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小雅·小宛

近现代 / 张令仪

囝生闽方,闽吏得之,乃绝其阳。为臧为获,致金满屋。
一别二十年,人堪几回别。"
风动将军幕,天寒使者裘。漫山贼营垒,回首得无忧。
虽过老人宅,不解老人心。何事斜阳里,栽松欲待阴。
城池何萧条,邑屋更崩摧。纵横荆棘丛,但见瓦砾堆。
汉光得天下,祚永固有开。岂惟高祖圣,功自萧曹来。
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
十五富文史,十八足宾客。十九授校书,二十声辉赫。
愿吹野水添金杯。如渑之酒常快意,亦知穷愁安在哉。
出门望终古,独立悲且歌。忆昔鲁仲尼,凄凄此经过。
"东皋占薄田,耕种过馀年。护药栽山刺,浇蔬引竹泉。
"才见吴洲百草春,已闻燕雁一声新。
"鸡鸣孤烟起,静者能卜筑。乔木出云心,闲门掩山腹。


小雅·小宛拼音解释:

jian sheng min fang .min li de zhi .nai jue qi yang .wei zang wei huo .zhi jin man wu .
yi bie er shi nian .ren kan ji hui bie ..
feng dong jiang jun mu .tian han shi zhe qiu .man shan zei ying lei .hui shou de wu you .
sui guo lao ren zhai .bu jie lao ren xin .he shi xie yang li .zai song yu dai yin .
cheng chi he xiao tiao .yi wu geng beng cui .zong heng jing ji cong .dan jian wa li dui .
han guang de tian xia .zuo yong gu you kai .qi wei gao zu sheng .gong zi xiao cao lai .
yi diao yi yin tian ci yu .da xian si qiu yan .lian lian du long guan .
shi wu fu wen shi .shi ba zu bin ke .shi jiu shou xiao shu .er shi sheng hui he .
yuan chui ye shui tian jin bei .ru sheng zhi jiu chang kuai yi .yi zhi qiong chou an zai zai .
chu men wang zhong gu .du li bei qie ge .yi xi lu zhong ni .qi qi ci jing guo .
.dong gao zhan bao tian .geng zhong guo yu nian .hu yao zai shan ci .jiao shu yin zhu quan .
.cai jian wu zhou bai cao chun .yi wen yan yan yi sheng xin .
.ji ming gu yan qi .jing zhe neng bo zhu .qiao mu chu yun xin .xian men yan shan fu .

译文及注释

译文
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的沙棠枝更让(rang)人(ren)心感萧条。
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶(yao)台仙镜,飞在夜空青云上边。
暮春时节,眺望(wang)江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
  鲁国有个拿着长竿子(zi)进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫,水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。
《母别(bie)子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢(huan)燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。

注释
碛(qì):沙漠。
6、水上:是《花岛》韩愈 古诗的地理位置
17.殊:不同
社稷倾——国家灭亡。西晋末年,五胡为乱,刘曜攻陷长安,晋愍帝被俘,西晋灭亡。
①石昌言:即石扬休。字昌言,宋代眉州人。少孤力学,登进士。累官刑部员外郎,知制诰。仁宗朝上疏力请广言路,尊儒术,防壅蔽,禁奢侈。其言皆有益于国,时人称之。石、苏两家均眉州大户,世有通家之谊。昌言进举,洵方五岁。昌言出使契丹,为契丹国母生辰寿,在嘉祐元年(1056)八月。引本应作序,苏洵父名序,避家讳而改。
33、爰:于是。
②斗酒彘肩:《史记》载,樊哙见项王,项王赐与斗卮酒(一大斗酒)与彘肩(猪前肘)。
56.嫭(hù户):美丽。姱(kuā夸):美丽。

