满庭芳·汉上繁华
今夜重开旧砧杵，当时还见雁南飞。"
杏坛仙侣应相笑，只为浮名未肯抛。"
"去载分襟后，寻闻在建安。封疆正多事，尊俎若为欢。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动，倚槛娇羞醉眼斜。
各回船，两摇手。"
"喜游蛟井寺，复见炎州竹。杳霭万丈间，啸风清独速。
满庭芳·汉上繁华拼音解释:
jin ye zhong kai jiu zhen chu .dang shi huan jian yan nan fei ..
xing tan xian lv ying xiang xiao .zhi wei fu ming wei ken pao ..
.qu zai fen jin hou .xun wen zai jian an .feng jiang zheng duo shi .zun zu ruo wei huan .
.feng kuang yu an zhou ren ju .zi wei shen ming zhi bu xie .
zhong yi yan xia meng hu xi .shui qi xiao chuang feng xi xi .bing lai shen yuan cao qi qi .
.zeng chi shi jie zhu pi ling .chang yu zhou ren you jiu qing .
.wei cun zhang gong yi sheng cai .ji jiang xian de zan wen tai .
chun feng chui wo ru xian jia .dang yan fen fu ge chun dong .yi jian jiao xiu zui yan xie .
ge hui chuan .liang yao shou ..
.xi you jiao jing si .fu jian yan zhou zhu .yao ai wan zhang jian .xiao feng qing du su .
译文及注释
译文
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道(dao)这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清(qing)。
清明前夕，春光如画，
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌(chang)不绝？
我惆怅地独自仰天(tian)长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝(chao)的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
土门关深沟(gou)高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流(liu)淌。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
注释
11.送：打发。生涯：生活。
⑼云沙：像云一样的风沙。
（12）俶（chù）：始。载：读作“菑”，用农具把草翻埋到地下。南亩：向阳的田地。
94.将军：当时的上卿兼职将相，所以廉颇这样称呼蔺相如。
45.三人行，则必有我师：三人同行，其中必定有我的老师。《论语·述而》原话：“子曰：‘三人行，必有我师焉。择其善者而从之，其不善者而改之。’”
（60）罔象：犹云汪洋。
世外桃源：比喻理想中环境幽静、不受外界影响、生活安逸的地方。现用来比喻一种虚幻的超脱社会现实的安乐美好的境界。
赏析
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个(yi ge)人时，会喜欢关于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
文中主要揭露了以下事实：
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
其二
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃(jing nai)诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
此诗叙写尹吉甫北伐玁狁的战争全程。全诗六章，前四章主要叙述这次战争的起因、时间，以及周军在主帅指挥下所做的迅速勇猛的应急反应。诗一开首，作者就以追述的口吻，铺写在忙于农事的《六月》佚名 古诗里战报传来时，刀出鞘、箭上弦、人喊马嘶的紧急气氛（“柄栖”、“孔炽”、“用急”）。二、三章作者转向对周军训练有素、应变迅速的赞叹。以“四骊”之“维则”、“修广”、“其大有颙”的强健，以“我服既成”的及时，“有严有翼，共武之服”的严明及“以奏肤功”的雄心，从侧面烘托出主将的治军有方。第四章作者以对比之法，先写“玁狁匪茹，整居焦获。侵镐及方，至于泾阳”的凶猛来势；次写车坚马快、旌旗招展的周军先头部队“元戎十乘，以先启行”的军威。一场恶战即将开始，至此，紧张的气氛达到了顶峰。第五章作者并没有被时空逻辑的局限所束缚，凌空纵笔，接连使用了三个“既”字（“戎车既安，如轾如轩。四牡既佶，既佶且闲”），描写己方军队以无坚不克之凛然气势将来犯之敌击退至靠近边界的太原。很自然地从战果辉煌的喜悦之中流露出对主帅的赞美和叹服。从紧张的战斗过渡到享受胜利的平和喜悦，文势为之一变，如飞瀑落山，又如河过险滩，浩荡而雄阔。