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小雅·楚茨

隋代 / 勾令玄

公乎公乎施之掾,江上春风喜相见。畏天之命复行行,
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶,赫赤高居混沌端。
色天夜清迥,花漏时滴沥。东风吹杉梧,幽月到石壁。
心游七海上。扰扰三界溺邪津,浑浑万品忘真匠。
伊彼维扬,在天一方。驱马悠悠,忽来异乡。情通幽显,
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒,东林泉月旧经过。
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧,却寻向者听无迹。
喻蜀须凭草,成周必仗仁。三峰宵旰切,万里渥恩新。
方知此是生生物,得在仁人始受传。
"时清道合出尘埃,清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得,
透九窍兮动百骸。然然卷,然然舒,哀哀咍咍。
"世乱君巡狩,清贤又告亡。星辰皆有角,日月略无光。
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫,御炉香每夜来焚。
"山势萦回水脉分,水光山色翠连云。
黄公酒垆兴偏入,阮籍不嗔嵇亦顾。长安酒榜醉后书,
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。
江斋卷箔含毫久,应想梁王礼不经。"


小雅·楚茨拼音解释:

gong hu gong hu shi zhi yuan .jiang shang chun feng xi xiang jian .wei tian zhi ming fu xing xing .
deng shan lin shui yao wu kan .guang ming an ji xi yi ding .he chi gao ju hun dun duan .
se tian ye qing jiong .hua lou shi di li .dong feng chui shan wu .you yue dao shi bi .
xin you qi hai shang .rao rao san jie ni xie jin .hun hun wan pin wang zhen jiang .
yi bi wei yang .zai tian yi fang .qu ma you you .hu lai yi xiang .qing tong you xian .
shi shang yun gui yue lu duo .nan zu yi yu zeng li ye .dong lin quan yue jiu jing guo .
xiang zhu qing tian jiang qi yun .zuo lai yin jin kong jiang bi .que xun xiang zhe ting wu ji .
yu shu xu ping cao .cheng zhou bi zhang ren .san feng xiao gan qie .wan li wo en xin .
fang zhi ci shi sheng sheng wu .de zai ren ren shi shou chuan .
.shi qing dao he chu chen ai .qing ku wei shi bu zhang mei .jin ri gui zhi ping zhe de .
tou jiu qiao xi dong bai hai .ran ran juan .ran ran shu .ai ai hai hai .
.shi luan jun xun shou .qing xian you gao wang .xing chen jie you jiao .ri yue lue wu guang .
dian jian qiao sheng ru zou wen .ling miao lu yin chao qu sao .yu lu xiang mei ye lai fen .
.shan shi ying hui shui mai fen .shui guang shan se cui lian yun .
huang gong jiu lu xing pian ru .ruan ji bu chen ji yi gu .chang an jiu bang zui hou shu .
zhi zhi fa xian fa .sheng sheng sheng ren sheng .yi dan si shi he .zai dan zhong gu qing .
jiang zhai juan bo han hao jiu .ying xiang liang wang li bu jing ..

译文及注释

译文
晴天晨起抱它倚墙晒太阳(yang),夜间赏雪应当不忘披在身。
不想吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣(yi)服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时(shi)候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听(ting)到溪水的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
夏天已过,荷花(hua)凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
池塘里流着清水,垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿,满眼都是生机。
支离无趾,身残避难。
不要去遥远的地方。
心里咋就难忘农民耕种苦,好像听到饥民受冻不绝声。
夕阳斜下,不禁推开船篷坐下,富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
“我自己还不知道死在何处,谁能叫我们母子双双保全?”
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
难道想要吃鲜鱼,定要鲤鱼才可取?难道想要娶妻子,必得宋子才欢愉?
  曼卿的为人,胸怀开阔而有大志,今(jin)人不能用他的才能,曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方,就往往跟布衣村民饮酒嬉戏,闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人,或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩,想借此暗中访求天下奇士。
我那时云卧庐山香炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。

注释
⑨雄杰士:阮籍所幻想的能摆脱人世,超然于天地之外的人物。他的《大人先生传》就是描绘的这样一个形象。
110、豪右:豪族大户,指权势盛大的家族。
③方,才,刚刚。笄(jī)岁,笄年,指女子盘发插笄的年龄。古代女子到了一定年龄须插笄,以示成年。
浓睡不消残酒:虽然睡了一夜,仍有余醉未消。浓睡:酣睡 残酒:尚未消散的醉意。
⒀凋零:形容事物衰败。
⒁消黯:黯然销魂。

