听晓角
枉于汝口插齿牙。乌龟怯奸，怕寒缩颈，以壳自遮。
今朝一杯酒，明日千里人。从此孤舟去，悠悠天海春。"
婀娜摇仙禁，缤翻映玉池。含芳烟乍合，拂砌影初移。
幕中无事惟须饮，即是连镳向阙时。"
玉馔堂交印，沙堤柱碍车。多门一已闭，直道更无斜。
归还阅书史，文字浩千万。陈迹竟谁寻，贱嗜非贵献。
"洛阳宫阙当中州，城上峨峨十二楼。翠华西去几时返，
四边无阻音响调，背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥，
笑伊水健儿，浪战求光辉。不如竹枝弓，射鸭无是非。
"湖上收宿雨。
听晓角拼音解释:
wang yu ru kou cha chi ya .wu gui qie jian .pa han suo jing .yi ke zi zhe .
jin chao yi bei jiu .ming ri qian li ren .cong ci gu zhou qu .you you tian hai chun ..
e na yao xian jin .bin fan ying yu chi .han fang yan zha he .fu qi ying chu yi .
mu zhong wu shi wei xu yin .ji shi lian biao xiang que shi ..
yu zhuan tang jiao yin .sha di zhu ai che .duo men yi yi bi .zhi dao geng wu xie .
gui huan yue shu shi .wen zi hao qian wan .chen ji jing shui xun .jian shi fei gui xian .
.luo yang gong que dang zhong zhou .cheng shang e e shi er lou .cui hua xi qu ji shi fan .
si bian wu zu yin xiang diao .bei fu yuan qi xian zhong xiao .jie jing de xing fang xiao yao .
xiao yi shui jian er .lang zhan qiu guang hui .bu ru zhu zhi gong .she ya wu shi fei .
.hu shang shou su yu .
译文及注释
译文
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的(de)亲人。
当时(shi)红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷(juan)在等着他。
遥远漫长(chang)那无止境啊，噫！
借写诗杆情因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇兵。
昌国君乐毅，替燕昭王联合五国的军队，攻入齐国，连下七(qi)十多座城池，都划归燕国。还有三座城邑未攻下，燕昭王就去世了。燕惠王继位，中了齐人的反间计，怀疑乐毅，派骑劫代替他。乐毅逃到赵国，赵王封他为望诸君。齐国大(da)将田单用计骗了骑劫，打败燕军，收复七十多座城邑，恢复了齐国的领土。
饮宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望。
从何处(chu)得到不死之药，却又不能长久保藏？
庭院背阴处尚有残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁(shui)家的亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
江山不变，而国已变幻，人生自古谁无死？想到这里，还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
注释
⑺酒痕：沾染上酒滴的痕迹。唐岑参《奉送贾侍御史江外》诗：“荆南渭北难相见，莫惜衫襟著酒痕。”
涵煦：滋润教化。
内苑：皇宫花园。
三生杜牧：黄庭坚《广陵早春》诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”此处作者自指。三生，佛家语，指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗：“世说三生如不谬，共疑巢许是前身。”
少（shǎo）顷（qǐng）：不久，一会儿。
①上片的“如何”：犹言“为何”。
⑴园桃：《诗》云：“人之云亡，邦国殄猝。汉室灭矣，园桃无子，所为作也。“
①除夜：除夕之夜。
赏析
