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贵公子夜阑曲

清代 / 梁衍泗

出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落,空桑不放夜风回。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋,草香权当绮罗茵。
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪,冷射蛟螭换窟藏。
须信隔帘看刺史,锦章朱绂已葳蕤。"
若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
"倚涧临溪自屈蟠,雪花销尽藓花干。
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡,总无蓑笠始为贫。
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
"木栅江城困魏军,王褒横议遏谋臣。
高出营门远出墙,朱阑门闭绿成行。
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨,贵将滋味片时同。
到参禅后知无事,看引秋泉灌藕花。"
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去,银箭休催皓露凝。
回首无人寄惆怅,九衢尘土困扬鞭。"
江春铺网阔,市晚鬻蔬迟。子美犹如此,翻然不敢悲。
"寒雨萧萧落井梧,夜深何处怨啼乌。


贵公子夜阑曲拼音解释:

chu chu xin shu yi cun hui .gao liu mo zhe han yue luo .kong sang bu fang ye feng hui .
bu jian gu jin zheng jian pin .shu ying bian wei lang wu wu .cao xiang quan dang qi luo yin .
jin bei xi sui lang tou guang .han jing wu que li chao zao .leng she jiao chi huan ku cang .
xu xin ge lian kan ci shi .jin zhang zhu fu yi wei rui ..
ruo jiao geng jin tian jie zhong .ma shang duo feng zui wu hou ..
xi di gao huai di .fan sheng die lou jian .wei ying gu jing li .ming yue chang chou yan ..
.yi jian lin xi zi qu pan .xue hua xiao jin xian hua gan .
.shen gan yin qin yi .qi ru zu ai he .ge lian kui lv chi .ying zhu song heng bo .
du bei xie yang bu cai ren .zong you feng bo you de shui .zong wu suo li shi wei pin .
ping le jiu huan shou bu de .geng ping fei meng dao ying zhou ..
.mu zha jiang cheng kun wei jun .wang bao heng yi e mou chen .
gao chu ying men yuan chu qiang .zhu lan men bi lv cheng xing .
zhu shi xiang hui yu wan hong .ju you luan li zhong ri hen .gui jiang zi wei pian shi tong .
dao can chan hou zhi wu shi .kan yin qiu quan guan ou hua ..
qi jue pi qiu cao .chuang jing dao gu qin .geng wen lin she shuo .yi zhi he lai xun ..
.lv shen qiang li xue feng jian .xi jia jun zhuang cheng zi ran .wei she wan ren chang lin lin .
mei ren chui mie hua tang deng .qiong lun zheng zhan dan xiao qu .yin jian xiu cui hao lu ning .
hui shou wu ren ji chou chang .jiu qu chen tu kun yang bian ..
jiang chun pu wang kuo .shi wan yu shu chi .zi mei you ru ci .fan ran bu gan bei .
.han yu xiao xiao luo jing wu .ye shen he chu yuan ti wu .

译文及注释

译文
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
这分别的(de)地方,有楼台,紧靠着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
山崖从人的脸旁突兀而起,云气依傍着马头上升翻腾。
  文王开口叹声长,叹你(ni)殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
发式秀美有各种各样,充满后宫熙熙攘攘。
作者客居他乡,看尽鸿雁的北(bei)往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
幽怨的琴声在长夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨缭绕。孤灯下,又听见楚角声哀,清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎,已到生命尽头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
江南酒家卖酒的女(nv)子长得很美,卖酒撩袖时露出(chu)的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
舞师乐陶(tao)陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!

注释
(13)免于母丧:母亲死后,守丧期满。旧时父母或祖父死,儿子与长房长孙须谢绝人事,做官的解除职务,在家守孝二十七上月(概称三年),也称守制。免,指期满。
(14)后身缘、恐结他生里:来世他生,我们的情缘还将保持。后身缘,来生情缘。
15.担囊:挑着行李。行取薪:边走边拾柴。
①高阳台:高唐之阳台,相传为楚怀王见神女处。
13.素娥:即嫦娥,此处指月亮。
⑤终须:终究。
〔31〕吴蜀平:指平江南的李奇与蜀中的刘辟。
4.子产:即公孙侨,一字子美。郑简公十二年(前554)为卿,二十三年(前543)执政。寓:寄,传书。子西:郑大夫。当时随从郑简公去晋国。

