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周颂·丰年

隋代 / 彭玉麟

清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑,带月犹含度岭钟。
"束带临风气调新,孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗,
道帝玄元祖,儒封孔子王。因缘百司署,丛会一人汤。
遥想紫泥封诏罢,夜深应隔禁墙闻。"
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
逝川前后水,浮世短长生。独立秋风暮,凝颦隔郢城。"
元子当传启,皇孙合授询。时非三揖让,表请再陶钧。
"曾道逍遥第一篇,尔来无处不恬然。便同南郭能忘象,
可怜身死家犹远,汴水东流无哭声。"
"荆卿重虚死,节烈书前史。我叹方寸心,谁论一时事。
徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非。(题秦皇句,
"长爱沙洲水竹居,暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅,
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪,远看风色暮帆舒。
拯溺休规步,防虞要徙薪。蒸黎今得请,宇宙昨还淳。
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。
漏响飘银箭,灯光照玉除。禁扉犹锁钥,宫妓已妆梳。
征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
今日垆锤任真宰,暂回风水不应难。"


周颂·丰年拼音解释:

qing yin chang zai hao xiang rong .ying feng ji fu chao tian qi .dai yue you han du ling zhong .
.shu dai lin feng qi diao xin .kong men cai ye du shui lun .shan song yun leng xue xi an .
dao di xuan yuan zu .ru feng kong zi wang .yin yuan bai si shu .cong hui yi ren tang .
yao xiang zi ni feng zhao ba .ye shen ying ge jin qiang wen ..
dao qing wei jian wang lai shu .yi neng jue li wu ji se .zao wan xiu guan mai yin ju .
shi chuan qian hou shui .fu shi duan chang sheng .du li qiu feng mu .ning pin ge ying cheng ..
yuan zi dang chuan qi .huang sun he shou xun .shi fei san yi rang .biao qing zai tao jun .
.zeng dao xiao yao di yi pian .er lai wu chu bu tian ran .bian tong nan guo neng wang xiang .
ke lian shen si jia you yuan .bian shui dong liu wu ku sheng ..
.jing qing zhong xu si .jie lie shu qian shi .wo tan fang cun xin .shui lun yi shi shi .
tu zhi liu guo sui jin fu .mo you qun ru ding shi fei ..ti qin huang ju .
.chang ai sha zhou shui zhu ju .mu jiang chun shu lv yin chu .lang fan xin yue jin bo qian .
bai niao xia tan lu ye shu .jing ting chao sheng han mu miao .yuan kan feng se mu fan shu .
zheng ni xiu gui bu .fang yu yao xi xin .zheng li jin de qing .yu zhou zuo huan chun .
wang shi jing chun wu .qian qi tuo bao zhang .yong ling xu can zhen .chang bu yan lan fang .
lou xiang piao yin jian .deng guang zhao yu chu .jin fei you suo yue .gong ji yi zhuang shu .
zheng hong yin xiang xin .yi qu he you you .qing hu bi yun wan .ming se kong gao lou .
jin ri lu chui ren zhen zai .zan hui feng shui bu ying nan ..

译文及注释

译文
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱(tuo)它,心中稍稍平静眉头又露几分。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
紫盖峰绵延连接着(zhuo)天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
群(qun)鸟(niao)高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
  做儿子的能死节于孝,做臣子的能死节于忠,那就是死得其所。安史乱起,正气崩解,不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都留下万古芳名。后来的人已经没有他们那样的操守,那种如百炼精钢似的精诚。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
禾苗越长越茂盛(sheng),
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
新妆荡漾湖水,水光倒影,奇美两绝。
身着文彩(cai)奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好像是东海白浪连天涌。

