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田家

近现代 / 李祁

"爱君门馆夜来清,琼树双枝是弟兄。
"炉爇旃檀不称贫,霏霏玉露湿禅巾。紫金地上三更月,
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼,物外丹砂且细寻。
终须愚谷中安致,不是人间好羽毛。
从来夸有龙泉剑,试割相思得断无。"
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带,荻花丛晚好相亲。
厥或相似。论文不文,话道无滓。士有贵逼,势不可遏。
危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。
□□□□□,□□□□馀。分明知在处,难寄乱离书。"
东家阿嫂决一百。"
晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"
高步前山前,高歌北山北。数载卖甘橙,山赀近云足。


田家拼音解释:

.ai jun men guan ye lai qing .qiong shu shuang zhi shi di xiong .
.lu ruo zhan tan bu cheng pin .fei fei yu lu shi chan jin .zi jin di shang san geng yue .
mi tu zhong shi ren mai shen .shen bian zhi yao kan gong lian .wu wai dan sha qie xi xun .
zhong xu yu gu zhong an zhi .bu shi ren jian hao yu mao .
cong lai kua you long quan jian .shi ge xiang si de duan wu ..
bu yong dan qing dian ci shen .pu ye an chang kan ying dai .di hua cong wan hao xiang qin .
jue huo xiang si .lun wen bu wen .hua dao wu zi .shi you gui bi .shi bu ke e .
wei qiao heng shi jia yun duan .kua lu deng lin jing xiang kuan .
..........yu .fen ming zhi zai chu .nan ji luan li shu ..
dong jia a sao jue yi bai ..
hui ji yi he wan .tian nian yao dang shi .xun gao zi xiao shuo .chu lao kong yu bei .
chu yun shang yuan si .qin yue yi jia you .ming dong chun guan ji .pian pian cai shao chou ..
gao bu qian shan qian .gao ge bei shan bei .shu zai mai gan cheng .shan zi jin yun zu .

译文及注释

译文
又如剪裁一条素绢,在(zai)丽(li)日朗照下,从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,
我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。
你张弓可摧南山虎(hu),伸臂手接太行飞猱
以前你游(you)历梁地没有遇上知己,现在到越地去终于可以获得重用了。
  再唱一只歌来安慰你:我与你都是离乡背井的苦命人啊,蛮人的语言谁也听不懂,性命没指望啊,前程一场空。假使我也死在这地方啊,请带着你子你仆紧相从。我们一起遨游同嬉戏,其乐也无(wu)穷。驾驭紫色虎啊,乘坐五彩龙;登高望故乡啊,放声叹息长悲恸。假使我有幸能生还啊,你尚有儿子仆人在身后随从;不要以为无伴侣啊,就悲悲切切常哀痛。道旁累累多枯冢啊,中原的游魂卧其中,与他们一起呼啸,一起散步从容。餐清风,饮甘露啊,莫愁饥饿腹中空。麋鹿朝为友啊,到晚间再与猿猴栖一洞。安心守分居墓中啊,可不要变成厉鬼村村寨寨乱逞凶!
如不信时请看下棋的人,输赢还得等到局终才分晓。
像吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又像伊尹做梦,他乘船经过日边(bian)。
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足(zu)以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
高大的房屋梳齿般排列,高高的围墙在外面曲折回环。
自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。
思念梅花很想去西洲,去折下梅花寄去长江北岸。

注释
①罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。
12.微吟:小声吟哦。
⑶毫端:笔端。蕴秀:藏着灵秀。“毫端蕴秀”是心头蕴秀的修辞说法。临霜写:对菊吟咏的修辞说法。临,即临摹、临帖之“临”。霜,非指白纸,乃指代菊,前已屡见。写,描绘。这里说吟咏。
⑸江淹《上建平王书》:“俱启丹册,并图青史。”李善注:“《汉书》有《青史子》,《音义》曰:古史官记事。”
46.臆断:根据主观猜测来判断。臆,胸。