赏析

  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  古人常借咏柳以赋别,这首诗也没有脱离离情的旧旨,但构思新颖,想象奇特而又切合情景。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被(yi bei)捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  “寄言全盛红颜子”以下十句,概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年,从前他也常和公子王孙一起,在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句,以历史上权臣贵戚的豪华奢侈,表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而,一旦生病衰老,就无人理睬,三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活,不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往,对垂老白头翁的怜悯、同情,同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨,从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉(jiao),最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的(shu de)植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  第二段,由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程,而古代贤人郁郁不得志,不一定是当时君主不识贤才,或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用,乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远,则必有所待;所成就者大,则必有所忍”与“未必皆时君之罪,或者其自取也”的假设,都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远,则必有所待;所就者大,则必有所忍”,是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  作为军用文书的檄文,本篇确实达到了“事昭而理辨,气盛(qi sheng)而辞断”(《文心雕龙·檄移》)的要求。首段历数武氏罪恶昭彰,警醒李唐社稷面临生死存亡之秋,为兴兵讨武铺垫了充足的理由,可谓(ke wei)“事昭而理辨”;次段接写敬业举义之名正言顺和兵威强盛之必胜无疑,可谓气盛京藩,文武响应,示之以大义,动之以刑赏,更是理直气壮,慷慨果断。
  古来绘秋景的诗不胜枚举;即便是写山径秋行的,也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓,充满了对秋光的爱恋,属这类诗的珍品;保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅,表现出僧人淡泊的情怀,也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合,崇尚苦吟,诗作“清苦工密”(方回《瀛奎律髓》)。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”,“峰顶下层层”,语言明白如话,凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”,描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
  接着诗歌又由抑转扬,借古讽今,指摘时弊,抒发愤世嫉俗的情怀。“丁都护”或者像王琦所说,实有其人,并且是这次郊游宴乐的参与者(见《李长吉歌诗汇解》);或者当时有“丁都护嗜酒”的传说,诗人借以表达劝戒之意。“不须浪饮丁都护”,既是劝人,也是戒己,意思是不要因为自己怀才不遇就浪饮求醉,而应当面向现实,认识到世道沦落,英雄不受重用乃势所必然,不足为怪。诗人愈是这样自宽自慰,愤激之情就愈显得浓烈深沉。“世上”句中“无主”的“主”,影射人主,亦即当时的皇帝,以发泄对朝政的不满。“买丝”云云,与其说是敬慕和怀念平原君,毋宁说是抨击昏庸无道、埋没人才的当权者。表面写“爱”,实际写“恨”,恨自己没有机会施展才能和抱负,以致虚掷了黄金般的青春年华。

创作背景

  祐六年(1091年)七月,苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾,便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦,而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为,这首《踏莎行》的下阕,很可能是秦观在流放岁月中,通过同为苏门友人的黄庭坚,向苏轼所作的曲折表白。

  

张令仪( 近现代 )

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简 介

张令仪 张令仪,字柔嘉,桐城人。文端公英三女,同县姚士封室。有《蠹窗诗集》。

二郎神·炎光谢 / 贾曾

前路应留白玉台,行人辄美黄金络。使君下马爱瀛洲,
"何限倚山木,吟诗秋叶黄。蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
"贫居依柳市,闲步在莲宫。高阁宜春雨,长廊好啸风。
大将何英灵,官军动天地。君怀生羽翼,本欲附骐骥。
凄其望吕葛,不复梦周孔。济世数向时,斯人各枯冢。
"龙似瞿唐会,江依白帝深。终年常起峡,每夜必通林。
"介胄鹰扬出,山林蚁聚空。忽闻飞简报,曾是坐筹功。
"校尉征兵出塞西,别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽,


秋兴八首·其一 / 沈长春

"客到衡门下,林香蕙草时。好风能自至,明月不须期。
天地则创痍,朝廷当正臣。异才复间出,周道日惟新。
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。
"朝花飞暝林,对酒伤春心。流年催素发,不觉映华簪。
顾凯丹青列,头陀琬琰镌。众香深黯黯,几地肃芊芊。
浮海焉用说,忆乡难久违。纵为鲁连子,山路有柴扉。"
天子从北来,长驱振凋敝。顿兵岐梁下,却跨沙漠裔。
"常忝鲍叔义,所期王佐才。如何守苦节,独此无良媒。


东门之墠 / 钱籍

"何代无秀士,高门生此才。森然睹毛发,若见河山来。
"秦僧吹竹闭秋城,早在梨园称主情。
寸晷如三岁,离心在万里。"
"西南万壑注,勍敌两崖开。地与山根裂,江从月窟来。
岳阳城上闻吹笛,能使春心满洞庭。"
尧年百馀。二仪分位,六气不渝。二景如璧,五星如珠。
"卧向巴山落月时,两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒,
"无双锦帐郎,绝境有林塘。鹤静疏群羽,蓬开失众芳。