诗人(shi ren)借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感(gan)受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。
颔联两句紧承(jin cheng)首联。“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”，是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
诗写女子春末怀人。首句(shou ju)点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
此诗格调庄严，笔力扛鼎。虽作于乱中，不失盛唐气象。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
第四、五两章颂美鲁侯的德性。前一章主要写文治。鲁侯举止庄重，神情肃穆，因此成为臣民仰望的准则。因为是“告庙”，诗人对庙貌而想先人，鲁国的先祖周公旦、鲁公伯禽既有文治又有武功，僖公凯旋饮至，正是对先祖的继承，是效法前人的结果。后一章主要写武功。作泮宫本属文治，却是成就武功的保证，鲁侯虽不必亲上战场，因为修明德性，恢复旧制，所以使将士们在战争中赢得了胜利。他们在泮水献上斩获的敌人左耳，并能精细详明地审讯敌人，献上活捉的俘虏。
写作特色 寓情于景，景中含理。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平(ping)铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
第三首
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
颔联两句紧承(jin cheng)首联。“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”，是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
诗写女子春末怀人。首句(shou ju)点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
此诗格调庄严，笔力扛鼎。虽作于乱中，不失盛唐气象。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
第四、五两章颂美鲁侯的德性。前一章主要写文治。鲁侯举止庄重，神情肃穆，因此成为臣民仰望的准则。因为是“告庙”，诗人对庙貌而想先人，鲁国的先祖周公旦、鲁公伯禽既有文治又有武功，僖公凯旋饮至，正是对先祖的继承，是效法前人的结果。后一章主要写武功。作泮宫本属文治，却是成就武功的保证，鲁侯虽不必亲上战场，因为修明德性，恢复旧制，所以使将士们在战争中赢得了胜利。他们在泮水献上斩获的敌人左耳，并能精细详明地审讯敌人，献上活捉的俘虏。
写作特色 寓情于景，景中含理。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平(ping)铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
第三首
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
创作背景
此诗约作于开元十四年（726）诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗，当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰：“李白玩月城西孙楚酒楼达晓，歌吹日晚，乘醉著紫绮裘、乌纱巾，与酒客数人棹歌秦淮，往石头访崔四侍御。李白有诗云：‘朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。’”
唐桂芳( 魏晋 )
收录诗词 (8639) 首
简 介
唐桂芳 元明间歙县人，一名仲，字仲实，号白云，又号三峰。唐元子。少从洪焱祖学。元至正中，授崇安县教谕，南雄路学正。以忧归。朱元璋定徽州，召出仕，辞不就。寻摄紫阳书院山长。卒年七十有三。有《白云集》等。
浣溪沙·徐邈能中酒圣贤
宁唯迫魑魅，所惧齐焄藨。知罃怀褚中，范叔恋绨袍。
辞贵不辞贱，是心谁复行。钦哉此溪曲，永独古风清。"
"十八年来恨别离，唯同一宿咏新诗。
日暮松烟寒漠漠，秋风吹破纸莲花。"
小雨归去飞凉云。熟杏暖香梨叶老，草梢竹栅锁池痕。
行役多疾疚，赖此相扶持。贫贱事难拘，今日有别离。
"羲和骋六辔，昼夕不曾闲。弹乌崦嵫竹，抶马蟠桃鞭。
新秋放鹤野田青。身无彼我那怀土，心会真如不读经。
