减字木兰花·莎衫筠笠
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉，亦出中门便当游。
"闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
"莫隐深山去，君应到自嫌。齿伤朝水冷，貌苦夜霜严。
一夜思量十年事，几人强健几人无。
"文昌新入有光辉，紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭，
"君入空台去，朝往暮还来。我入泉台去，泉门无复开。
绡巾薄露顶，草屦轻乘足。清凉咏而归，归上石楼宿。"
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
减字木兰花·莎衫筠笠拼音解释:
liang zhong he qi qin .yi ling hua rong zhan .zhou shu hu bu qi .ri gao an wen mian .
yue ming duo shang xiao qiao tou .zan chang xin jiu huan cheng zui .yi chu zhong men bian dang you .
.wen jun ze pan shang chun cao .yi zai tian men jie li shi .
chi bei zhu yuan wu ta yu .shen wu wan yu si ru ye ..
.mo yin shen shan qu .jun ying dao zi xian .chi shang chao shui leng .mao ku ye shuang yan .
yi ye si liang shi nian shi .ji ren qiang jian ji ren wu .
.wen chang xin ru you guang hui .zi jie gong qiang bai fen wei .xiao ri ji ren chuan lou jian .
.jun ru kong tai qu .chao wang mu huan lai .wo ru quan tai qu .quan men wu fu kai .
xiao jin bao lu ding .cao ju qing cheng zu .qing liang yong er gui .gui shang shi lou su ..
jun cheng zi he dang you li .he kuang yi ling tai shou xian ..
译文及注释
译文
如此安逸怎不(bu)叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
剑工自己也得意非凡(fan)地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。
我性坚贞且刚直，玉石虽坚逊色远。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
楫（jí）
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳树上，陪伴你。
心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让(rang)我肝肠寸断。韵译
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相(xiang)比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
我为之扣剑悲歌，空(kong)自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
注释
惑：迷惑，欺骗。
【更相为命，是以区区不能废远】
⑸行人：出行的人，出征的人。《管子·轻重己》：“十日之内，室无处女，路无行人。”
(5)垂：同“陲”，边际。
⑻佳人：这里指席间的女性。
不知句，赞叹夜色美好，使人沉醉，竟忘掉一切（包括时间）。
⑶残：残留，也可指剩下不多。
赏析
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思(si)想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意，意谓今日此地之别离情景固然令人难忘，但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想，分手以后，自己将因念友而失眠，由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声，而啼乌声、风声如泣如诉，又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景，以景结情，显得别有韵致，情味绵长。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋(lian)、孤独和惆怅
颈联写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”，指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”，指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿，“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷，一存一残，个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
第四段，再次自明志气，再次表明求见之意。“益治”：进一步钻研。“且学为政”，并且学习治理政事。“辱教”，屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”，可见其志向宏大。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成(ze cheng)群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶(hao e)。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思(si)想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意，意谓今日此地之别离情景固然令人难忘，但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想，分手以后，自己将因念友而失眠，由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声，而啼乌声、风声如泣如诉，又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景，以景结情，显得别有韵致，情味绵长。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋(lian)、孤独和惆怅
颈联写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”，指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”，指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿，“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷，一存一残，个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
