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梦江南·兰烬落

宋代 / 魏学濂

"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。
不买非他意,城中无地栽。"
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
"人老何所乐,乐在归乡国。我归故园来,九度逢寒食。
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
弃置何所任,郑公怜我病。三十九万钱,资予养顽暝。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
"微之谪去千馀里,太白无来十一年。
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。


梦江南·兰烬落拼音解释:

.man zuo xuan xuan xiao yu pin .du lian fang zhang liao wu chen .
bu mai fei ta yi .cheng zhong wu di zai ..
ji mo tiao deng zuo .chen yin ta yue xing .nian shuai zi wu qu .bu shi yan cheng ming ..
.ren lao he suo le .le zai gui xiang guo .wo gui gu yuan lai .jiu du feng han shi .
shi jiu you bo lun .san ren jie wu shi .huo fa dan shi chu .huo chuan dai suo yi .
.da jiang shen chu yue ming shi .yi ye yin jun xiao lv shi .
shi nian jie zi zhi shui zai .zi xiang ting zhong zhong li zhi ..
ru he you ci yong .you zhi zai yan shang .sui yue bu er zhu .gu fang zuo diao ling .
.ping sheng xiang jian ji mei kai .jing nian wu ru li yu cui .
wo jin he er yi zi duo .er de lao cheng yu bai shou ..
qi zhi he suo ren .zheng gong lian wo bing .san shi jiu wan qian .zi yu yang wan ming .
wo long wu shui dong ying nan .jian mai yu di shui shen jue .song yan shuang zhong jin leng kan .
.wei zhi zhe qu qian yu li .tai bai wu lai shi yi nian .
ji zai gao ke xuan .huan cong hao jue mi .dong yuan jun jian zheng .xi yi wo qu chi .
.wang lai tong lu bu tong shi .qian hou xiang si liang bu zhi .
.chu wu yan huo shi wu qi .li luo xiao tiao wu she di .

译文及注释

译文
萍草蔓延叶分(fen)九叉,枲麻长在哪儿开花?
合唱《扬阿》这(zhe)支歌,赵国洞箫先吹响。
做侯王将相的(de)欲望早断绝,神纵使赐福于我(wo)也难成功。
  县令对于老百姓来说,确实是非常重要的,如果县令确实是贤良的,那么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀;如果县令不贤良,那么当地的山川草木也会遭殃,感受到耻辱。魏君(jun)对于吴县的山河,可以说是增添了光彩了。今后有那么一天,吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地,在佛寺或道观里祭祀他,这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县,为什么还对这里的名山那样眷恋呢?
老妇虽然年老力衰,但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征,还能够为部队准备早餐。”
自从那天送你远去,我心里总是对你难分难舍,一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花,以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到心上的人,真的走远了。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
  秦国的将军王翦攻破赵国,俘虏赵王,大部分占领了赵国的国土,进军向北侵占土地,到达燕国南部的边界。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声,打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
我们是诗友生来就有缘分,更何况你我两家还是表亲。

注释
③因缘:指双燕美好的结合。
⑷茅檐:茅屋檐。相对,对着山 。
德:道德。
⑨匡床:方正安适的床。
②“欲眠”句:旧时书,检阅旧时情书。蔡伸《生查子》:“看尽旧时书,洒尽此生泪。”同此。

