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宫娃歌

未知 / 张献民

"从来招隐地,未有剖符人。山水能成癖,巢夷拟独亲。
老马为驹信不虚,当时得意况深眷。但使残年饱吃饭,
"峥嵘巴阆间,所向尽山谷。安知有苍池,万顷浸坤轴。
"始愿今如此,前途复若何。无媒献词赋,生事日蹉跎。
莫度清秋吟蟋蟀,早闻黄阁画麒麟。"
十千提携一斗,远送潇湘故人。"
"一别长安路几千,遥知旧日主人怜。
荧荧石壁昼然灯。四时树长书经叶,万岁岩悬拄杖藤。
市人日中集,于利竞锥刀。置膏烈火上,哀哀自煎熬。
不是无膏火,劝郎勤六经。老夫自汲涧,野水日泠泠。
寄重分符去,威仍出阃行。斗牛移八座,日月送双旌。
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,
"萧关扫定犬羊群,闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角,
高阁成长望,江流雁叫哀。凄凉故吴事,麋鹿走荒台。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵,青袍裹身荷圣朝。
命酒闲令酌,披蓑晚未冠。连营鼓角动,忽似战桑干。"
"不知山吏部,墓作石桥东。宅兆乡关异,平生翰墨空。
"炼丹文武火未成,卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道,


宫娃歌拼音解释:

.cong lai zhao yin di .wei you po fu ren .shan shui neng cheng pi .chao yi ni du qin .
lao ma wei ju xin bu xu .dang shi de yi kuang shen juan .dan shi can nian bao chi fan .
.zheng rong ba lang jian .suo xiang jin shan gu .an zhi you cang chi .wan qing jin kun zhou .
.shi yuan jin ru ci .qian tu fu ruo he .wu mei xian ci fu .sheng shi ri cuo tuo .
mo du qing qiu yin xi shuai .zao wen huang ge hua qi lin ..
shi qian ti xie yi dou .yuan song xiao xiang gu ren ..
.yi bie chang an lu ji qian .yao zhi jiu ri zhu ren lian .
ying ying shi bi zhou ran deng .si shi shu chang shu jing ye .wan sui yan xuan zhu zhang teng .
shi ren ri zhong ji .yu li jing zhui dao .zhi gao lie huo shang .ai ai zi jian ao .
bu shi wu gao huo .quan lang qin liu jing .lao fu zi ji jian .ye shui ri ling ling .
ji zhong fen fu qu .wei reng chu kun xing .dou niu yi ba zuo .ri yue song shuang jing .
.huai yin ri luo shang nan lou .qiao mu huang cheng gu du tou .pu wai ye feng chu ru hu .
.xiao guan sao ding quan yang qun .bi ge ceng cheng bai ri xun .li shang hua liu si gu jiao .
gao ge cheng chang wang .jiang liu yan jiao ai .qi liang gu wu shi .mi lu zou huang tai .
gao shan da ze zheng qiu jin .ci shi yi de ci yu qiao .qing pao guo shen he sheng chao .
ming jiu xian ling zhuo .pi suo wan wei guan .lian ying gu jiao dong .hu si zhan sang gan ..
.bu zhi shan li bu .mu zuo shi qiao dong .zhai zhao xiang guan yi .ping sheng han mo kong .
.lian dan wen wu huo wei cheng .mai yao fan lv ju tao ming .chu gu mi xing luo yang dao .

译文及注释

译文
在杨花落完,子规啼鸣的时候,听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
露天堆满打谷场,
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔,此事本不属佐吏的职司;既然自古有当仁不让的箴言,韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞,频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小(xiao)阁,笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字,化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文,别具一格,朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”,歌颂圣君贤相的功业,刻写在石碑之上。
情义绵绵,思绪翩翩。剪不断,理还乱。云儿啊,再回去只怕了无踪迹(认不得归路)。这样的事、情思应该只有在前(qian)世里显现,总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗(shi)在鬓发(fa),朵朵争俏。
思虑冲冲,怀念故乡。君为何故,淹留他方。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
爪(zhǎo) 牙
闲居时忧伤能自我排遣,临别感伤情绪一发难收。
你不深入了解我的忠心,反而听信谗言对我发怒。
野雉受惊而飞,蓄满待发的弓箭也同时射出,野雉应声而中。
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学(xue)的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适(shi)宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。

