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征妇怨

近现代 / 黄之芠

相煎成苦老,消铄凝津液。仿佛明窗尘,死灰同至寂。
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
猎猎谷底兰,摇摇波上鸥。中途丧资斧,两地生繁忧。
谿逼春衫冷,林交宴席寒。西南如喷酒,遥向雨中看。"
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,
"珍重王光嗣,交情尚在不。芜城连宅住,楚塞并车游。
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐,壮节今来信不凡。
荡海吞江制中国,回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开,
承恩长乐殿,醉出明光宫。逆旅悲寒蝉,客梦惊飞鸿。
惊禽翻暗叶,流水注幽丛。多谢非玄度,聊将诗兴同。"


征妇怨拼音解释:

xiang jian cheng ku lao .xiao shuo ning jin ye .fang fo ming chuang chen .si hui tong zhi ji .
zi ke lin quan shi .he fang za guan xian .dong shan si meng ding .yuan de cong zhu xian ..
lie lie gu di lan .yao yao bo shang ou .zhong tu sang zi fu .liang di sheng fan you .
xi bi chun shan leng .lin jiao yan xi han .xi nan ru pen jiu .yao xiang yu zhong kan ..
.bu jiang gui zi zhong zhu tian .chang de xun jun shui shi bian .xuan bao ye han he wu yin .
.zhen zhong wang guang si .jiao qing shang zai bu .wu cheng lian zhai zhu .chu sai bing che you .
zhan sheng xian yao li wei yan .wei yan xi ri chang wu yin .zhuang jie jin lai xin bu fan .
dang hai tun jiang zhi zhong guo .hui tian yun dou ying nan mian .yin yin du cheng zi mo kai .
cheng en chang le dian .zui chu ming guang gong .ni lv bei han chan .ke meng jing fei hong .
jing qin fan an ye .liu shui zhu you cong .duo xie fei xuan du .liao jiang shi xing tong ..

译文及注释

译文
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩(bian),就问(wen)他(ta)们在争辩的原因。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
天下明月的光华有(you)三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
申包胥在秦庭(ting)大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
黄昏时登楼而望,只见杏花在微寒中开放,一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来,两行大雁北飞,远处传来断断续续的号角声。
老祖宗李耳心怀慈悲,怜悯百姓,留下一部《道德经》。如今,当我步入他的寺庙时,不禁心神肃静。
说它是花不是花,说它是雾吗不是雾。
楼台虽高却看望不到郎君,她整天倚在栏杆上。
我敬重孟先生的庄重潇洒,
洼地桑树多婀娜,叶儿浓密黑黝黝。我看见了他,说着情言爱语,体会着他执着的爱意。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉,吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净,水汽凝成了露珠,词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇,天上人间,不知道今夕是何夕。
谋取功名却已不成。
李邕寻求机会要和我见面,王翰愿意与我结为近邻。
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
洁白的桂布好似白雪,柔软的吴绵赛过轻云。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
春风吹起柳絮,酒店满屋飘香,侍女捧出美酒,劝我细细品尝。

注释
(58)其王:指回纥王怀仁可汗。助顺:指帮助唐王朝。当时怀仁可汗派遣其太子叶护率骑兵四千助讨叛乱。
夷:平易。
孤坟:孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗:“欲知肠断处,明月照孤坟。”其妻王氏之墓。
9、组练:古时车卒与步兵穿的战服。楚国,指江淮一带。此句形容晋军衣甲鲜明、军容雄壮。
[4]《离骚》赋:楚辞既称辞也称赋。
⑷落晖:落日。
(1)汉、周之际:指五代的后汉、后周。

赏析

  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正(shi zheng)是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  作者已经对人生有所觉悟,并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照,有人以为是“偷得浮生半日闲”,并对之解释,其实不然“偷得”也好,“又得”也好,并非对人生的消极应对,而是一种自然之道。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然(ji ran)历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  此两句一回顾,一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家,亦不见长安:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”(李白诗),何况天子更在“九重”之上,岂能体恤下情?他此时不独系念家人,更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府:“驱马涉阴山,山高马不前”意。他立马蓝关,大雪寒天,联想到前路的艰险。“马不前”三字,露出英雄失路之悲。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻(fan wen)闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写,意在为后文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注,可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。
  接下三句,写诗人夏昼的闲逸生活。
文章全文分三部分。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。

