乌夜号
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉，陌上柳枝年少折。
水榭风来远，松廊雨过初。褰帘放巢燕，投食施池鱼。
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
"白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲，
逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。
闻健偷闲且勤饮，一杯之外莫思量。"
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
"僧临大道阅浮生，来往憧憧利与名。
遣君何处遣人求。除非入海无由住，纵使逢滩未拟休。
乌夜号拼音解释:
di zai jiu zhong sheng bu che .yuan zhong xing shu liang ren zui .mo shang liu zhi nian shao zhe .
shui xie feng lai yuan .song lang yu guo chu .qian lian fang chao yan .tou shi shi chi yu .
man mo tong che gui .xiang yuan jin li ren .di tu gao dang dang .feng su hou yin yin .
.bai tou bing sou qi qie yan .lu shan wei luan ru li yuan .neng dan pi pa he fa qu .
yi zhi yin xin de .you qi yu jing qian .song sheng yi jian di .cao se sheng he bian .
wen jian tou xian qie qin yin .yi bei zhi wai mo si liang ..
.jia chi dong zuo jing xun bie .song zhu qin yu hao zai wu .shu an xiao chao cang qiao fu .
.fu bo yun se zhong .sa ye yu sheng fan .shui lu shuang fei qi .feng he yi xiang fan .
.seng lin da dao yue fu sheng .lai wang chong chong li yu ming .
qian jun he chu qian ren qiu .chu fei ru hai wu you zhu .zong shi feng tan wei ni xiu .
译文及注释
译文
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远(yuan)远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
我喝(he)醉想要睡觉您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴(qin)再来。
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
我坐(zuo)在窗前，可以望见西岭上堆(dui)积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
所谓的寒门，清正廉洁的人更是品德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
江畔林木茂盛，花儿(er)盛开；天上云朵落日(ri)相辉映，景象明丽。
我如今功名无着落，常常自己抚琴长叹。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心(xin)。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
注释
③阿谁：谁人。
【祖母刘悯臣孤弱，躬亲抚养】
患：祸害，灾难这里做动词。
⑵栖霞：栖霞楼，宋代黄州四大名楼之一，在黄冈市赤鼻矶上。
27、会不相从许：当然不能答应你的要求。会，当然，必定。
悚（sǒng）然：惊惧的样子。
旋：归，回。
赏析
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人(shi ren)高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
此章起结各四句，中二段各八句。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
这首诗中的议(de yi)论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其(shi qi)中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
“景气和畅，故山殊可过”，岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的，故山景气如何和畅，他略而不述，专讲了饭后归来时所见到的一片晚景：灞水深沉、月照城郭；辋川在月光中涟漪起伏；山上灯火，透过树林明灭可见(ke jian)；村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来，作者所写的是夜景，那河水、城郭、远火，都是在月色朦胧中看到的，而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的，作者通过所见所闻，来写那寒夜的景物特色，这样就更切实、逼真，下面写他归家后的境遇和感触，当僮仆静默时，他却思绪不宁，感到十分孤独了！他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜，对着清流赋诗论文的快乐，这一段所写是一天中游山的经历和感受，但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念，这是信的本旨，目的是引起对方来同游故山的兴趣。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆，即事作诗。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
此章起结各四句，中二段各八句。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
这首诗中的议(de yi)论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其(shi qi)中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