注释
鸾回车:鸾鸟驾着车。鸾,传说中的如凤凰一类的神鸟。回,旋转,运转。
⑷延,招呼,邀请。
2.悉:全,皆。士:兵。备:齐全。田:通“畋”,打猎。
②冰轮:月亮代名之一,历来用以形容皎洁的满月。唐王初《银河》:“历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。”
(22)系:继。望舒:神话传说中为月亮驾车的仙人,这里代指月亮。
⑾笳鼓:都是军乐器。
31.丹青:指屏风上的画。尘暗:为尘土所蒙蔽。
⑶彼其之子:(远方的)那个人,指妻子。
⑽已筑长安第:意指边将不关心国家边防,只关注自己的私产。

赏析

  第四段写览物而喜者。以“至若”领起,打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气,但从音节上已变得高亢嘹亮,格调上已变得明快有力。下面的描写,虽然仍为四字短句,色调却为之一变,绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔,鱼儿在欢快游荡,连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨,描摹出一幅湖光春色图,读之如在眼前。值得注意的是,这一段的句式、节奏与上一段大体相仿,却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境,增强了叠加咏叹的意味,把“喜洋洋”的气氛推向高潮,而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
  刘禹锡的这首诗,寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中,诗人好像是在客观地叙述往事,描绘古迹,其实并非如此,刘禹锡在这首诗中,把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者,这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然,“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》”(刘禹锡《金陵五题·台城》),这个六朝覆灭的教训,对于当时骄侈腐败的唐王朝来说,也是一面很好的镜子。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  西塞山,在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞,山锁洪流,形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年(西晋太康元年),晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军,顺江而下,讨伐东吴。诗人便以这件史事为题,开头写“楼船下益州”,“金陵王气”便黯然消失。益州金陵,相距遥遥,一“下”即“收”,表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹,一方则是闻风丧胆,强弱悬殊,高下立判。第二联便顺势而下,直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓,凭借长江天险,并在江中暗置铁锥,再加以千寻铁链横锁江面,自以为是万全之计,谁知王濬用大筏数十,冲走铁锥,以火炬烧毁铁链,结果顺流鼓棹,径造三山,直取金陵。“皓乃备亡国之礼,……造于垒门”(《晋书·王濬传》)。第二联就是形象地概括了这一段历史。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简(chang jian)练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。
  长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写(he xie)法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  该文写的是吕蒙在孙权劝说下“乃始就学”。《孙权劝学》司马光 撰 古诗,先向吕蒙指出“学”的必要性,即因其“当涂掌事”的重要身份而“不可不学”;继而现身说法,指出“学”的可能性。使吕蒙无可推辞、“乃始就学”。从孙权的话中,既可以看出他的善劝,又可以感到他对吕蒙的亲近、关心和期望,而又不失人主的身份。“卿今者才略,非复吴下阿蒙”,是情不自禁的赞叹,可见鲁肃十分惊奇的神态,以他眼中吕蒙变化之大竟然判若两人,表现吕蒙因“学”而使才略有了令人难以置信的惊人长进。需要指出的是,鲁肃不仅地位高于吕蒙,而且很有学识,由他说出这番话,更可表明吕蒙的长进确实非同一般。“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎?”是吕蒙对鲁肃赞叹的巧妙接应。从吕蒙的答话中可见吕蒙颇为自得的神态,吕蒙以当之无愧的坦然态度,表明自己才略长进之快之大。孙权的话是认真相劝,鲁肃、吕蒙的话则有调侃的意味,二者的情调是不同的。其才略很快就有惊人的长进而令鲁肃叹服并与之“结友”的故事,说明了人只要肯学习就会有长进,突出了学习重要性。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  该诗七言排律,历来作者罕传,唐人也不多作,号称集大成的杜甫也只三、四首,玄机此诗却也堪入作者之林
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美(zan mei)了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克(ma ke)思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而,劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”(《诗林广记》引),“闲雅”当指此诗词语上的特点而言,“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
  后二联便是写觉悟和学佛。诗人觉悟到的真理是万物有生必有灭,大自然是永存的,而人及万物都是短暂的。人,从出生到老死的过程不可改变。诗人从自己嗟老的忧伤,想到了宣扬神仙长生不老的道教。诗人感叹“黄金不可成”,就是否定神仙方术之事,指明炼丹服药祈求长生的虚妄,而认为只有信奉佛教,才能从根本上消除人生的悲哀,解脱生老病死的痛苦。佛教讲灭寂,要求人从心灵中清除七情六欲,是谓“无生”。倘使果真如此,当然不仅根除老病的痛苦,一切人生苦恼也都不再觉得了。诗人正是从这个意义上去皈依佛门的。
  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  诗歌以对句起兴,在深秋的一个清晨,诗人登上了广陵城楼,纵目远望,浮思遐想。此刻楼高风急,江雾浓重,风雨潇潇。“城上风威冷,江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕,江中水气寒冷,好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永,看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流,气与寒风共愤”的典故,恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围,与“风潇潇兮易水寒”一样,给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”,“何日”意为“总有一天”,以否定式表肯定,必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道,说明“匡复”是正义的,顺应民心、天意的,因此也必定是会胜利的。诗的最后一句,“歌舞入长安”,水到渠成轻松自然地作了结尾,表现出诗人必胜的信念及勇往直前,不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。