赏析

  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大(da)旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  这首绝句,字面上明白如话,但对它的主旨,历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲,并无弦外之音;有人则认为它表面上看是在赞美乐曲,实际上却含讽刺,劝诫的意味。
  李白的《《少年行二首》李白 古诗》,刻划的是豪爽倜傥的少年形象,因而,诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒,背着宝剑唱着歌,骑着白马踏着落花,风流豪爽的少年形象跃然纸上,栩栩如生。从中,读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆,也只有李白才会写出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽,寓刚于柔,刚柔并济,浑然天成。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  “饮马”,是用《左传》故事。公元前579年,晋楚战争中,楚军骄横狂妄,扬言“饮马于河(黄河)而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的军事野心。因为李克用的军队,早在公元883年(中和三年)与黄巢作战时,就已打进过帝都长安,故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”,用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟,猛健善飞,不易射得。这里用斛律光的英勇善射,暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  四章想象、或者说希望永王璘进兵金陵,给金陵人民带来温暖和光明。首句言金陵形胜,自古为帝王之地。次句叙事,言永王兵到金陵。三四句,以昭阳殿、鳷鹊楼借指金陵,以春风象征温暖,以明月象征光明。
  按照现代多数学者的观点,这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时,家人必往送行,征人之妻当在其中。事后,她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面,进而联想到丈夫离家后的情景,回味丈夫给她留下的美好形象,希望他建(ta jian)功立业,博得好名声,光荣凯旋。字里行间,充满着仰慕之心和思念之情。
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  田间劳动大军正在收割捆载,忙得不亦乐乎,田头有农官“田唆”在第一线指挥督察,后方有妇女孩子提筐来送饭食,整个画面一片繁忙热闹景象。这时最高统治者“曾孙”来了,其热气腾腾场面顿时达于沸点,至少从田唆的“至喜”表情上能让人领悟到这一点。第四章实写曾孙省敛,与首章春耕时“曾孙是若”相呼应。更与上篇《甫田》描写“省耕”时情景密合无间,是一模一样的四句。这大约是当时颂扬王权的套话吧。接着是曾孙祭祀田祖,祭祀四方神,牺牲粢盛恭敬祗奉,肃穆虔诚,为黎民为国祚祈福求佑。王权与神权互相依傍而彼此更为尊崇显赫,这大约也是曾孙省敛时所能做的最正儿八经的事吧。其实这都是歌功颂德的冠冕堂皇话,无甚精义,后世捧场诗文的层出不穷,其源头也可追溯到《诗经》上,正可谓“成也萧何,败也萧何”了。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙(miao),它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
  第四章作者用了“推镜头”的手法,缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘,也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓,情致愈高,你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠,听着咕咕的鸣叫声,也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折,别具匠心,情寓景中,淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉(miao yan)难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今(ru jin),虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

勾令玄( 隋代 )

收录诗词 (3827)
简 介

勾令玄 勾令玄,成都(今属四川)人,后蜀居士(《茅亭客话》卷三)。有《火莲集》、《况道杂言》等,均佚。

周颂·有客 / 充茵灵

桂树不能留野客,沙鸥出浦谩相逢。"
莫道仙家无别恨,至今垂泪忆刘郎。
"海澄空碧正团圆,吟想玄宗此夜寒。
帟幕还名俭,良医始姓秦。军雄城似岳,地变物含春。
谁解长生似我哉,炼成真气在三台。尽知白日升天去,
门风荀氏敌,剑艺霍家推。计日旌旄下,萧萧万马随。"
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
度云开夕霁,宇宙何清廓。明月流素光,轻风换炎铄。


过许州 / 屈甲寅

"钟陵城外住,喻似玉沈泥。道直贫嫌杀,神清语亦低。
不废此心长杳冥。"
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首,身外谁知事几重。
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸,五丁冠顶百神宫。
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。
早晚从我游,共携春山策。"
寄语修道人,空生慎勿生。如能达此理,不动出深坑。
林僧禅偈寄相思。王杨卢骆真何者,房杜萧张更是谁。