最末一章，作者由对记忆的描绘转向眼前共庆凯旋的欢宴。“来归自镐”是将记忆与眼前之事联系起来，而“我行永久”说明作者也曾随军远征，定国安邦，与有荣焉。然而自己的光荣之获得，又与主帅的领导有关，可谓自豪与赞扬俱在其中。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也(dao ye)有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮(yi lun)明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵(yuan xiao)夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心(wu xin)，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起(liao qi)来，生气盎然，饶有诗意。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
文中主要揭露了以下事实：
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
其二
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃(jing nai)诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
此诗叙写尹吉甫北伐玁狁的战争全程。全诗六章，前四章主要叙述这次战争的起因、时间，以及周军在主帅指挥下所做的迅速勇猛的应急反应。诗一开首，作者就以追述的口吻，铺写在忙于农事的《六月》佚名 古诗里战报传来时，刀出鞘、箭上弦、人喊马嘶的紧急气氛（“柄栖”、“孔炽”、“用急”）。二、三章作者转向对周军训练有素、应变迅速的赞叹。以“四骊”之“维则”、“修广”、“其大有颙”的强健，以“我服既成”的及时，“有严有翼，共武之服”的严明及“以奏肤功”的雄心，从侧面烘托出主将的治军有方。第四章作者以对比之法，先写“玁狁匪茹，整居焦获。侵镐及方，至于泾阳”的凶猛来势；次写车坚马快、旌旗招展的周军先头部队“元戎十乘，以先启行”的军威。一场恶战即将开始，至此，紧张的气氛达到了顶峰。第五章作者并没有被时空逻辑的局限所束缚，凌空纵笔，接连使用了三个“既”字（“戎车既安，如轾如轩。四牡既佶，既佶且闲”），描写己方军队以无坚不克之凛然气势将来犯之敌击退至靠近边界的太原。很自然地从战果辉煌的喜悦之中流露出对主帅的赞美和叹服。从紧张的战斗过渡到享受胜利的平和喜悦，文势为之一变，如飞瀑落山，又如河过险滩，浩荡而雄阔。最末一章，作者由对记忆的描绘转向眼前共庆凯旋的欢宴。“来归自镐”是将记忆与眼前之事联系起来，而“我行永久”说明作者也曾随军远征，定国安邦，与有荣焉。然而自己的光荣之获得，又与主帅的领导有关，可谓自豪与赞扬俱在其中。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也(dao ye)有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮(yi lun)明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵(yuan xiao)夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心(wu xin)，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起(liao qi)来，生气盎然，饶有诗意。
创作背景
二、公元1080年（元丰三年）作于黄州。洪柏昭《三苏传》认为“谪黄第二年的中秋，苏轼写了首《西江月·黄州中秋》词”。关立勋《宋词精品》也认为是“被贬黄州第二年中秋节所作的词”，并认为词的最后两句“中秋谁与共孤光，把盏凄然北望”，作者“北望”是面向汴京，表现的是“对神宗皇帝的期望”。盖国梁在《唐宋词三百首》中同样认为该词是苏轼谪黄第二年“作于黄州的中秋”。吕观仁在《苏轼词注》中，直接用《黄州中秋》作标题。《宋词精华苏轼词选集》只提供一个注释：一本有标题为“黄州中秋”。《苏文忠公诗编注集成总案》说此词作于元丰三年。
陆次云( 南北朝 )
收录诗词 (3134) 首
简 介
陆次云 浙江钱塘人，字云士。拔贡生。康熙十八年，应博学鸿词科试，未中。后任河南郏县、江苏江阴知县。有《八纮绎史》、《澄江集》、《北墅绪言》等。
西江月·四壁空围恨玉
"政拙忻罢守，闲居初理生。家贫何由往，梦想在京城。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
夹岸朱栏柳映楼，绿波平幔带花流。
"宿雨冒空山，空城响秋叶。沉沉暮色至，凄凄凉气入。
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
"试问朝中为宰相，何如林下作神仙。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
愁鸿连翾蚕曳丝，飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹，
灞上秋居
为郡岂淹旬，政成应未秋。易俗去勐虎，化人似驯鸥。
华灯发新焰，轻烟浮夕香。顾迹知为忝，束带愧周行。"
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄，菱镜鸾孤貌可怜。