创作背景

  孔平仲他读了这首词以后,认为言语悲伧,作者心中的幽怨太深,恐不久于人世,并步原韵和词一首,

  

张献民( 未知 )

收录诗词 (1849)
简 介

张献民 张献民,和州(今安徽和县)人。仁宗皇祐五年(一○五三)进士(明万历《和州府志》卷四),官宣城主簿(清嘉庆《宁国府志》卷二)。今录诗九首。

述酒 / 杨名时

"靖节昔高尚,令孙嗣清徽。旧庐云峰下,献岁车骑归。
侧身注目长风生。"
魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝,倔强毒蛇争屈铁。
红鲜供客饭,翠竹引舟行。一别何时见,相思芳草生。"
"漫家郎亭下,复在樊水边。去郭五六里,扁舟到门前。
北辰当宇宙,南岳据江湖。国带风尘色,兵张虎豹符。
五里一回首。明年柳枝黄,问郎还家否。"
"寒楚十二月,苍鹰八九毛。寄言燕雀莫相啅,


咏杜鹃花 / 观保

曝衣遍天下,曳月扬微风。蛛丝小人态,曲缀瓜果中。
勃律天西采玉河,坚昆碧碗最来多。
服食刘安德业尊。长笛谁能乱愁思,昭州词翰与招魂。"
"楚竹青玉润,从来湘水阴。缄书取直节,君子知虚心。
郡国通流水,云霞共远天。行春莺几啭,迟客月频圆。
孔融过五十,海内故人稀。相府恩犹在,知君未拂衣。
近静潼关扫蜂蚁。殿前兵马破汝时,十月即为齑粉期。
"汲井向新月,分流入众芳。湿花低桂影,翻叶静泉光。


秋蕊香·七夕 / 李着

园林人比郑公乡。门前坠叶浮秋水,篱外寒皋带夕阳。
珊珊宝幡挂,焰焰明灯烧。迟日半空谷,春风连上潮。
仰干塞大明,俯入裂厚坤。再闻虎豹斗,屡跼风水昏。
欲告清宴罢,难拒幽明迫。三叹酒食旁,何由似平昔。"
西来江色绕千家。风吹画角孤城晓,林映蛾眉片月斜。
杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
"日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡。
"平原十里外,稍稍云岩深。遂及清净所,都无人世心。


上枢密韩太尉书 / 释道潜

忆昔村野人,其乐难具陈。蔼蔼桑麻交,公侯为等伦。
二毛趋帐殿,一命侍鸾舆。北阙妖氛满,西郊白露初。
江山欲霜雪,吴楚接风烟。相去诚非远,离心亦渺然。"
万草千花动凝碧。已悲素质随时染,裂下鸣机色相射。
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
"行路难如此,登楼望欲迷。身无却少壮,迹有但羁栖。
天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗,窦氏检察应时须。
"滟滪既没孤根深,西来水多愁太阴。江天漠漠鸟双去,