第四段，再次自明志气，再次表明求见之意。“益治”：进一步钻研。“且学为政”，并且学习治理政事。“辱教”，屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”，可见其志向宏大。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成(ze cheng)群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶(hao e)。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
创作背景
关于此诗题中的“张五”指谁，历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近，北对万山（一说兰山），因登临以望张五，并写此诗寄意。
施闰章( 两汉 )
收录诗词 (6423) 首
简 介
施闰章 施闰章（1619—1683），清初着名诗人。字尚白，一字屺云，号愚山，媲萝居士、蠖斋，晚号矩斋，后人也称施侍读，另有称施佛子。江南宣城（今安徽省宣城市宣州区）人，顺治六年进士，授刑部主事。十八年举博学鸿儒，授侍讲，预修《明史》，进侍读。文章醇雅，尤工于诗，与同邑高咏等唱和，时号“宣城体”，有“燕台七子”之称，与宋琬有“南施北宋”之名，位“清初六家”之列，处“海内八大家”之中，在清初文学史上享有盛名。着有《学馀堂文集》、《试院冰渊》等。
七律·有所思
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
"劳将箬下忘忧物，寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会，
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
"忆昔凤翔城，龆年是事荣。理家烦伯舅，相宅尽吾兄。
渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。
"右为梁，桂为柱，何人堂室李开府。碧砌红轩色未干，
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
望江南·咏弦月
"阅水年将暮，烧金道未成。丹砂不肯死，白发自须生。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
"南康丹旐引魂回，洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔，
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
坠叶推前事，新芽察未形。尧年始今岁，方欲瑞千龄。"
巴俗不爱花，竟春无人来。唯此醉太守，尽日不能回。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来，莺声渐涩花摧颓。
"宅小人烦闷，泥深马钝顽。街东闲处住，日午热时还。
临江仙·柳带摇风汉水滨
明则有刑辟，幽则有神祇.苟免勿私喜，鬼得而诛之。
好句无人堪共咏，冲泥蹋水就君来。"
"君诗昨日到通州，万里知君一梦刘。
"秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
蓊郁三光晦，温暾四气匀。阴晴变寒暑，昏晓错星辰。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
逐鸟忠潜奋，悬旌意远凝。弢弓思彻札，绊骥闷牵縆.
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
蝴蝶儿·蝴蝶儿
今君佐藩如佐主，得不陈露酬所恩。昔公为善日不足，
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
忽向破檐残漏处，见君诗在柱心题。"
令人见即心无事，每一相逢是道场。"
"泉石尚依依，林疏僧亦稀。何年辞水阁，今夜宿云扉。
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
秋词二首
"今日北窗下，自问何所为。欣然得三友，三友者为谁。
翠盖烟笼密，花幢雪压低。与僧清影坐，借鹤稳枝栖。
郡树花如雪，军厨酒似油。时时大开口，自笑忆忠州。"
树罕贞心柏，畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮，游惰压庸缁。
哀弦已罢春恨长，恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟，
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
象祠记
"右为梁，桂为柱，何人堂室李开府。碧砌红轩色未干，
"堆土渐高山意出，终南移入户庭间。
险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。
"早接清班登玉陛，同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳，
鸢饱凌风飞，犬暖向日眠。腹舒稳贴地，翅凝高摩天。
疑是斩鲸鲵，不然刺蛟虬。缺落泥土中，委弃无人收。
鬓丝千万白，池草八九绿。童稚尽成人，园林半乔木。
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"
焦山望寥山
脱衣推食衣食之，不若男耕女令纺。尧民不自知有尧，
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里，共度流年离别中。
"谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩，君言好直舒为箭。
"城头传鼓角，灯下整衣冠。夜镜藏须白，秋泉漱齿寒。
性拙身多暇，心慵事少缘。还如病居士，唯置一床眠。"
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
天宝遗馀事，元和盛圣功。二凶枭帐下，三叛斩都中。
水调歌头·淮阴作
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
山川已久隔，云雨两无期。何事来相感，又成新别离。"
有营非了义，无着是真宗。兼恐勤修道，犹应在妄中。"
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字，子孙万万称圣唐。
"雨湿轻尘隔院香，玉人初着白衣裳。
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
"后来变化三分贵，同辈凋零太半无。世上争先从尽汝，
燕归梁·春愁
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
庾楼今夜月，君岂在楼头。万一楼头望，还应望我愁。"
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
"我知世无幻，了无干世意。世知我无堪，亦无责我事。
当家美事堆身上，何啻林宗与细侯。"
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
悯农二首
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
梢动胜摇扇，枝低好挂冠。碧笼烟幕幕，珠洒雨珊珊。
非专爱颜色，同恨阻幽遐。满眼思乡泪，相嗟亦自嗟。"
稳上青云勿回顾，的应胜在白家时。"
怜君独向涧中立，一把红芳三处心。"
捧疑明水从空化，饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里，
"巨镇为邦屏，全材作国桢。韬钤汉上将，文墨鲁诸生。
"兔园春雪梁王会，想对金罍咏玉尘。