赏析

  此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔。”
  此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化(bian hua),不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩,具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农(er nong)村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽(dan qin)鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的(wei de)。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外,通首(tong shou)一韵到底,音节畅美自然。清纪昀批说:“忽叠韵,忽隔句韵,音节之妙,动合天然,不容凑拍,其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵,尤为难得。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐(xiang le),作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家存亡的危急关头出使秦国,与秦王针锋相对地进行斗争,终于折服秦王,保存国家,完成使命的经过;歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精神。揭露秦王的骄横欺诈,外强中干,色厉内荏的本质,虽不假修饰,却十分鲜明生动,在刻画人物性格方面,取得很高的成就。
  此诗主要申明作者自己无心世事,向往隐逸生活,抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄,意味悠长。
  和风吹着柳絮,酒店里溢满芳香;吴姬捧出新压的美酒,劝客品尝。“金陵”,点明地属江南,“柳花”,说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月,诗人一走进店里,沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字,把店内店外连成一片。金陵古属吴地,遂称当地女子为“吴姬”,这里指酒家女。她满面春风,一边压酒(即压酒糟取酒汁),一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间,真是如沐春风,令人陶醉,让人迷恋。
  《《卷耳》佚名(yi ming) 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。

创作背景

  此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚,曲江涨起了新碧,绿树如洗,万紫千红,临风吐艳。兴致勃勃的韩愈,邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来,韩愈写了这首诗,寄给白居易。

  

李祁( 近现代 )

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简 介

李祁 李祁(约公元1114年前后在世)字萧远(一作肃远),生卒年不祥,约宋徽宗 政和中前后在世。雍丘(今河南杞县)人,少有诗名。宣和间,责监汉阳酒税。与王俊义首建正论。官至尚书郎。《乐府雅词》卷下载其词十四首。李祁的词作语言清俊婉朴,意境超逸。《南歌子》写一片寂寥秋色里词人在岳阳楼上听哀筝,眼前只见江月凄凉,败叶萧萧,更有秋风袅袅,雾雨迷蒙,真是一派悲气弥漫,袭人心扉。

永王东巡歌·其五 / 晁公休

因思太守忧民切,吟对琼枝喜不胜。
香刹通真观,楼台倚郡城。阴森古树气,粗淡老僧情。
"高唐不是这高塘,淮畔荆南各异方。
炼得绵绵元气定,自然不食亦长生。"
必恐吞难尽,唯愁拨易消。豪家捏为兽,红迸锦茵焦。"
水魄连空合,霜辉压树干。夜深高不动,天下仰头看。"
"三面僧邻一面墙,更无风路可吹凉。
"大名贤所尚,宝位圣所珍。皎皎许仲武,遗之若纤尘。


风入松·听风听雨过清明 / 释冲邈

"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
江月青眸冷,秋风白发疏。新题忆剡硾,旧约怀匡庐。
"一与钟山别,山中得信稀。经年求法后,及夏问安归。
劳君更向黔南去,即是陶钧万类时。"
真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,
捧日三车子,恭思八彩眉。愿将七万岁,匍匐拜瑶墀。"
自从国破家亡后,陇上惟添芳草新。
"外事休关念,灰心独闭门。无人来问我,白日又黄昏。


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 梁以壮

门风荀氏敌,剑艺霍家推。计日旌旄下,萧萧万马随。"
"帝念梓州民,年年战伐频。山川无草木,烽火没烟尘。
万人死地当虎口,一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节,
有人问我修行法,只种心田养此身。
终日无愠色,恬然在玄虚。贻言诫叔夜,超迹安所如。"
星从徽里发,风来弦上吟。钟期不可遇,谁辨曲中心。"
dU帻题新句,蓑衣象古贤。曙花闲秀色,三十六峰前。"
含桃风起花狼藉,正是仙翁棋散时。"