庆庵寺桃花 / 陈睿思

风烟积惆怅,淮海殊飘荡。明日是重阳,登高远相望。"
"江水长流地,山云薄暮时。寒花隐乱草,宿鸟择深枝。
固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句)
回首见黛色,眇然波上秋。深沉俯峥嵘,清浅延阻修。
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧,华岳峰尖见秋隼。
晴花偏自犯江寒。东溟道路通秦塞,北阙威仪识汉官。
"蓑笠双童傍酒船,湖山相引到房前。
"幕下郎官安稳无,从来不奉一行书。


北风行 / 黄梦鸿

灌坛有遗风,单父多鸣琴。谁为久州县,苍生怀德音。"
衮职曾无一字补,许身愧比双南金。"
"春半梁山正落花,台衡受律向天涯。南去猿声傍双节,
古时君臣合,可以物理推。贤人识定分,进退固其宜。
"承颜看彩服,不觉别丹墀。味道能忘病,过庭更学诗。
余今委修短,岂得恨命屯。闻子心甚壮,所过信席珍。
使人不疑见本根。"
日出清江望,暄和散旅愁。春城见松雪,始拟进归舟。"


生查子·窗雨阻佳期 / 高瑾

东风沉醉百花前。身随玉帐心应惬,官佐龙符势又全。
向来哀乐何其多。"
是时妃嫔戮,连为粪土丛。当宁陷玉座,白间剥画虫。
泠泠功德池,相与涤心耳。"
山云随坐夏,江草伴头陀。借问回心后,贤愚去几何。"
"牵牛出河西,织女处其东。万古永相望,七夕谁见同。
"旧居在南山,夙驾自城阙。榛莽相蔽亏,去尔渐超忽。
"洞庭正波苹叶衰,岂是秦吴远别时。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 黄始

"如今相府用英髦,独往南州肯告劳,冰水近开渔浦出,
战卒多苦辛,苦辛无四时。
"夜来归来冲虎过,山黑家中已眠卧。傍见北斗向江低,
真静一时变,坐起唯从心。"
生知七曜历,手画三军势。冰雪净聪明,雷霆走精锐。
受命麒麟殿,参谋骠骑营。短箫催别酒,斜日驻前旌。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。


兰陵王·卷珠箔 / 夏侯湛

药饵虚狼藉,秋风洒静便。开襟驱瘴疠,明目扫云烟。
声音咽咽如有谓,号啼略与婴儿同。口干垂血转迫促,
"旄头彗紫微,无复俎豆事。金甲相排荡,青衿一憔悴。
"一月主人笑几回,相逢相识且衔杯。
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
调与时人背,心将静者论。终年帝城里,不识五侯门。
中流何寂寂,孤棹也依依。一点前村火,谁家未掩扉。"
垂泪方投笔,伤时即据鞍。儒衣山鸟怪,汉节野童看。


零陵春望 / 章诚叔

愿腾六尺马,背若孤征鸿。划见公子面,超然欢笑同。
"江华胜事接湘滨,千里湖山入兴新。
"日月不相饶,节序昨夜隔。玄蝉无停号,秋燕已如客。
兵革身将老,关河信不通。犹残数行泪,忍对百花丛。"
所亲问淹泊,泛爱惜衰朽。垂白乱南翁,委身希北叟。
新妇矶边月明,女儿浦口潮平。(渔父词,《野客丛谈》)"
方伯恩弥重,苍生咏已苏。郡称廉叔度,朝议管夷吾。
唯有早朝趋凤阁,朝时怜羽接鸳行。"


谪岭南道中作 / 范秋蟾

托赠卿家有,因歌野兴疏。残生逗江汉,何处狎樵渔。"
西河舞剑气凌云,孤蓬自振唯有君。今日华堂看洒落,
河朔风尘起,岷山行幸长。两宫各警跸,万里遥相望。
行李须相问,穷愁岂有宽。君听鸿雁响,恐致稻粱难。"
"都门霁后不飞尘,草色萋萋满路春。双兔坡东千室吏,
他乡一望人堪老。君报还期在早春,桥边日日看芳草。"
酬赠徒为尔,长歌还自咍。"
更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下,一双鸂鶒对沉浮。