杂曲歌辞·蓟门行五首
念此清境远，复忧尘事妨。行行即前路，勿滞分寸光。"
"昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
人物日改变，举目悲所遇。回念念我身，安得不衰暮。
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
出郭已行十五里，唯消一曲慢霓裳。"
下有独立人，年来四十一。"
"年来白发两三茎，忆别君时髭未生。
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
天宝遗馀事，元和盛圣功。二凶枭帐下，三叛斩都中。
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿，黄字新诗和未成。
杂曲歌辞·蓟门行五首拼音解释:
nian ci qing jing yuan .fu you chen shi fang .xing xing ji qian lu .wu zhi fen cun guang ..
.xi wo shi nian qian .yu jun shi xiang shi .zeng jiang qiu zhu gan .bi jun gu qie zhi .
shui yin xiang gong kai kou xiao .bu feng bai jian yu liu lang ..
ren wu ri gai bian .ju mu bei suo yu .hui nian nian wo shen .an de bu shuai mu .
xia sha fen wei bang .yan bo tou yuan guang .qing zhi lou shang hao .bu shi zhong xuan xiang ..
chu guo yi xing shi wu li .wei xiao yi qu man ni shang ..
xia you du li ren .nian lai si shi yi ..
.nian lai bai fa liang san jing .yi bie jun shi zi wei sheng .
mo yan bu shi jiang nan hui .xu bai ting zhong jiu zhu ren ..
tian bao yi yu shi .yuan he sheng sheng gong .er xiong xiao zhang xia .san pan zhan du zhong .
wu yin gong rao si lang xing .zi hao fei zha kan you shi .huang zi xin shi he wei cheng .
译文及注释
译文
锅里煮着豆子，豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风(feng)云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸(chou)还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡(dan)淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
如今已经没有人培养重用英贤。
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
年终时候遍地飒飒北风，潇湘洞庭在白皑皑的飞雪中。天寒冻(dong)结了渔父的鱼网，莫徭人射雁拉响桑弓。去年米贵军粮缺乏，今年米贱却严重地伤农。骑着大马的达官贵人吃厌酒肉，百姓穷得织机、茅屋都扫空。楚人喜欢鱼虾不愿吃鸟肉，你们不要白白杀害南飞的孤鸿。何况听说处处卖儿卖女，来偿还租(zu)庸。过去用钱严禁私人熔(rong)铸，今天竟允许铅锡中掺和青铜。刻泥(ni)的钱模最容易取得，但不应让好钱坏钱长时欺蒙！各地城头都在吹起号角，这样哀怨的曲调几时才能告终？
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
醉酒之后兴起了凉风，吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
仰望明月深深叹息啊，在星光下漫步由夜而昼。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山(shan)水一片翠色似乎涌上了船头。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
注释
⑸犊（dú）：小牛，这里指牛群。
其：我。
1.始：才；归：回家。
⑾龙文虎脊：喻瑰丽的文辞。
(3)彼：指舜。予：同“余”，我。
[7]璧月空檐，梦云飞观：圆月空挂在屋檐上，云彩如梦一般飘过楼阁。
⑴《登庐山五老峰》李白 古诗：诗题“登”一作“望”。五老峰：庐山东南部相连的五座山峰，形状如五位老人并肩而立，山势险峻，是庐山胜景之一。李白曾在此地筑舍读书。
176、夏桀（jié）：夏之亡国之君。
（33）今上：当今的皇上，指神宗赵顼xū。郊：祭天。
赏析
陈尧咨学问不小，官职做得也很大，而且是文武双全，不愿屈居人下，可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输，因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒，只得”笑而遣之”，没有(mei you)责备”犯上”的小百姓，对于”用刑惨急，数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”，既是有所领悟，也是自(shi zi)我解嘲，自是”传神之笔”。
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心(de xin)情也有相通之处。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是(huan shi)对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
洞庭湖中的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字(er zi)，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
很多人写离别，大多少不了言愁，所谓“离愁别绪”。然而，李白这首诗中连一点愁的影子都不见，只有别意。诗人正值青春华茂，他留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来，饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
“齐侯(qi hou)曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
咏华山一首，作者所写的华山亦同样雄伟。不过，与年青时代一首相比，这无疑是一首失意之作。自天宝乱来，作者饱历忧患方得重返朝廷，而今因宰相房琯败绩丧师于陈涛斜被罚，抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年，除了官拜左拾遗一年境遇较佳，一直极备艰辛。因此，诗中亦有流露出失意徬徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。作者虽然极欲登山，但“安得仙人九节杖”一句“安得”二字诘问，已表明了作者之愿难以实现。这好比作者欲要报国，却总是报国无门，无可奈何的心情。“车箱入谷无归路，箭栝通天有一门”两句写作者仰望之余，预计攀登之路。不过这始终并未实行，只是作者在望岳时的盘算，藉以自我安慰而已。情况一如作者纵有一腔抱负理想，却只能空自盘算，无法行之(xing zhi)于世。最后，本诗以“稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。”作结，作者宦途的坎坷更是可见。现实环境的不顺，使得作者产生了厌倦宦途之情，期望于热闹中寻得凉冷以自疗创痛。以华山之顶比白帝之居，更表现了作者自感理想无可实现的失意徬徨。
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心(de xin)情也有相通之处。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是(huan shi)对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
洞庭湖中的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字(er zi)，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