创作背景

  这首词是作者贬官在黄州(今湖北黄冈)时作的。快哉亭,在黄州的江边,张怀民修建。怀民名梦得,又字偓佺,当时也贬官在黄州,与苏轼的心境相同,二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景,而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词,可以当作互补互注的姐妹篇来读。

  

黄之芠( 近现代 )

收录诗词 (8678)
简 介

黄之芠 黄之芠,字朋采,郓城人。诸生。

酬彭州萧使君秋中言怀 / 窦心培

"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
阳春美时泽,旭霁望山晖。幽禽响未转,东原绿犹微。
趋朝丹禁晓,耸辔九衢春。自愧湮沈者,随轩未有因。"
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"
闻君欲朝天,驷马临道嘶。仰望浮与沉,忽如云与泥。
白笴夜长啸,爽然溪谷寒。鱼龙动陂水,处处生波澜。
"茫茫南与北,道直事难谐。榆荚钱生树,杨花玉糁街。
汉家草绿遥相待。"


蝶恋花·几许伤春春复暮 / 胡震雷

为忠以公,斯筵是同。人之醉我,与我延宾。
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
"一别人间岁月多,归来人事已销磨。
群属相欢悦,不觉过朝昏。有时看禾黍,落日上秋原。
愿天雨无暴,愿地风无狂。雨足因衰惫,风多因夭伤。
"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。
"旧隐匡庐一草堂,今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势,
夙驾多所迫,复当还归池。长安三千里,岁晏独何为。


水龙吟·次韵林圣予惜春 / 苏易简

巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"
"我来南山阳,事事不异昔。却寻溪中水,还望岩下石。
势从千里奔,直入江中断。岚横秋塞雄,地束惊流满。
何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。
"闲游何用问东西,寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去,
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹,隙地无多也凿池。
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"


沁园春·张路分秋阅 / 苏复生

他日见张禄,绨袍怀旧恩。"
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。
山简醉来歌一曲,参差笑杀郢中儿。"
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。
何年七七金人降,金锡珠坛满上方。"
远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。
良马悲衔草,游鱼思绕萍。知音若相遇,终不滞南溟。"


生查子·秋社 / 蒋麟昌

手秉玉麈尾,如登白楼亭。微言注百川,亹亹信可听。
"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
"盛德资邦杰,嘉谟作世程。门瞻驷马贵,时仰八龙名。
"南登秦岭头,回望始堪愁。汉阙青门远,高山蓝水流。
"君家旧淮水,水上到扬州。海树青官舍,江云黑郡楼。
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。


贫交行 / 李光宸

"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
"洪炉炽炭燎一毛,大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至,
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
"西经大蓝山,南来漆林渡。水色倒空青,林烟横积素。
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
谁家懒妇惊残梦,何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促,


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 刘志渊

犹希心异迹,眷眷存终始。"
还往多名士,编题尚古风。宦途知此味,能有几人同。"
"秘殿掖垣西,书楼苑树齐。秋烟凝缥帙,晓色上璇题。
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
鲁缟如白烟,五缣不成束。临行赠贫交,一尺重山岳。
临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。
荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
岂意餐霞客,溘随朝露先。因之问闾里,把臂几人全。"


周颂·敬之 / 释了朴

归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。
十载有区宇,秋毫皆帝功。垂衣不骄德,子桀如何聋。
"君承明主意,日日上丹墀。东阁论兵后,南宫草奏期。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
临风一长恸,谁畏行路惊。"
"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
映酒见山火,隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵,红烛然金盘。
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入,客堂僧自九华还。


喜春来·携将玉友寻花寨 / 李华国

洛阳才子能几人,明年桂枝是君得。"
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女,跨凤秦楼是谪仙。
张子勇且英,少轻卫霍孱。投躯紫髯将,千里望风颜。
"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。
雪深迷郢路,云暗失阳台。可叹凄惶子,高歌谁为媒。"
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
珠箔障炉暖,狐裘耐腊寒。汝南遥倚望,早去及春盘。"
花香天界事,松竹人间别。殿分岚岭明,磴临悬壑绝。


留春令·画屏天畔 / 陶琯

"秦山数点似青黛,渭上一条如白练。
"圣朝佳节遇长春,跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀,
"醉入田家去,行歌荒野中。如何青草里,亦有白头翁。
废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。"
"高台一悄望,远树间朝晖。但见东西骑,坐令心赏违。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
发家见春草,却去闻秋风。月色冷楚城,淮光透霜空。
"有熊之君好神仙,餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天,