赏析

  一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏,花满枝头,不胜繁丽。这时,暮色渐浓,那小伙子驾着一叶扁舟,来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后,就开始“垂钓”了。但是,“醉翁之意不在酒”,不管他怎样摆弄钓杆,故作镇静,还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁,正好衬托了他此刻急切的神情。
  “一曲菱歌敌万金”,《采菱》是古曲,是高雅的曲子,在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值,我很欣赏,金榜题名没有问题。结合后两句,作者除回答了朱庆余的疑问以外,还肯定了朱庆余的德行文章.告诉朱庆馀:在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯(si)勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自(shi zi)己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实(cheng shi)的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表(dai biao)千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  “岂无他人,不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的,但心为形役,各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼,没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时,流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情,是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说:“凡今之人,莫如兄弟。”兄弟,亲人,家园,不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多,只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》,那小女孩孤苦伶仃,只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己,心灵感到一丝温暖。兄弟虽好,毕竟在虚无缥缈中,现实终究是现实,诗人不禁“嗟——”,发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
  由前述背景可知,张翰的归乡既有放达情性的一面,又有惧祸避乱的一面,他“恨难禁兮仰天悲”,恐怕更多的还是出于后一方面考虑,时人谓其“知几”,到宋初王贽过吴江还写诗道:“吴江秋水灌平湖,水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事,归来未必为莼鲈。”(《中吴纪闻》)但是,唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为,“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词,正如近人王文濡所言:“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊,同斯意致。”(《古诗评注读本》)宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”(纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”)、鲈乡亭,往来题咏甚多,张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多,其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士,张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
  此诗三章,先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”,是强调伪言内容的虚假;“无与”,是强调伪言蛊惑的不可置理;“无从”,是强调伪言的教唆不可信从。意思是说,首先要认识到它不可信,其次要不参与传播,第三要不能听信折磨自己。语意层层递进,从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句,反复叮咛,进一步申述伪言的全不可靠,要舍弃它们,不要信以为真,因为这世道很复杂,人心不古比比皆是,三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此,诗人所要申述的“人之为(伪)言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致,无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”,那么伪言也就没有市场,制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言(伪言),胡得焉”以收束全诗,表明造谣者徒劳无功。
  “全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写,点题之后,写出词人心情、时令。起首两句,包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》:“江南佳丽地,金陵帝王州,逶迤带绿水,迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性,勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽,但很大气。汪元量借它作为点题之用,截取了“迢递朱楼”四个字,令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都,金陵故事,全都浮现于词句之中。
  这首诗吸取了乐府民歌的长处,语言明白如话,却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长,后两句则想落天外,出语惊人:“早知潮有信,嫁与弄潮儿”。夫婿无信,而潮水有信,早知如此,应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来,不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长,不由得自伤身世,悔不当初。“嫁与弄潮儿”,既是痴语,也是苦语,写出了思妇怨怅之极的心理状态,虽然是想入非非,却是发乎至情。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  这首写闺情的诗歌,别致之处就在于用细节的刻画,由人物的动作神态,来暗示人物的心理活动,衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人”的这一细节,传神生动,使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上,表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期,无凭却恨金钱”的句子,即是借用了这两句的意思。另外,本诗语言淳朴清新,极富生活情趣,贴近生活。
  《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字,全诗用戏谑的口吻,加上拟人手法的运用,文辞清新,意味蕴藉,难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

魏学濂( 宋代 )

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简 介

魏学濂 字子一,嘉善人。崇祯癸未进士改庶吉士有后藏密斋诗藁。

述国亡诗 / 王振尧

见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
薅馀秧渐长,烧后葑犹枯。绿綟高悬柳,青钱密辫榆。
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
暖变墙衣色,晴催木笔花。桃根知酒渴,晚送一瓯茶。"
吴都三千里,汝郡二百馀。非梦亦不见,近与远何殊。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。


咏山泉 / 山中流泉 / 施昌言

置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
太常三卿尔何人。"


沁园春·孤馆灯青 / 刘时英

敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。


送魏大从军 / 陈与京

乡路音信断,山城日月迟。欲知州近远,阶前摘荔枝。
人生百岁期,七十有几人。浮荣及虚位,皆是身之宾。
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。


沁园春·送春 / 吴济

古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
"合聚千羊毳,施张百子弮。骨盘边柳健,色染塞蓝鲜。
顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。
不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"


落叶 / 王宗炎

如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
时景不重来,赏心难再并。坐愁红尘里,夕鼓咚咚声。
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒,窗暖安弦拂拭琴。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。


忆秦娥·用太白韵 / 罗元琦

人间还有大江海,万里烟波天上无。"
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
亲宾盛辉赫,妓乐纷晔煜。宿醉才解酲,朝欢俄枕麹.
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。


生于忧患,死于安乐 / 乔扆

花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖,丁字虽刚屈莫难。


访妙玉乞红梅 / 何希尧

"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
安得遗耳目,冥然反天真。"
轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"


九叹 / 陈壶中

酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。"
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
念兹庶有悟,聊用遣悲辛。暂将理自夺,不是忘情人。"
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"