六州歌头·题岳鄂王庙 / 欧阳詹

花动朱楼雪,城凝碧树烟。衣冠心惨怆,故老泪潺湲。
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。
带水摘禾穗,夜捣具晨炊。县帖取社长,嗔怪见官迟。
"曾闻宋玉宅,每欲到荆州。此地生涯晚,遥悲水国秋。
烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜,猿叫还思鄂渚秋。
地僻昏炎瘴,山稠隘石泉。且将棋度日,应用酒为年。
"暂屈文为吏,聊将禄代耕。金陵且不远,山水复多名。
穷冬客江剑,随事有田园。风断青蒲节,霜埋翠竹根。


端午三首 / 林拱辰

座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
石间洗耳水空流。绿苔唯见遮三径,青史空传谢九州。
居常耻前王,不思天子游。意欲出明堂,便登浮海舟。
生涯抵弧矢,盗贼殊未灭。飘蓬逾三年,回首肝肺热。"
李鼎死岐阳,实以骄贵盈。来瑱赐自尽,气豪直阻兵。
苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"
侯伯知何等,文章实致身。奋飞超等级,容易失沈沦。
酒醒孤烛夜,衣冷千山早。去事沈尚书,应怜词赋好。"


登楼 / 王松

地即泉源久,人当汲引初。体清能鉴物,色洞每含虚。
如何琼树枝,梦里看不足。望望佳期阻,愁生寒草绿。"
纷纷乘白马,攘攘着黄巾。隋氏留宫室,焚烧何太频。"
再光中兴业,一洗苍生忧。深衷正为此,群盗何淹留。"
且为儿童主,种药老谿涧。"
郁纡腾秀气,萧瑟浸寒空。直对巫山出,兼疑夏禹功。
欲存老盖千年意,为觅霜根数寸栽。"
野步渔声溢,荒祠鼓舞喧。高斋成五字,远岫发孤猿。


上行杯·落梅着雨消残粉 / 曹修古

心持佛印久,标割魔军退。愿开初地因,永奉弥天对。"
晓避客船飞。一壶先醉桃枝簟,百和初熏苎布衣。
"雨映行宫辱赠诗,元戎肯赴野人期。
"官渡老风烟,浔阳媚云日。汉将营前见,胡笳曲中出。
故人吏为隐,怀此若蓬瀛。夕气冒岩上,晨流泻岸明。
岁晏风破肉,荒林寒可回。思量入道苦,自哂同婴孩。"
敏尔之生,胡为草戚。"
立身有高节,满卷多好诗。赫赫承明庭,群公默无词。


惜芳春·秋望 / 凌岩

巨渠决太古,众水为长蛇。风烟渺吴蜀,舟楫通盐麻。
"江湖同避地,分手自依依。尽室今为客,经秋空念归。
葱青众木梢,邪竖杂石痕。子规昼夜啼,壮士敛精魂。
为我力致美肴膳。遣人向市赊香粳,唤妇出房亲自馔。
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马,春城月暗好啼乌。
"禁脔去东床,趋庭赴北堂。风波空远涉,琴瑟几虚张。
谁谓无生真可学,山中亦自有年华。"
"江发蛮夷涨,山添雨雪流。大声吹地转,高浪蹴天浮。


亡妻王氏墓志铭 / 吴泳

高车驷马带倾覆,怅望秋天虚翠屏。"
"蜀郡将之远,城南万里桥。衣缘乡泪湿,貌以客愁销。
旅泊穷清渭,长吟望浊泾。羽书还似急,烽火未全停。
"君把一尺诏,南游济沧浪。受恩忘险艰,不道歧路长。
一见能倾产,虚怀只爱才。盐官虽绊骥,名是汉庭来。"
受钺亲贤往,卑宫制诏遥。终依古封建,岂独听箫韶。
"杖藜寻晚巷,炙背近墙暄。人见幽居僻,吾知拙养尊。
"遭乱发尽白,转衰病相婴。沈绵盗贼际,狼狈江汉行。