谢亭送别
"万山秋雨水萦回，红叶多从紫阁来。
"金马诏何晚，茂陵居近修。客来云雨散，鸟下梧桐秋。
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
"筠桂晚萧疏，任人嘲宰予。鸟惊林下梦，风展枕前书。
牢之坐被青云逼，只问君能酷似无。"
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
"青娥埋没此江滨，江树飕飗惨暮云。
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
今日海帆飘万里，不堪肠断对含啼。
"早辞平扆殿，夕奉湘南宴。香兔抱微烟，重鳞叠轻扇。
谢亭送别拼音解释:
.wan shan qiu yu shui ying hui .hong ye duo cong zi ge lai .
.jin ma zhao he wan .mao ling ju jin xiu .ke lai yun yu san .niao xia wu tong qiu .
cao se lian yun ren qu zhu .shui wen ru hu yan cha chi ..
cang jiang gu zhao jiong .luo ri yi zhong shen .jun zi jiu wang wo .ci cheng gan zi shen ..
.jun gui wan xiao shu .ren ren chao zai yu .niao jing lin xia meng .feng zhan zhen qian shu .
lao zhi zuo bei qing yun bi .zhi wen jun neng ku si wu ..
wu di wu ming zai xian ji .yu tan xing yue ye kong ming ..
.qing e mai mei ci jiang bin .jiang shu sou liu can mu yun .
jian mei gu cha ying .reng cheng yi wei hang .fu gong bei wei ji .zuo song xi shi kang ..
jin ri hai fan piao wan li .bu kan chang duan dui han ti .
.zao ci ping yi dian .xi feng xiang nan yan .xiang tu bao wei yan .zhong lin die qing shan .
译文及注释
译文
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经(jing)变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪(lei)珠，从清香的红花上往下滴。
猛虎蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
项脊轩的东边曾经是厨房，人们到那里去，必须从轩前经过。我关着窗子住在里面，时间长了，能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾，能够不被焚毁，大概是有神灵在保护(hu)着吧。
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
先生（指陶渊明）已经醉醺醺的了，需要家中童子的搀扶（才能不跌倒）。一旦有诗句成诵就记(ji)录下来，没有美酒可以喝了就重新赊一笔账（买酒），想要唱几句山野的音乐的曲调（净化心灵），凡俗之事（指追求功名(ming)富贵等）请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间，陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日，有多少英雄豪杰，到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪，即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃，到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰，赶快效法陶渊明辞官隐归，落一个美名：“靖节”。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
绮罗黯淡了它的流光，池馆剥落了它的红瓦，琴瑟的弦断尽了，丘垄也终渐化为平川……
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女，到处游玩。
哑哑争飞，占枝朝阳。
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守，与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切，从而赐你们洪福祥瑞。
注释
70.靡蓱（蓱）：一种奇怪的萍草。蓱，通“萍”。九衢：一个靡蓱叶分九个叉。
徒隶：供神役使的鬼卒。
⑴云物：云彩、风物。
①罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。
(2)在昔：过去，往日。与下句“当年”义同。南亩：指农田。未践：没去亲自耕种过。
⑨滋章：越发严酷。章，通“彰”，此为森严酷烈的意思。
赏析
诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边，孤零零的没有邻居，世俗的尘网难以束缚，人人自珍自重。永州地处偏荒，人口稀少，据《元和郡县图志》卷二十九记载，永州“元和初仅有户八百九十四”，环境宁静，但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景致：莳芍傍柳，正是夏月；泉回路转，垂藤绿竹，环境清幽。主人十分热忱，设筵开樽，虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗，此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了，打开陈年老酒，倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客，看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中，既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林，又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语，还有陈年老酒的芳香，更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静，气氛祥和。
关于《《渔父》佚名 古诗(gu shi)》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能(ke neng)再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
综观全诗，既未明言送别之事，又无送别场景的刻意描绘，更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而，诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中，只要细心寻绎，便不难发现它。最后两句，“悬知倚门望，遥识老莱衣”，一写诗人，一写友人，活脱脱地反映出二人形象。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
《旧唐书·柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致，璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记，整体构思，一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连(jie lian)出现了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解(jian jie)卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