注释
良平:张良、陈平,西汉谋臣。
(37)阊阖:天门。
⑴云物:云彩、风物。
73.朱门二句:形容郡守衙门的威势。虎士,勇猛的卫士。戟,古兵器名。按唐代制度,州府以上衙门前列戟。《新唐书·百官志》卫尉寺武器署:“凡戟,……三品及上都督、中都督、上都护、上州之门十二,下都护、中州、下州之门各十。”森森,威严的样子。
⑸汉文:指汉文帝。
70.靡蓱(蓱):一种奇怪的萍草。蓱,通“萍”。九衢:一个靡蓱叶分九个叉。
⑵黑云:此形容战争烟尘铺天盖地,弥漫在边城附近,气氛十分紧张。摧:毁。甲光:指铠甲迎着太阳发出的闪光。金鳞:是说像金色的鱼鳞。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
⑸老瓦盆:指民间粗陋的酒器。杜甫诗《少年行》:“莫笑田家老瓦盆,自从盛酒长儿孙。”

赏析

  《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗(gu shi)》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄,鄙薄庸碌。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面,作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外,偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤(shu fen)》中,作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”,却终(que zhong)有胆量说“千载谁堪伯仲间”,把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游,他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上,仍坚持抗金,并且付诸行动,表达于诗文,终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”,在《十一月四日风雨大作》中,发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  花儿被吹落,被炙燋了,可她那一缕芳心,仍然楚楚可怜,只有香如故。这位“零落”的诗人,拾起了“零落”的花蕊,回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他,还是他陪伴着香气,直是到了物我两忘的境界。
  唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。
  “满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿,他们之所以白花如发和我一样苍老,是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再,燕子尚可“飞入寻常百姓家”,现在(xian zai)老百姓亡的亡,逃的逃,燕子们也是巢毁窝坏,到哪里去安身呢?拟人化的传神描写,给人以身临其境的感觉:诗人在哭,整个金陵也在哭,亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
  七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意,推崇之高,无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意,大开大合,结构严谨。在杜牧看来,张祜把诗歌看得比高官厚禄更重,没有谁及得上他的清高豁达。
  “今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流”,最后一联,诗人荡开一笔,把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今,感慨万端,此地此景,昨日的繁华,今日的乱离,多么像一场梦。诗人的感叹,实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结,呈现在他眼前的是夕阳西下,逝水无语东流,这暗淡的景象,悲凉的意境,不仅预示着大唐帝国的行将灭亡,也是诗人悲恰情怀的折射。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。
  第二句诗也肯定了西施的功绩,同时又故意设问启人深思:她究竟该得到何种奖赏呢?这一问,使诗显出了曲折,也在读者脑海中掀起了波澜。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

彭玉麟( 隋代 )

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简 介

彭玉麟 (1816—1890)湖南衡阳人,字雪琴,号退省斋主人。诸生。道光末参与镇压李沅发起事。后至耒阳为人经理典当,以典当资募勇虚张声势阻退逼近县境之太平军。复投曾国藩,分统湘军水师。半壁山之役,以知府记名。以后佐陆军下九江、安床,改提督、兵部右侍郎。同治二年,督水师破九洑洲,进而截断天京粮道。战后,定长江水师营制,每年巡阅长江,名颇着。中法战争时,率部驻虎门,上疏力排和议。官至兵部尚书。卒谥刚直。

长安春 / 释今白

眠鸥犹恋草,栖鹤未离松。闻在金銮望,群仙对九重。"
"五浊之世尘冥冥,达观栖心于此经。但用须弥藏芥子,
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"
"相见又南北,中宵泪满襟。旅游知世薄,贫别觉情深。
"吴苑荒凉故国名,吴山月上照江明。残春碧树自留影,
"月白烟青水暗流,孤猿衔恨叫中秋。
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
分符颍川政,吊屈洛阳才。拂匣调珠柱,磨铅勘玉杯。


答客难 / 任端书

素手怨瑶瑟,清心悲玉壶。春华坐销落,未忍泣蘼芜。"
柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信,烟水微茫变姓名。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸,袅袅浮航金画龙。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,
羽客时应见,霜猿夜可听。顶悬飞瀑峻,崦合白云青。
"芳林杏花树,花落子西东。今夕曲江雨,寒催朔北风。
"公堂秋雨夜,已是念园林。何事疾病日,重论山水心。