鹤冲天·黄金榜上 / 锺离古

若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在,行云归北又归南。"
引泉鱼落釜,攀果露沾冠。已得嵇康趣,逢迎事每阑。"
卷帘花动月,冥目砌生云。终共谢时去,西山鸾鹤群。"
学行可师贺德基,文质彬彬贺德仁。
"俟时兼待价,垂棘出尘埃。仄席三旌切,移山万里来。
"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
"老病不能求药饵,朝昏只是但焚烧。
前尹赫赫,具瞻允若。后尹熙熙,具瞻允斯。


楚狂接舆歌 / 东方振斌

韦生能诗兼好异,获此灵瓢远相遗。仙侯玉帖人漫传,
"桂阳仙柳道家说,昔传苏君今是薛。聊将握槊偶时人,
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,
昔人曾闻阿武婆,今日亲见阿婆舞。"
蟋蟀啼坏墙,苟免悲局促。道人优昙花,迢迢远山绿。
"飘然无定迹,迥与律乘违。入郭随缘住,思山破夏归。
衣裳好,仪貌恶。不姓许,即姓郝。
白发添新岁,清吟减旧朋。明朝待晴旭,池上看春冰。"


秦王饮酒 / 腾材

何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
荒窗秋见岳,赤地夜生云。莫叹谋身晚,中兴正用文。"
从来是拾得,不是偶然称。别无亲眷属,寒山是我兄。
道本同骚雅,书曾到薜萝。相寻未相见,危阁望沧波。"
何时解轻佩,来税丘中辙。"
看见风光零落尽,弦声犹逐望江南。 ——裒"
映带兼苔石,参差近画楹。雪霜消后色,虫鸟默时声。
锦机花正合,棕蕈火初干。知己相思否,如何借羽翰。"


踏莎美人·清明 / 呼延柯佳

举棹云先到,移舟月逐行。旋吟诗句罢,犹见远山横。"
暂下宛利城,渺然思金华。自此非久住,云上登香车。
宗社运微衰,山摧甘井枯。不知千载后,更有此人无。
不堪西望西风起,纵火昆仑谁为论。
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"
"阳台后会杳无期,碧树烟深玉漏迟。
"西北黄云暮,声声画角愁。阴山一夜雨,白草四郊秋。
"叹衰草,络纬声切切。良人一去不复还,


唐雎说信陵君 / 夹谷寻薇

物类易迁变,我行人不见。珍重任彦思,相别日已远。
窗扉初掩岳茶香。旧山春暖生薇蕨,大国尘昏惧杀伤。
"叠叠叠岚寒,红尘翠里盘。前程有名利,此路莫艰难。
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶,赫赤高居混沌端。
松林惊野吹,荒隧落寒霜。言离何以赠,留心内典章。"
乃知阴骘数,制在造化情。及此接欢贺,临风闻颂声。"
"高吟欲继沃州师,千里相寻问课虚。残腊江山行尽处,
"一身赍万卷,编室寄烟萝。砚滴穿池小,书衣种楮多。


瑞鹧鸪·观潮 / 辜冰云

"衡阳去此正三年,一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外,
文火香偏胜,寒泉味转嘉。投铛涌作沫,着碗聚生花。
"千年故国岁华奔,一柱高台已断魂。
常言一唿百万何足云,终取封侯之印大如斗。
桑根垂断岸,浪沫聚空湾。已去邻园近,随缘是暂还。"
"芳草潜州路,乘轺忆再旋。馀花故林下,残月旧池边。
三四仙女儿,身着瑟瑟衣。手把明月珠,打落金色梨。
木末上明星。


蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 日嘉

众稚齐歌舞。看看白日向西斜,各自骑牛又归去。"
会转胡风急,吹长碛雁连。应伤汉车骑,名未勒燕然。"
争如且醉长安酒,荣华零悴总奚为。"
一等翘诚依此处,自然灵贶作梯媒。
"汉地从休马,胡家自牧羊。都来销帝道,浑不用兵防。
功成直入长生殿,袖出神珠彻夜明。
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土,灌溉须凭上谷泉。
今夕坐愁鬓如雪。(为长须人歌)


春草 / 左丘丽红

抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊,更无色似碧桃花。
圣两归丹禁,承干动四夷。因知纳谏诤,始是太平基。"
世有无穷事,生知遂百春。问程方外路,宜是上清人。
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚,清才何让赋吴都。
"同年生在咸通里,事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲,
洛水清奔夏,嵩云白入秋。来年遂鹏化,一举上瀛洲。"
"见说相思寺,今来似有期。瘴乡终有出,天意固难欺。