关于《《渔父》佚名 古诗(gu shi)》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能(ke neng)再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
综观全诗，既未明言送别之事，又无送别场景的刻意描绘，更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而，诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中，只要细心寻绎，便不难发现它。最后两句，“悬知倚门望，遥识老莱衣”，一写诗人，一写友人，活脱脱地反映出二人形象。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
《旧唐书·柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致，璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记，整体构思，一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连(jie lian)出现了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解(jian jie)卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
创作背景
公元747年（唐玄宗天宝六年）春天，吏部尚书房琯被贬出朝，门客董庭兰也离开长安。是年冬，与高适会于睢阳（故址在今河南省商丘县南），高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。
余廷灿( 近现代 )
收录诗词 (7596) 首
简 介
余廷灿 （1735—1798）湖南长沙人，字卿雯，号存吾。干隆二十六年进士，官检讨，充《三通》馆纂修，以母老辞官归。家贫，不茍取与。于天文律历句股六书等学，均能贯通，与纪昀、戴震相切磋。有《存吾文集》。
读山海经十三首·其九
应想秦人会，休怀越相祠。当期穆天子，箫鼓宴瑶池。"
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
"涧壑吼风雷，香门绝顶开。阁寒僧不下，钟定虎常来。
微臣幸忝颁尧历，一望郊原惬所思。"
"细雨濛濛入绛纱，湖亭寒食孟珠家。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
南浦无穷树，西楼不住烟。改成人寂寂，寄与路绵绵。
人镜重开日月边。光启四门通寿域，深疏万顷溉情田。
春远 / 春运
戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。"
桥迥凉风压，沟横夕照和。待乌燕太子，驻马魏东阿。
立门不是趋时客，始向穷途学问津。"
"万里峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
桃蹊李径尽荒凉，访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固，
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
朝元阁成老君见，会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马，
南中咏雁诗
"出家从丱岁，解论造玄门。不惜挥谈柄，谁能听至言。
"晚醉题诗赠物华，罢吟还醉忘归家。
"莫向花前泣酒杯，谪仙依旧是仙才。
水柳烟中重，山梅雪后真。不知将白发，何以度青春。"
草径虫鸣急，沙渠水下迟。却将波浪眼，清晓对红梨。"
"多此欢情泛鹢舟，桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤，
大翼终难戢，奇锋且自韬。春来烟渚上，几净雪霜毫。"
"长安千万蹊，迷者自多迷。直性身难达，良时日易低。
定风波·山路风来草木香
何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。"
今来独在花筵散，月满秋天一半空。"
离索秋虫响，登临夕鸟还。心知落帆处，明月浙河湾。"
"乌鹊桥成上界通，千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓，
入谷迷松响，开窗失竹声。薰弦方在御，万国仰皇情。"
"宫乌栖处玉楼深，微月生檐夜夜心。
"风惹闲云半谷阴，岩西隐者醉相寻。
疮疽几十载，不敢扶其根。国蹙赋更重，人稀役弥繁。
着
烟起药园晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
凝澄坐晓灯，病眼如蒙纱。一瓯拂昏寐，襟鬲开烦拏。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦，华筵似水隔秋期。
主翁移客挑华灯，双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼，
"池寒柳复凋，独宿夜迢迢。雨顶冠应冷，风毛剑欲飘。
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。还向长陵去，今宵归不归。"
平湖乐·采菱人语隔秋烟
川流萦智思，山耸助扶持。慷慨匡时略，从容问罪师。
如何未尽此行役，西入潼关云木秋。"
"柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月，
砚中枯叶落，枕上断云闲。野客将禅子，依依偏往还。"
一棹三湘浪，单车二蜀尘。伤秋各有日，千可念因循。"
的的三年梦，迢迢一线縆.明朝楚山上，莫上最高层。"
可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。"
势来星斗动，路越青冥高。竟夕瞻光彩，昂头把白醪。"
送东阳马生序(节选)
游人过尽衡门掩，独自凭栏到日斜。"
"休官匹马在，新意入山中。更住应难遂，前期恨不同。
翠桐犹入爨，青镜未辞尘。逸足常思骥，随群且退鳞。
"紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
王敦城古月明中。江村夜涨浮天水，泽国秋生动地风。
蜀山攒黛留晴雪，簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛，夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽，文君织得春机红。怨魄未归芳草死，江头学种相思子。树成寄与望乡人，白帝荒城五千里。
生类梗萍泛，悲无金石坚。翻鸿有归翼，极目仰联翩。"
应想秦人会，休怀越相祠。当期穆天子，箫鼓宴瑶池。"
闾门即事
摇鞞边地脉，愁箭虎狼魂。水县卖纱市，盐田煮海村。
"寥落关河暮，霜风树叶低。远天垂地外，寒日下峰西。
江转穿云树，心闲随叶舟。仲宣徒有叹，谢守几追游。"
待赏从初出，看行过二分。严城亦已闭，悔不预期君。"
桂水依旧绿，佳人本不还。只应随暮雨，飞入九疑山。
沈冥类汉相，醉倒疑楚狂。一旦紫微东，胡星森耀芒。
桂席尘瑶珮，琼炉烬水沉。凝魂空荐梦，低耳悔听琴。
"初岁娇儿未识爷，别爷不拜手咤叉。
周颂·潜
"湖上春风发管弦，须临三十此离筵。离人忽有重来日，
秋江莫惜题佳句，正是磷磷见底时。"
荷叠平桥暗，萍稀败舫沉。城头五通鼓，窗外万家砧。
"石溪同夜泛，复此北斋期。鸟绝吏归后，蛩鸣客卧时。
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
尽把归心付红叶，晚来随水向东流。"
边风悲晓角，营月怨春鼙。未道休征战，愁眉又复低。"
霜叶飞·重九
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省，一宿秋风忆故乡。
砚冰催腊日，山雀到贫居。每有平戎计，官家别敕除。"
乡本北岳外，悔恨东夷深。愿缩地脉还，岂待天恩临。
"独望天门倚剑歌，干时无计老关河。东归万里惭张翰，
长拟老岳峤，又闻思海湖。惠能同俗姓，不是岭南卢。"
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
"暂引寒泉濯远尘，此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾，
众水喧严濑，群峰抱沉楼。因君几南望，曾向此中游。"