"寂寞到城阙，惆怅返柴荆。端居无所为，念子远徂征。
饭僧春岭蕨，醒酒雪潭鱼。（《赠史虚白》）
苍茫愁边色，惆怅落日曛。山外接远天，天际复有云。
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
乌夜啼·石榴
"清旦江天迥，凉风西北吹。白云向吴会，征帆亦相随。
"六月襄山道，三星汉水边。求凰应不远，去马剩须鞭。
长歌送落日，缓吹逐残杯。非关无烛罢，良为羁思催。"
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。"
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土，终愧魁罡近北辰。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
醉桃源·元日
今日始知风土异，浔阳南去鹧鸪啼。"
金门杳深沉，尚听清漏传。河汉忽已没，司阍启晨关。
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳，吴汉精诚直且专。
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
"十月芙蓉花满枝，天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷，
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别，秋来愁听捣衣声。"
四海重然诺，吾尝闻白眉。秦城游侠客，相得半酣时。
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
元丹丘歌
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
落雁迷沙渚，饥乌集野田。客愁空伫立，不见有人烟。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
何当共携手，相与排冥筌。"
"琼瑶一簇带花来，便劚苍苔手自栽。
百草千花共待春，绿杨颜色最惊人。
偶然醒得庄周梦，始觉玄门兴味深。"
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
天仙子·水调数声持酒听
常怪投钱饮，事与贤达疏。今我何为答，鳏寡欲焉如。"
"记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣。
"驿亭三杨树，正当白下门。吴烟暝长条，汉水啮古根。
到郡方逾月，终朝理乱丝。宾朋未及宴，简牍已云疲。
"秋檐滴滴对床寝，山路迢迢联骑行。
秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
吟罢明朝赠知己，便须题作去年诗。"
醉桃源·元日
兹楼日登眺，流岁暗蹉跎。坐厌淮南守，秋山红树多。
"不复见故人，一来过故宅。物变知景暄，心伤觉时寂。
夜禽惊晓散，春物受寒催。粉署生新兴，瑶华寄上才。"
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
远钟高枕后，清露卷帘时。暗觉新秋近，残河欲曙迟。"
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界，书似张颠直万金。
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
双双燕·满城社雨
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
"棠棣开双萼，夭桃照两花。分庭含佩响，隔扇偶妆华。
"时瞻宪臣重，礼为内兄全。公程傥见责，私爱信不愆。
春风鸣玉佩，暮雨拂灵衣。岂但湘江口，能令怀二妃。"
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
大道重苏息，真风再发扬。芟夷逾旧迹，神圣掩前王。
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
转应曲·寒梦
"公居门馆静，旅寄万州城。山共秋烟紫，霜并夜月清。
"国有承祧重，人知秉哲尊。清风来望苑，遗烈在东藩。
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
大道重苏息，真风再发扬。芟夷逾旧迹，神圣掩前王。
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
"东出卢龙塞，浩然客思孤。亭堠列万里，汉兵犹备胡。
"逍遥东城隅，双树寒葱茜。广庭流华月，高阁凝馀霰。
无闷·催雪
君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云，夜踏金梯上明月。
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
就中还妒影，恐夺可怜名。"
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
皓气凝书帐，清着钓鱼竿。怀君欲进谒，谿滑渡舟难。"
"常思剑浦越清尘，豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器，
"丞相百僚长，两朝居此官。成功云雷际，翊圣天地安。
"海国一尺绮，冰壶万缕丝。以君西攀桂，赠此金莲枝。