“景气和畅，故山殊可过”，岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的，故山景气如何和畅，他略而不述，专讲了饭后归来时所见到的一片晚景：灞水深沉、月照城郭；辋川在月光中涟漪起伏；山上灯火，透过树林明灭可见(ke jian)；村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来，作者所写的是夜景，那河水、城郭、远火，都是在月色朦胧中看到的，而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的，作者通过所见所闻，来写那寒夜的景物特色，这样就更切实、逼真，下面写他归家后的境遇和感触，当僮仆静默时，他却思绪不宁，感到十分孤独了！他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜，对着清流赋诗论文的快乐，这一段所写是一天中游山的经历和感受，但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念，这是信的本旨，目的是引起对方来同游故山的兴趣。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆，即事作诗。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
创作背景
周族是一个农业民族，依靠在当时处于先进地位的农业而兴国，建立王朝之后，进一步采取解放生产力和推广农业技术等措施，大力发展农业生产，以之作为基本国策。周朝制度，周王直接拥有大片土地，由农奴耕种，称为“藉田”。每年春季，周王率群臣百官亲耕藉田，举行所谓“藉田礼”，表示以身作则。“藉田礼”中也祈祷神明，演唱乐歌。
赠蓬子
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
"我貌不自识，李放写我真。静观神与骨，合是山中人。
吾庐在其下，寂寞风日暮。门外转枯蓬，篱根伏寒兔。
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
今朝一开口，语少意何深。愿引他时事，移君此日心。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化，鬼怪与隐藏。
雨后秋凉
匠人爱芳直，裁截为厦屋。干细力未成，用之君自速。
"城中看花客，旦暮走营营。素华人不顾，亦占牡丹名。
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
庄蝶玄言秘，罗禽藻思高。戈矛排笔阵，貔虎让文韬。
鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。本为鸟所设，今为人所资。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
"岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。
送梁六自洞庭山作
顾我亦相类，早衰向晚成。形骸少多病，三十不丰盈。
明年未死还相见。"
始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。
南宾楼上去年心。花含春意无分别，物感人情有浅深。
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
深抛故园里，少种贵人家。唯我荆州见，怜君胡地赊。
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
忠州好恶何须问，鸟得辞笼不择林。"
穿井得一人
从此求闲应不得，更能重醉白家无。"
伊予固童昧，希真亦云早。石坛玉晨尊，昼夜长自扫。
更怜家酝迎春熟，一瓮醍醐待我归。"
"案头历日虽未尽，向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满，
"众心爱金玉，众口贪酒肉。何如此溪翁，饮瓢亦自足。
外养物不费，内归心不烦。不费用难尽，不烦神易安。
算得贞元旧朝士，几人同见太和春。"
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。
青衫湿·悼亡
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。更无人作伴，唯对一张琴。
龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。"
夹帽长覆耳，重裘宽裹身。加之一杯酒，煦妪如阳春。
所以赠君诗，将君何所比。不比山上泉，比君井中水。"
须遣圆明尽，良嗟造化非。如能付刀尺，别为创璇玑。"
忠州好恶何须问，鸟得辞笼不择林。"
四时未尝歇，一物不暂住。唯有病客心，沉然独如故。
"九派绕孤城，城高生远思。人烟半在船，野水多于地。
望岳三首·其二
"鬓毛霜一色，光景水争流。易过唯冬日，难销是老愁。
心实有所守，口终不能言。永惟孤竹子，拂衣首阳山。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢。
彼皆少于我，先为泉下人。我今头半白，焉得身久存。
声断碧云外，影沉明月中。郡斋从此后，谁伴白头翁。"
"夜镜隐白发，朝酒发红颜。可怜假年少，自笑须臾间。
"佛法赞醍醐，仙方夸沆瀣。未如卯时酒，神速功力倍。
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至，
同儿辈赋未开海棠
"秋馆清凉日，书因解闷看。夜窗幽独处，琴不为人弹。
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
"漫把参同契，难烧伏火砂。有时成白首，无处问黄芽。
投饵移轻楫，牵轮转小车。萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
"已知腊子能裁服，复报龟儿解咏灯。
"新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。
诏开八水注恩波，千介万鳞同日活。今来净绿水照天，
"羲和走驭趁年光，不许人间日月长。遂使四时都似电，
新婚别
眼前有酒心无苦，只合欢娱不合悲。"
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷，家僮引鹤归。"
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
有如女萝草，生在松之侧。蔓短枝苦高，萦回上不得。
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
不知雨雪江陵府，今日排衙得免无。"
能到南园同醉否，笙歌随分有些些。"
山色泉声莫惆怅，三年官满却归来。"
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
别时何处最肠断，日暮渭阳驱马行。"
欲日盛而星微兮，欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从，
城门自焚爇，池鱼罹其殃。阳货肆凶暴，仲尼畏于匡。
"鹤有不群者，飞飞在野田。饥不啄腐鼠，渴不饮盗泉。
夜过借园见主人坐月下吹笛
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去，自言远结迢迢婚。
几见林抽笋，频惊燕引雏。岁华何倏忽，年少不须臾。
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
酒熟凭花劝，诗成倩鸟吟。寄言轩冕客，此地好抽簪。"
孟冬草木枯，烈火燎山陂。疾风吹勐焰，从根烧到枝。
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立，避箭高鸿尽翅飞。
玄元亦有训，知止则不殆。二疏独能行，遗迹东门外。
近海江弥阔，迎秋夜更长。烟波三十宿，犹未到钱唐。"