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过松源晨炊漆公店

两汉 / 姚霓

"送君从此去,转觉故人稀。徒御犹回首,田园方掩扉。
朝贤壮其容,未能辨其音。有我衰鸟郎,新邑长鸣琴。
左贤未遁旌竿折,过在将军不在兵。"
关河施芳听,江海徼新赏。敛衽归故山,敷言播天壤。
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。
因人见风俗,入境闻方言。秋野田畴盛,朝光市井喧。
洗帻岂独古,濯缨良在兹。政成人自理,机息鸟无疑。
闲梅照前户,明镜悲旧质。同袍四五人,何不来问疾。
拂曙朝前殿,玉墀多珮声。
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
"卖药曾相识,吹箫此复闻。杏花谁是主,桂树独留君。
泪尽恨转深,千里同此心。相思千万里,一书值千金。
圣智不失时,建功及良辰。丑虏安足纪,可贻帼与巾。
家人应念行人归。寂寞垂杨映深曲,长安日暮灵台宿。
"剡路除荆棘,王师罢鼓鼙。农归沧海畔,围解赤城西。
深巷斜晖静,闲门高柳疏。荷锄修药圃,散帙曝农书。


过松源晨炊漆公店拼音解释:

.song jun cong ci qu .zhuan jue gu ren xi .tu yu you hui shou .tian yuan fang yan fei .
chao xian zhuang qi rong .wei neng bian qi yin .you wo shuai niao lang .xin yi chang ming qin .
zuo xian wei dun jing gan zhe .guo zai jiang jun bu zai bing ..
guan he shi fang ting .jiang hai jiao xin shang .lian ren gui gu shan .fu yan bo tian rang .
.mi zhu xing yi yuan .zi gui ti geng shen .lv chi fang cao qi .xian zhai chun shu yin .
yin ren jian feng su .ru jing wen fang yan .qiu ye tian chou sheng .chao guang shi jing xuan .
xi ze qi du gu .zhuo ying liang zai zi .zheng cheng ren zi li .ji xi niao wu yi .
xian mei zhao qian hu .ming jing bei jiu zhi .tong pao si wu ren .he bu lai wen ji .
fu shu chao qian dian .yu chi duo pei sheng .
.ye shui yan he li .chu tian yun yu kong .wan zhou qing jing wan .chui diao lv pu zhong .
.mai yao zeng xiang shi .chui xiao ci fu wen .xing hua shui shi zhu .gui shu du liu jun .
lei jin hen zhuan shen .qian li tong ci xin .xiang si qian wan li .yi shu zhi qian jin .
sheng zhi bu shi shi .jian gong ji liang chen .chou lu an zu ji .ke yi guo yu jin .
jia ren ying nian xing ren gui .ji mo chui yang ying shen qu .chang an ri mu ling tai su .
.shan lu chu jing ji .wang shi ba gu pi .nong gui cang hai pan .wei jie chi cheng xi .
shen xiang xie hui jing .xian men gao liu shu .he chu xiu yao pu .san zhi pu nong shu .

译文及注释

译文
  战士骑着青黑色的(de)战马行走在去(qu)城南的路上,欲往那里参加战争。他十分英勇,曾经五次参加作战,多次突入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起,他曾经跟随秦王作战立下了不世的功勋。为了君王,他十分注重报国立功的意气,发誓如果自己没有(you)建立功勋一定不会归来。
萤火虫有光非真的火光,荷叶上的露水虽圆岂是真珠?
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
枣(zao)花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农(nong)民在叫卖黄瓜。
乐(le)声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中(zhong)饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
象敲金击玉一般发出悲(bei)凉的声音。
泪尽而泣之以血,被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
丈夫临别时手提宝剑,救边而去,在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几(ji)许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
天上升起一轮明月,
人生贵在相知,何必谈什么金钱?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。

注释
⑥下僚:下级官员,即属员。沉下僚:沉没于下级的官职。 
(3)询:问
(21)轩辕:即黄帝,姓公孙。名轩辕。
⑹时来:机会到来。时:时机,时运。苟:姑且,暂且。冥会:自然吻合,暗中巧合。郭璞《山海经图赞·磁石》:“磁石吸铁,琥珀取芥,气有潜通,数亦冥会。”
⑥汤汤(shānɡ shānɡ):水流大而且急。