减字木兰花·画堂雅宴 / 萧子云

"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
当时丹凤衔书处,老柏苍苍已合围。"
岁华空自老,消息竟谁知。到此轻尘虑,功名自可遗。"
五湖烟水盈归梦,芦荻花中一钓舟。"
"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"


秋夜宴临津郑明府宅 / 徐良佐

空堂病怯阶前月,燕子嗔垂一竹帘。"
"晓楼烟槛出云霄,景下林塘已寂寥。
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
石梯迎雨滑,沙井落潮醎.何以慰行旅,如公书一缄。"
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。
三更礼星斗,寸匕服丹霜。默坐树阴下,仙经横石床。"
带醉游人插,连阴被叟移。晨前清露湿,晏后恶风吹。


邴原泣学 / 释宗密

偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"
蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。
莫引刘安倚西槛,夜来红叶下江村。"
鬓入新年白,颜无旧日丹。自悲秋获少,谁惧夏畦难。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"处处松阴满,樵开一径通。鸟归云壑静,僧语石楼空。
"阙下僧归山顶寺,却看朝日下方明。
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。


文侯与虞人期猎 / 傅煇文

"镜弄白髭须,如何作老夫。浮生长勿勿,儿小且呜呜。
"头发梳千下,休粮带瘦容。养雏成大鹤,种子作高松。
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王,祀典高齐五岳肩。
"洛阳多旧迹,一日几堪愁。风起林花晚,月明陵树秋。
"吕公荣达子陵归,万古烟波绕钓矶。
月高萧寺夜,风暖庾楼春。诗酒应无暇,朝朝问旅人。"
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画,未落先愁玉笛吹。
见说自能裁袙腹,不知谁更着帩头。


和答钱穆父咏猩猩毛笔 / 乔远炳

"寂寂曙风生,迟迟散野轻。露华摇有滴,林叶袅无声。
荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。
刀剑作锄犁,耕田古城下。高秋禾黍多,无地放羊马。
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
"却忆书斋值晚晴,挽枝闲啸激蝉清。
年长惭漂泊,恩深惜别离。秋光独鸟过,暝色一蝉悲。
沧洲迷钓隐,紫阁负僧期。(见张为《主客图》)。"
自嫌流落西归疾,不见东风二月时。"


摸鱼儿·对西风 / 夏同善

凫飞将去叶,剑气尚埋丰。何必华阴土,方垂拂拭功。"
"一日不曾离此处,风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动,
应防啼与笑,微露浅深情。"
劝君莫厌江城客,虽在风尘别有期。"
麈尾角巾应旷望,更嗟芳霭隔秦楼。"
"何年去此地,南浦满凫雏。云汉知心远,林塘觉思孤。
武昌若有山头石,为拂苍苔检泪痕。"
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"


送王司直 / 韦嗣立

"巴西西北楼,堪望亦堪愁。山乱江回远,川清树欲秋。
"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。
荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。"
西归万里未千里,应到故园春草生。"
惨云埋远岫,阴吹吼寒株。忽起围炉思,招携酒满壶。"
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮,竹边人语夕阳闲。
海郡楼台接,江船剑戟分。明时自鶱翥,无复叹离群。"
江馆白苹夜,水关红叶秋。西风吹暮雨,汀草更堪愁。"


闺怨 / 宋元禧

还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
或言帝轩辕,乘龙凌紫氛。桥山葬弓剑,暧昧竟难分。
赖与渊明同把菊,烟郊西望夕阳曛。"
客散他乡夜,人归故国秋。樽前挂帆去,风雨下西楼。"
琵琶声亮紫檀槽。能歌姹女颜如玉,解引萧郎眼似刀。
栖迟惯得沧浪思,云阁还应梦钓矶。"
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
遗庙青莲在,颓垣碧草芳。无因奏韶濩,流涕对幽篁。"