沁园春·斗酒彘肩
"好雪动高情，心期在玉京。人披鹤氅出，马踏象筵行。
儿即富家业，玩好方爱奇。占募能言鸟，置者许高赀。
人生都几日，一半是离忧。但有尊中物，从他万事休。
"才兼文武播雄名，遗爱芳尘满洛城。身在行台为仆射，
翰林寂寞谁为主，鸣凤应须早上天。
妙药溪岸平，桂榜往复还。树石相斗生，红绿各异颜。
"寒山白云里，法侣自招携。竹径通城下，松门隔水西。
"羡君东去见残梅，惟有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
终南山
"郁郁复纷纷，青霄干吕云。色令天下见，候向管中分。
"野馆非我室，新居未能安。读书避尘杂，方觉此地闲。
儿童畏雷电，鱼鳖惊夜光。州家举进士，选试缪所当。
为祥矜大熟，布泽荷平施。已分年华晚，犹怜曙色随。
柳巷还飞絮，春馀几许时。吏人休报事，公作送春诗。
"御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。
顿首愿归货，纳女称舅甥。道安奋衣去，义重利固轻。
"沉疴旷十旬，还过直城闉。老马犹知路，羸童欲怕人。
新年
得之玓瓅群奇中，龙龛鹫岭长随躬。朝自守持纤掌透，
乘闲辄骑马，茫茫诣空陂。遇酒即酩酊，君知我为谁。"
我来御魑魅，自宜味南烹。调以咸与酸，芼以椒与橙。
"自掌天书见客稀，纵因休沐锁双扉。
暂从相公平小寇，便归天阙致时康。"
不归丹掖去，铜竹漫云云。惟喜因过我，须知未贺君。
而我得闻之，笑君年少意。安用换长鞭，鞭长亦奚为。
才异时难用，情高道自全。畏人颜惨澹，疏物势迍邅。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
赠汝以好辞，咄汝去莫违。"
当时初入君怀袖，岂念寒炉有死灰。"
今日仝自仝，异不异，是谓仝不往兮异不至，
"密雪纷初降，重城杳未开。杂花飞烂漫，连蝶舞徘徊。
仰谢开净弦，相招时一鸣。"
野路闲吟触雨行。诗价已高犹失意，礼司曾赏会成名。
花杯承此饮，椿岁小无穷。"
顾影听其声，赪颜汗渐背。进乏犬鸡效，又不勇自退。
送友人入蜀
晓烛罗驰道，朝阳辟帝阍。王正会夷夏，月朔盛旗幡。
欲识丈夫志，心藏孤岳云。长安风尘别，咫尺不见君。"
三休俯乔木，千级扳峭壁。旭日闻撞钟，彩云迎蹑屐。
"两度竿头立定夸，回眸举袖拂青霞。尽抛今日贵人样，
君门起天中，多士如星攒。烟霞覆双阙，抃舞罗千官。
"初拜柳州出东郊，道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉，
"一尊清酒两人同，好在街西水县中。
乍作支泉石，乍作翳松萝。一不改方圆，破质为琢磨。
别滁
"宣州浑是上清宫，客有真人貌似童。绀发垂缨光髧髧，
"日日郊亭启竹扉，论桑劝穑是常机。
言从鲁山宦，尽化尧时心。豺狼耻狂噬，齿牙闭霜金。
明灯坐遥夜，幽籁听淅沥。因话近世仙，耸然心神惕。
游鳞出陷浦，唳鹤绕仙岑。风起三湘浪，云生万里阴。
团团规内星，未必明如月。托迹近北辰，周天无沦没。
减书存眼力，省事养心王。君酒何时熟，相携入醉乡。"
及来商山道，山深气不平。春秋两相似，虫豸百种鸣。
竹里馆
数子将为倾盖间。青钱白璧买无端，丈夫快意方为欢。
倮足朱裈行戚戚。相顾笑声冲庭燎，桃弧射矢时独叫。"
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴，手持钓竿远相投。
瓦沼晨朝水自清，小虫无数不知名。
锦水有鲜色，蜀山饶芳丛。云根才翦绿，印缝已霏红。
何处深春好，春深豪士家。多沽味浓酒，贵买色深花。
醒时不可过，愁海浩无涯。"
"玉碗不磨着泥土，青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚，
玉楼春·红酥肯放琼苞碎
树杪灯火夕，云端钟梵齐。时同虽可仰，迹异难相携。
入深得奇趣，升险为良跻。搜胜有闻见，逃俗无踪蹊。
循省诚知惧，安排只自憪。食贫甘莽卤，被褐谢斓斒。
"饥拾松花渴饮泉，偶从山后到山前。
既歌以舞，其鼓考考。公在谿堂，公御琴瑟。公暨宾赞，
须知上宰吹嘘意，送入天门上路行。"
忽忆吴兴郡，白苹正葱茏。愿言挹风采，邈若窥华嵩。
岁晚树无叶，夜寒霜满枝。旅人恒苦辛，冥寞天何知。"
观潮
时节易晼晚，清阴覆池阁。唯有安石榴，当轩慰寂寞。"
贱子本如此，大贤心若何。岂是无异途，异途难经过。"
高冠如芙蓉，霞月披衣裳。六时朝上清，佩玉纷锵锵。
迎霜红叶早，过雨碧苔鲜。鱼乐翻秋水，乌声隔暮烟。
造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴，怯胆变勇神明鉴。
颜子既殂谢，孔门无辉光。文星落奇曜，宝剑摧修铓。
"一夕绕山秋，香露溘蒙菉。新桥倚云坂，候虫嘶露朴。
"二九即重阳，天清野菊黄。近来逢此日，多是在他乡。