赏析

  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  首联对起。“瞑色”句点明时间。一条登山小径,蜿蜒直抵阁前。“延”有接引意,联接“暝色”和“山径”,仿佛暝色是山径迎接来的一般,赋于无生命的自然景物以生趣。这句写出了苍然暮色自远而至之状。“高斋”指西阁,有居高临下之势。这句是说西阁位置临近雄据长江边的瞿塘关。
  有了雨露(yu lu)滋润,草木得以茂盛,五谷得以丰收,因而由交媾致雨又进一步发展为可以促进丰收、富足乃至民族振兴和国家强盛。闻一多先生在研究《诗经》婚俗诗时曾指出:“初民根据其感应魔术原理,以为行夫妇之事,可以助五谷之蕃育,故嫁娶必于二月农事作始之时行之。”初民相信“如果没有人的两性的真正结合,树木花草的婚姻是不可能生长繁殖的”。弗雷泽在考察了中美洲、非洲、澳洲以及亚洲的原始民族之后得出结论:“他们仍然有意识地采用两性交媾的手段来确保大地丰产”,并相信与传说中的神灵交媾也可以达到这个目的。类似的观点在其他宗教文化学和人类文化学著作中也时有所见。
  “绿珠”,晋石崇爱姬,权臣孙秀仗势劫夺,不从,坠楼而亡。杜牧《金谷园》:“繁华事散逐香尘,流水无情草自春,日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人”记其事,这里指陈。绛树,魏文帝曹丕宠妃,诗文也指圆圆。此联对仗看似工整,实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
  三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语,用了许多朴素无华的词语,如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等,重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观:气势磅礴的大江,“银山拍天”的浪涛。造境,于宏阔中出雄奇;抒情,在平淡中见深沉;具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗(ci shi)一句一景,景中寓情,从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
  诗的开端六句,交代有客自故乡来,诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句,以故乡客口吻点明作者离乡时间之长,以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般,为下文的问讯作了铺垫。“江湘”,偏指长江,因从江东至中原无须经湘江,诗人此为协韵而已。“濡迹”,涉江时沾湿的足印,二字概写故乡客行旅的艰辛,起到以少胜多的效果。“投袂”两句,刻画诗人迎接故乡客的急切状态,神情毕肖,透过这毫无斯(wu si)文气的动作描写,读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
  这首诗未用第三人称的叙事角度,而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年,似乎全是没紧要的话语,却语语饱含热情,说来(shuo lai)十分天真动人。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止(er zhi)。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  这首诗诗人不发任何议论,而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来,短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露,思想深刻,耐人寻味,又能平中见奇,善作苦语,奇警动人。
  李华提倡古文,力求克服齐梁靡丽之习,于骈俪之中寓古文之气,以散驭俳,崇雅去浮,使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调,充分表现了盛唐新体文赋的特色。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  近听水无声。
  《诗经》里有一个很美的篇章,说:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”这是讲一个村庄里的妇人,在黄昏的时候,看到家里的鸡跳上了鸡舍,羊牛也被赶着慢慢从田地里回来,整个村子都在准备着休息,一派安宁,她思念起远方服役的丈夫,不知道什么时候能够回家来。杜甫这首诗,也是写了黄昏时分村庄里的景象。这个村庄是他流寓不定时暂住的,他看到美好的、安详的村庄,心中也像那个遥远时代的妇人一样起了思念,他思念的是离开已久的故乡。正如眼前的暮色一样,他的人生也已走到了黄昏,白头明灯相对,人世的冷暖苍凉充盈于胸中,不愿、也不忍去仔细思量。
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法(xiao fa)支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗(li)”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。

创作背景

  嘉靖二十九年(1550年),当时严嵩执政,他贪赃枉法,卖官鬻爵,侵吞军饷,边政废弛,蒙古鞑靼部俺答汗乘机统兵南下侵扰,长驱直入,兵临北京城下。因为那一年是庚戌年,所以史称“庚戌之变”。世宗急忙任命大同总兵仇鸾为大将军,统领各路兵马。而仇鸾的官职就是靠贿赂严嵩而得。

  

姚霓( 两汉 )

收录诗词 (6714)
简 介

姚霓 姚霓,字静韶,吴江人。幼为尼,江氏女。

赠从兄襄阳少府皓 / 应婉淑

"春日照长安,皇恩宠庶官。合钱承罢宴,赐帛复追欢。
今朝共游者,得性闲未归。已到仙人家,莫惊鸥鸟飞。
溪当大楼南,溪水正南奔。回作玉镜潭,澄明洗心魂。
入县馀花在,过门故柳闲。东征随子去,皆隐薜萝间。"
"故人虽薄宦,往往涉清溪。凿牖对山月,褰裳拂涧霓。
我家南山下,动息自遗身。入鸟不相乱,见兽皆相亲。
圣主常征贤,群公每举德。此时方独往,身志将何欲。
俯仰遽终毕,封树已荒凉。独留不得还,欲去结中肠。


郊园即事 / 权伟伟

草堂荒产蛤,茶井冷生鱼。一汲清泠水,高风味有馀。"
远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。
周堂玉熘好传杯。湾路分游画舟转,岸门相向碧亭开。
"星汉下天孙,车服降殊蕃。匣中词易切,马上曲虚繁。
"相逢楚水寒,舟在洞庭驿。具陈江波事,不异沦弃迹。
晴光七郡满,春色两河遥。傲睨非吾土,踌躇适远嚣。
"经书满腹中,吾识广川翁。年老甘无位,家贫懒发蒙。


菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨 / 蒋南卉

"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
纤鳞百尺深可窥。沈钩垂饵不在得,白首沧浪空自知。"
石萝引古蔓,岸笋开新箨。吟玩空复情,相思尔佳作。
"圣贤将立喻,上善贮情深。洁白依全德,澄清有片心。
散衣出中园,小径尚滑履。池光摇万象,倏忽灭复起。
白雁从中来,飞鸣苦难闻。足系一书札,寄言难离群。
野霁看吴尽,天长望洛非。不知何岁月,一似暮潮归。"
"摇艇至南国,国门连大江。中洲西边岸,数步一垂杨。


永州八记 / 尉迟运伟

"百里行春返,清流逸兴多。鹢舟随雁泊,江火共星罗。
千里怀去思,百忧变华发。颂声满江海,今古流不竭。"
鸣笳叠鼓泛清流。流从巩北分河口,直到淮南种官柳。
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
怅然山河,惟以啸歌,其忧也哉。"
樽酒遗形迹,道言屡开奖。幸蒙终夕欢,聊用税归鞅。"
破竹从军乐,看花听讼闲。遥知用兵处,多在八公山。"
白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开。几家门户寻常闭,春色因何入得来。


九歌·礼魂 / 壤驷曼

网罟绕深莽,鹰鹯始轻翼。猎马既如风,奔兽莫敢息。
间气生灵秀,先朝翼戴勋。藏弓身已退,焚藁事难闻。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
萧条远回首,万里如在目。汉境天西穷,胡山海边绿。
翡翠巢珠网,鹍鸡间绮疏。地灵资净土,水若护真如。
童年且未学,肉食骛华轩。岂乏中林士,无人荐至尊。
渐闻惊栖羽,坐叹清夜月。中欢怆有违,行子念明发。
枯朽沾皇泽,翾飞舞帝梧。迹同游汗漫,荣是出泥涂。


浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗 / 斋尔蓉

裴徊北林月,怅望南山云。云月渺千里,音徽不可闻。"
穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
流星下阊阖,宝钺专公辅。礼物生光辉,宸章备恩诩。
平明江雾寒,客马江上发。扁舟事洛阳,窅窅含楚月。
林中独酌邻家酒,门外时闻长者车。"
国会人王法,宫还天帝游。紫云成宝界,白水作禅流。
赫赫皇威振,油油圣泽滂。非惟按车甲,兼以正封疆。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 貊宏伟

"紫台穹跨连绿波,红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面,
沧浪临古道,道上若成尘。自有沧浪峡,谁为无事人。
圣锡加恒数,天文耀宠光。出郊开帐饮,寅饯盛离章。
剑外悬销骨,荆南预断肠。音尘黄耳间,梦想白眉良。
击剑拂衣从此弃。朝朝饮酒黄公垆,脱帽露顶争叫唿。
及此俱冥昧,云谁叙播迁。隼舆怀旧辙,鳣馆想虚筵。
"雪满原野白,戎装出盘游。挥鞭布猎骑,四顾登高丘。
斗回迎寿酒,山近起炉烟。愿奉无为化,斋心学自然。"


东风齐着力·电急流光 / 公西新霞

乌将八子去,凤逐九雏来。今夜明珠色,当随满月开。"
白云已萧条,麋鹿但纵横。泉水今尚暖,旧林亦青青。
时有清风至,侧闻樵采音。凤凰鸣南冈,望望隔层岑。
飞去身莫返,含笑坐明月。紫宫夸蛾眉,随手会凋歇。
江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁,渌波淡淡如不流。
蒋生三径枉相过。芙蓉曲沼春流满,薜荔成帷晚霭多。
"山径入修篁,深林蔽日光。夏云生嶂远,瀑水引溪长。
"望月思氛氲,朱衾懒更熏。春生翡翠帐,花点石榴裙。


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 诸葛金鑫

路转定山绕,塘连范浦横。鸱夷近何去,空山临沧溟。"
"对水看山别离,孤舟日暮行迟。
怅别秋阴尽,怀归客思长。江皋枉离赠,持此慰他乡。"
"梦寐升九崖,杳霭逢元君。遗我太白峰,寥寥辞垢氛。
涤濯静嘉,馨香在兹。神之听之,用受福釐。"
金绳界宝地,珍木荫瑶池。云间妙音奏,天际法蠡吹。
"梁生倜傥心不羁,途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗,
"梁王昔爱才,千古化不泯。至今蓬池上,远集八方宾。


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋 / 雍映雁

忽枉岩中诗,芳香润金石。全高南越蠹,岂谢东堂策。
信陵门下三千客,君到长沙见几人。"
"海内文章伯,朝端礼乐英。一言兴宝运,三入济群生。
江客相看泪如雨。"
"何事长沙谪,相逢楚水秋。暮帆归夏口,寒雨对巴丘。
君家御沟上,垂柳夹朱门。列鼎会中贵,鸣珂朝至尊。
"桂水分五岭,衡山朝九疑。乡关渺安西,流浪将何之。
流尘既寂寞,缅想增婵娟。山鸟怨庭树,门人思步莲。