很多人写离别，大多少不了言愁，所谓“离愁别绪”。然而，李白这首诗中连一点愁的影子都不见，只有别意。诗人正值青春华茂，他留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来，饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
“齐侯(qi hou)曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
咏华山一首，作者所写的华山亦同样雄伟。不过，与年青时代一首相比，这无疑是一首失意之作。自天宝乱来，作者饱历忧患方得重返朝廷，而今因宰相房琯败绩丧师于陈涛斜被罚，抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年，除了官拜左拾遗一年境遇较佳，一直极备艰辛。因此，诗中亦有流露出失意徬徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。作者虽然极欲登山，但“安得仙人九节杖”一句“安得”二字诘问，已表明了作者之愿难以实现。这好比作者欲要报国，却总是报国无门，无可奈何的心情。“车箱入谷无归路，箭栝通天有一门”两句写作者仰望之余，预计攀登之路。不过这始终并未实行，只是作者在望岳时的盘算，藉以自我安慰而已。情况一如作者纵有一腔抱负理想，却只能空自盘算，无法行之(xing zhi)于世。最后，本诗以“稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。”作结，作者宦途的坎坷更是可见。现实环境的不顺，使得作者产生了厌倦宦途之情，期望于热闹中寻得凉冷以自疗创痛。以华山之顶比白帝之居，更表现了作者自感理想无可实现的失意徬徨。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
黄锦( 金朝 )
收录诗词 (6179) 首
简 介
黄锦 黄锦（一五七二—一六五四），字孚元，号絅存、絅庵。饶平人。明熹宗天启二年（一六二二）进士，由庶常授检讨，与修《神宗实录》，主制诰。时魏忠贤当道，乃乞外任。思宗即位，始以少詹充日讲官。尝任会试考官，所拔皆知名士。升吏、礼二部侍郎，累官礼部尚书。以老乞归，享年八十三。着有《笔耕堂诗集》。清康熙《潮州府志》卷九上有传。
赵将军歌
消梨抛五遍，娑葛fg三台。已许尊前倒，临风泪莫颓。"
先到璇渊底，偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚，太液晓冰融。
胀腹看成鼓，羸形渐比柴。道情忧易适，温瘴气难排。
心知不及柴桑令，一宿西林便却回。"
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗，一唱承恩羁网缓。
庄蝶玄言秘，罗禽藻思高。戈矛排笔阵，貔虎让文韬。
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
"朱阁青山高庳齐，与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近，
夜深 / 寒食夜
"桐花暗澹柳惺憁，池带轻波柳带风。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
昔有醉先生，席地而幕天。于今居处在，许我当中眠。
三杯即酩酊，或笑任狂歌。陶陶复兀兀，吾孰知其他。
去去我移马，迟迟君过桥。云势正横壑，江流初满槽。
"送客出门后，移床下砌初。趁凉行绕竹，引睡卧看书。
登新平楼
"烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝，
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛，更悲商旅哭沉财。
"江水三回曲，愁人两地情。磨围山下色，明月峡中声。
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
采之将何用，持以易糇粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。
屈折孤生竹，销摧百炼钢。途穷任憔悴，道在肯彷徨。
月落禁垣西，星攒晓仗齐。风传宫漏苦，云拂羽仪低。
闯王
形骸日损耗，心事同萧索。夜寝与朝餐，其间味亦薄。
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
我直紫微闼，手进赏罚词。君侍玉皇座，口含生杀机。
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠，晓听鸣鸡欲度关。
梢动胜摇扇，枝低好挂冠。碧笼烟幕幕，珠洒雨珊珊。
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
"引傩绥旆乱毵毵，戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北，
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
"晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。
"山阳太守政严明，吏静人安无犬惊。
悲哉可奈何，举世皆如此。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。
倦寝数残更，孤灯暗又明。竹梢馀雨重，时复拂帘惊。
"州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。四面常时对屏障，
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆。"
插秧歌
不老即须夭，不夭即须衰。晚衰胜早夭，此理决不疑。
夏口烟孤起，湘川雨半晴。日煎红浪沸，月射白砂明。
渔艇宜孤棹，楼船称万艘。量材分用处，终不学滔滔。"
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下，竹院新抛洛水东。
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
卧稳添春睡，行迟带酒酲。忽愁牵世网，便欲濯尘缨。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。
于园
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
掌上初教舞，花前欲按歌。凭君劝一醉，劝了问如何。"
芒屩泅牛妇，丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖，醨酒水淋沽。
"服药备江瘴，四年方一疠。岂是药无功，伊予久留滞。
"集贤池馆从他盛，履道林亭勿自轻。
"厌从薄宦校青简，悔别故山思白云。
勿信人虚语，君当事上看。"
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教，不念齐民方荐瘥。
治安策
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
寅缘潭岛间，水竹深青苍。身闲心无事，白日为我长。
"江畔百尺楼，楼前千里道。凭高望平远，亦足舒怀抱。
"偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。
相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
送春曲江上，眷眷东西顾。但见扑水花，纷纷不知数。
切愧寻常质，亲瞻咫尺姿。日轮光照耀，龙服瑞葳蕤。
青青河畔草
松韵徒烦听，桃夭不足观。梁惭当家杏，台陋本司兰。
老蛟蟠作足，古剑插为首。忽疑天上落，不似人间有。
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
"重吟前日他生句，岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下，
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴，唯作新诗趁下车。
过零丁洋
仰望但云树，俯顾惟妻儿。寝食起居外，端然无所为。
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
商岭老人自追逐，蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里，
神仙须有籍，富贵亦在天。莫恋长安道，莫寻方丈山。
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
旦随鹓鹭末，暮游鸥鹤旁。机心一以尽，两处不乱行。
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。