，幸君持取无弃捐。
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
白日可抚弄，清都在咫尺。北酆落死名，南斗上生籍。
"迁客投于越，临江泪满衣。独随流水远，转觉故人稀。
春风金袅万年枝，簇白团红烂熳时。
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
"摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运干坤。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
十一月四日风雨大作二首
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒，眼暗看书每愧灯。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
"欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。
"前日解侯印，泛舟归山东。平旦发犍为，逍遥信回风。
驰车一登眺，感慨中自恻。"
《诗话总龟》）
论诗三十首·其六
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限，八月银河路更长。
笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。别后空愁我，相思一水遥。"
聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。"
双歌二胡姬，更奏远清朝。举酒挑朔雪，从君不相饶。"
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
陇上应回首，河源复载驰。孤峰问徒御，空碛见旌麾。
"成名郊外掩柴扉，树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径，
清平乐·检校山园书所见
挂席樵风便，开轩琴月孤。岁寒何用赏，霜落故园芜。"
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
忘虑凭三乐，消闲信五禽。谁知是官府，烟缕满炉沈。"
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
夕响依山谷，馀悲散秋景。缄书报此时，此心方耿耿。"
托邻素多欲，残帙犹见束。日夕上高斋，但望东原绿。"
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
"微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，
赠从兄襄阳少府皓
害群应自慑，持法固须平。暂得青门醉，斜光速去程。"
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
金玉埋皋壤，芝兰哭弟兄。龙头孤后进，鹏翅失前程。
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
二公绝艺人所惜，怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山，
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
"黎阳城南雪正飞，黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿，
水穷沧海畔，路尽小山南。且喜乡园近，言荣意未甘。"
沁园春·十万琼枝
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转，不随歌出灵和殿。
"一别十年事，相逢淮海滨。还思洛阳日，更话府中人。
"悠悠千里去，惜此一尊同。客散高楼上，帆飞细雨中。
"秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
"少年初带印，汾上又经过。芳草归时遍，情人故郡多。
水痕侵岸柳，山翠借厨烟。调笑提筐妇，春来蚕几眠。"
"故人谢城阙，挥手碧云期。溪月照隐处，松风生兴时。
绝句二首
群属相欢悦，不觉过朝昏。有时看禾黍，落日上秋原。
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛，曲岸家家系小舟。
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
"细雨未成霖，垂帘但觉阴。唯看上砌湿，不遣入檐深。
"闲归日无事，云卧昼不起。有客款柴扉，自云巢居子。
"昔在五陵时，年少心亦壮。尝矜有奇骨，必是封侯相。
"成都与维扬，相去万里地。沧江东流疾，帆去如鸟翅。