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小雅·十月之交

清代 / 唐伯元

苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
仙仗摇佳彩,荣光答圣衷。便从威仰座,随入大罗宫。
草没章台阯,堤横楚泽湄。野莲侵稻陇,亚柳压城陴。
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。
"朝游北桥上,晚憩南塘畔。西日雪全销,东风冰尽泮。
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"


小雅·十月之交拼音解释:

cang mang sheng hai se .miao man lian kong cui .feng juan bai bo fan .ri jian hong lang fei .
xie chi xiao jiu ke .yin yong xin shi ju .tong chu fu tong gui .cong chao zhi zhi mu .
yan shu luo jie xia .jiang yun zhu dong jian .si yi tian mu shi .yi ru wu qiu shan .
xian zhang yao jia cai .rong guang da sheng zhong .bian cong wei yang zuo .sui ru da luo gong .
cao mei zhang tai zhi .di heng chu ze mei .ye lian qin dao long .ya liu ya cheng pi .
xiang ma xu lian shou .hu ying zheng ji ji .fu yao zhong ji shi .hui you da en shi ..
qu shi shi yi er .jin nian wu shi liu .zhui si er xi shi .wan ran you zai mu .
da jun zhen yuan chu .qiu xian zhi shi yong .pu lun ru cui wei .ying xia tian tai feng .
mei tai shang ji ge .chen tu sheng qin zhu .wu xie zhui xiao shao .ge liang ju bian fu .
.chao you bei qiao shang .wan qi nan tang pan .xi ri xue quan xiao .dong feng bing jin pan .
qi huo gao di ying .jie gu can cha sheng .ke lian zao chao zhe .xiang kan yi qi sheng .
jin gu sui shu tong yi fa .ju tan pao que zhuan lun wang ..

译文及注释

译文
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端(duan),只要一人把守千军万马难攻占。
只看见她泪痕湿满了(liao)两腮,不知道她是恨人还是恨己。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什(shi)么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像(xiang)啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于(yu)钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
想报答你的“一饭之恩”,想辞别关(guan)心我的许多大臣。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
二月天黄莺鸟飞到上林苑,春天早上紫禁城郁郁葱葱。
“魂啊归来吧!
当年我自己官为拾(shi)遗时。在皇帝左右,又拾遗职掌供奉扈(hu)从,代宗以广平王拜天下兵马元帅,先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄,使岐雍一带兵力单薄,不能防敌于国门之外。致使吐蕃入侵两京沦陷,府库闾舍,焚掠一空,百官狼狈就道,鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊,只要国家能灭寇中兴,我个人做不做尚书郎倒没关系。想当年开元盛世时,小城市就有万家人口,农业丰收,粮食储备充足,储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安定,天下太平没有寇盗横行,路无豺虎,旅途平安,随时可以出门远行,自然不必选什么好日子。当时手工业和商业的发达,到处是贸易往来的商贾的车辆,络绎不绝于道。男耕女桑,各安其业,各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲,一派太平祥和。社会风气良好,人们互相友善,关系融洽,百馀年间,没有发生过大的灾祸。国家昌盛,政治清明。
官府粮仓里的老鼠,肥大得像量米的斗一样,看见人来开启粮仓也不逃走。
  有个人憎恨老鼠,倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养,用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳,大都不捕鼠了,有时猫甚至与老鼠一块(kuai)嬉戏,老鼠因此更加凶暴。这人十分生气,把它赶走,于是再也不在家里养猫了,认为这个世界上没有好猫。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将至,身已衰矣!
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水,熠熠的海色映亮了远山徂徕。

注释
⑤繁弱弓:名为“繁弱”的大弓。
永泰元年:即公元765年。永泰为唐代宗的年号。
⑶客:指作者自己。愁:为思乡而忧思不堪。
(20)安得:怎能。不更归:不再回去了,表示对官场的厌弃。
  7“无它”,它”本指蛇,上古时人们穴居,以蛇为患,见面则问“无它(蛇)乎”。后来转化为“没什么”的意思。
[34]“芳泽”二句:既不施脂,也不敷粉。泽,润肤的油脂。铅华,粉。古代烧铅成粉,故称铅华。不御,不施。御,用。
茕茕:孤独貌。

赏析

  这首(zhe shou)行旅诗的章法结构,仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式,层次分明,只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句,其风气也始于谢灵运,但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰,而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵,音调清越明亮,也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点,在这首早期作品中,已经初步显示了出来。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一,他除了在词中提到合肥情侣外,没有提过他人。是的,真正刻骨铭心的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作,白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意。”丙辰即公元1196年(宋宁宗庆元二年),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦(yin meng)思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调,亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时,只怕春深。”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境,极富朦胧之美。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  这篇文章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的奏疏。
  起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露,秋天,草木摇落,白露为霜。“巫山巫峡”,诗人所在。二句下字密重,用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象,气氛阴沉,定下全诗感情基调。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗,诗中有画,画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。
  理学派的文章离不开思索,细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了,但只要作者有意处处留下思绪,作品就算是难得了。
  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中(chao zhong)央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,是他亲眼目睹的现实生活的实录。
  当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开,寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。

创作背景

  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。

  

唐伯元( 清代 )

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简 介

唐伯元 (1540—1598)明广东澄海人,字仁卿。万历二年进士。历知万年、泰和二县,有惠政。官至南京吏部文选司郎中,佐尚书孙丕扬澄清吏治,苞苴不及其门。受业于永丰吕怀,深疾王守仁新说,上疏反对守仁从祀文庙。有《二程年谱》等。

大雅·假乐 / 翁己

劝诫天下妇,不令阴胜阳。"
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
楼额题鳷鹊,池心浴凤凰。风枝万年动,温树四时芳。
柱国勋成私自问,有何功德及生人。"
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去,衣湿黄梅雨里行。
举世同此累,吾安能去之。"


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 和昭阳

"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,


沁园春·读史记有感 / 亓官钰文

撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
"若不坐禅销妄想,即须行醉放狂歌。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。


折桂令·赠罗真真 / 宰文茵

花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。


春中喜王九相寻 / 晚春 / 碧鲁清华

不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪,篮舆回竿马回辔。
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,


奉济驿重送严公四韵 / 谷梁希振

益州大将韦令公,顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩,
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"


新柳 / 佛丙辰

色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 闻人娜

贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"


南乡子·相见处 / 谷梁之芳

师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
"秋景引闲步,山游不知疲。杖藜舍舆马,十里与僧期。
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。


蛇衔草 / 开梦蕊

"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。