赏析

  从山青水绿的南国,来游落日苍茫的北塞,淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇,化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象(xing xiang)妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  再说,虽然同在迁谪之中,李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在(zhi zai)柳州,毕竟还是一个地区的行政长官,只不过因为他曾经是王叔文的党羽,弃置边陲,不加重用而已。他思归不得,但北归的这种可能性还是有的;否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州,则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中,他是失败一方的首领。那时,他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验,现实的遭(de zao)遇,使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地,断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头,于是在登临看山时,着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山,正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻,由于一切希望已经断绝,对可能发生的任何不幸,思想上都有了准备,心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭,不说人被山所阻隔,却说“山欲留人”,正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  楚王的罪孽是深重的,是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意,诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处,在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句,就是这种独特感受的集中表现。
  《望海楼晚景》共有五首,这是其中第二首。有人认为,苏轼诗中的“横风”、“壮观”(“观”在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。他既说“应须好句夸”,却不着一字,一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过,没有下文。
  这首诗从其夜景着笔,可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  “唯见长江天际流”,是眼前景象,又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情,李白的向往,正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏,正像滚滚东去的一江春水。总之,这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别,对李白来说,又是带着一片向往之情的离别,被诗人用绚烂的阳春三月的景色,将放舟长江的宽阔画面,将目送孤帆远影的细节,极为传神地表现出来。
  卢纶所和张仆射原诗今已不传,而和诗竟流诵千古,可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓:“大历十才子,并工五言诗。卢郎中(纶)辞情捷丽,所作尤工。”又说:“卢诗开朗,不作举止,陡发惊采,焕尔触目。”组诗语言凝练,构思巧妙,细吟全诗,军营之生活,守边之艰苦(ku),胜利之欢腾,无不历历在目,令人感奋。
  作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩(今浙江桐乡县北,与乌镇隔水相望)时所作,距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳(伊水、洛水)是路途遥远,也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了(十年)。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无(ren wu)异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  陶渊明有句云:“蔼蔼堂前林,中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出,谓虽当中夏亭午,而小院中仍清阴遍地,一片凉意。此句与上句设色相映,从“树阴满地”可想见绿树成林,不写树,而写阴,更显得小院之清凉宁谧。
  “细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述,事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰,宫中多饿死”的传说翻造的,也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇,根源也正系于楚王的荒淫,这里,叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内,桃花又开了。“桃生露井上”本属成言(《宋书·乐志》),而“露桃”却翻出新的意象,似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节,古语又有“桃李无言”,这是另一层双关。“无言”加上“脉脉(含情)”,形象生动,表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫,可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中,桃花与桃花夫人,景与情,难解难分,水乳交融,意境优美,诗味隽永。
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  开头二句写景。秋风萧瑟,草木干枯,傍晚时分,寒气袭人,路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中,使外在景物增添了生命的光彩,带有一种神秘的诱惑力。
  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物,却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象;仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花,秦妃身边有娇小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又有生气灌注。这首诗,全诗十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。

创作背景

  苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。

  

梁衍泗( 清代 )

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简 介

梁衍泗 梁衍泗,顺德人。明思宗崇祯元年(一六二八)进士,历仕礼部主事。事见清道光《广东通志》卷六九。

老马 / 林豫

帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵,只怜无援过吹嘘。
"前年入庐岳,数宿在灵溪。残烛松堂掩,孤峰月狖啼。
"道方时险拟如何,谪去甘心隐薜萝。青草湖将天暗合,
雪向寅前冻,花从子后春。到明追此会,俱是隔年人。"
长江一曲年年水,应为先生万古清。"
"接鹭陪鸾漫得群,未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见,
浅色桃花亚短墙,不因风送也闻香。
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒,讳老犹看夹注书。


东门之墠 / 李翮

雪色随高岳,冰声陷古塘。草根微吐翠,梅朵半含霜。
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永,河渠烟敛塞天空。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动,猿叫霜林橡实疏。
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活,夜机挑处雨灯寒。
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转,病起渔舟鹭迹多。
如何万古冤魂在,风雨时闻有战声。"


南园十三首 / 杨岱

"淮王高宴动江都,曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠,
都来总向人间看,直到皇天可是平。"
青山寒带雨,古木夜啼猿。惆怅西川举,戎装度剑门。"
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
杜鹃啼落枝头月,多为伤春恨不休。
"片片飞来静又闲,楼头江上复山前。
红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 蔡鹏飞

一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
"谬持文柄得时贤,粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔,
"苦贫皆共雪,吾子岂同悲。永日应无食,经宵必有诗。
"所忠无处访相如,风笈尘编迹尚馀。
"岁暮乡关远,天涯手重携。雪埋江树短,云压夜城低。
有恋惭沧海,无机奈白头。何人得浓睡,溪上钓鱼舟。"
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
平子归田不为穷。避世漂零人境外,结茅依约画屏中。


苏氏别业 / 刘沧

"落落飞鸿渐始盘,青云起处剩须看。
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
"苌弘血染新,含露满江滨。想得寻花径,应迷拾翠人。
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)
"半夜西亭雨,离人独启关。桑麻荒旧国,雷电照前山。
伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"


聚星堂雪 / 斌良

藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷,窗袅红枝杜宇啼。
欲把伤心问明月,素娥无语泪娟娟。"
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
神蛟清夜蛰寒潭,万片湿云飞不起。石家美人金谷游,
渺渺飞鸿天断处,古来还是阖闾城。"
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带,联雁斜衔小折枝。
以上并《雅言杂载》)"


点绛唇·伤感 / 裴交泰

除却洛阳才子后,更谁封恨吊怀沙。
琴韵归流水,诗情寄白云。日斜休哭后,松韵不堪闻。"
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
"天上瑶池覆五云,玉麟金凤好为群。
远天归雁拂云飞,近水游鱼迸冰出。"
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"


鹧鸪词 / 顾玫

"朝直叨居省阁间,由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏,
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"
夜来留得江湖梦,全为干声似荻花。"
过客不须频问姓,读书声里是吾家。
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚,一峰仙掌与僧分。


昔昔盐 / 刘答海

冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始,万里因缘有梦思。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
溪长柳似帷,山暖花如醭。逆旅讶簪裾,野老悲陵谷。
我今避世栖岩穴,岩穴如何又见君。"
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
花当落第眼,雨暗出城天。层阁浮云外,何人动管弦。"


王孙游 / 大欣

"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
"得君书后病颜开,云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪,
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅,日移红影度村桥。
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨,故山归去见荒村。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁,一一归巢却羡鸦。