残叶 / 李季华

叵似卢怀慎,全如邵信臣。澄渟消宿蠹,煦爱剧阳春。
欲种长生不死根,再营阴魄及阳魂。先教玄母归离户,
文集编金在,碑铭刻玉新。有谁于异代,弹指礼遗尘。"
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适,
昨日千金子,联绵成古丘。吾将揽明月,照尔生死流。
"常语亦关诗,常流安得知。楚郊来未久,吴地住多时。
碧云悠悠兮泾水东流,伤嗟美人兮雨泣花愁。
未应过锦府,且合上峨嵋。既逐高科后,东西任所之。"


舟中望月 / 郑愿

"东馆总是鹓鸾,南台自多杞梓。日用读书万卷,
"卷经归太白,蹑藓别萝龛。若履浮云上,须看积翠南。
"绵绵渺渺楚云繁,万里西归望国门。
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满,池上吟诗白鸟过。
片月双松际,高楼阔水边。前贤多此得,风味若为传。"
许送自身归华岳,待来朝暮拂瓶盂。"
堂悬金粟像,门枕御沟泉。旦沐虽频握,融帷孰敢褰。
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。


登山歌 / 费士戣

口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
"一间茅屋,尚自修治。任狂风吹,连檐破碎。枓栱斜欹,
巘暮疑啼狖,松深认掩关。知君远相惠,免我忆归山。"
雨歇云埋阁,月明霜洒松。师心多似我,所以访师重。"
风涩潮声恶,天寒角韵孤。别离千万里,何以慰荣枯。"
"从知无远近,木落去闽城。地入无诸俗,冠峨甲乙精。
"欲究丹砂理,幽玄无处寻。不离铅与汞,无出水中金。
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。


小雅·斯干 / 林千之

"祖龙开国尽遐荒,庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座,
翠拔为天柱,根盘倚凤城。恭唯千万岁,岁岁致升平。"
引猿秋果熟,藏鹤晓云深。易姓更名数,难教弟子寻。"
大寇山难隔,孤城数合烧。烽烟终日起,汤沐用心燋。
常将花月恨,并作可怜人。 ——谢生"
"衔杯微动樱桃颗,咳唾轻飘茉莉香。
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
商云盘翠险,秦甸下烟平。应见周南化,如今在雍京。"


寒食雨二首 / 刘子玄

"香花怀道侣,巾舄立双童。解印鸳鸿内,抽毫水石中。
众类声休出,群峰色尽藏。颓沱来洞壑,汗漫入潇湘。
疏涤府中务,迢遥湖上心。习闲得招我,赏夜宜泛琴。
"硬骨残形知几秋,尸骸终是不风流。
纤手垂钩对水窗,红蕖秋色艳长江。
乱世今交斗,玄宫玉柱隳。春风五陵道,回首不胜悲。"
浮名浮利过于酒,醉得人心死不醒。"
"薄命苏秦频去国,多情潘岳旋兴悲。


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 郭廷谓

"岩穴多遗秀,弓车屡远招。周王尊渭叟,颍客傲唐尧。
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径,绮罗长拥乱书堆。
"欲下丹青笔,先拈宝镜寒。已经颜索寞,渐觉鬓凋残。
知君欲问人间事,始与浮云共一过。"
神女得张硕,文君遇长卿。逢时两相得,聊足慰多情。
"常思东溪庞眉翁,是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎,
彼生清淮气,独钟文中彩。近作公宴诗,如逢何柳在。
满目暮云风卷尽,郡楼寒角数声长。"


如梦令·春思 / 张琰

"松品落落,雪格索索。眼有三角,头峭五岳。若不居岳,
伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
宁饮三斗尘,无逢权怀恩。
山水急汤汤。 ——梁璟"
好鹤曾为客,真龙或作蛇。踌蹰自回首,日脚背楼斜。
唯有两行公廨泪,一时洒向渡头风。
原野稀疏雨,江天冷澹霞。沧浪与湘水,归恨共无涯。"
"诗病相兼老病深,世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷,