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夏日田园杂兴

未知 / 袁尊尼

候月期戡翦,经时念别离。坐闻关陇外,无复引弓儿。"
双仙正下凤楼迎。花含步辇空间出,树杂帷宫画里行。
剑舞轻离别,歌酣忘苦辛。从来思博望,许国不谋身。"
"外馆逾河右,行营指路岐。和亲悲远嫁,忍爱泣将离。
宿昔三台践,荣华驷马归。印从青琐拜,翰入紫宸挥。
向日莲花净,含风李树薰。已开千里国,还聚五星文。"
"驻跸三天路,回旃万仞谿.真庭群帝飨,洞府百灵栖。
"水殿临丹籞,山楼绕翠微。昔游人托乘,今幸帝垂衣。
远朋驰翰墨,胜地写丹青。风月相思夜,劳望颍川星。"
明主恩斯极,贤臣节更殚。不才叨侍从,咏德以濡翰。"
所叹却随更漏尽,掩泣还弄昨宵机。"
柰园欣八正,松岩访九仙。援萝窥雾术,攀林俯云烟。代北鸾骖至,辽西鹤骑旋。终希脱尘网,连翼下芝田。
"疾风卷溟海,万里扬沙砾。仰望不见天,昏昏竟朝夕。


夏日田园杂兴拼音解释:

hou yue qi kan jian .jing shi nian bie li .zuo wen guan long wai .wu fu yin gong er ..
shuang xian zheng xia feng lou ying .hua han bu nian kong jian chu .shu za wei gong hua li xing .
jian wu qing li bie .ge han wang ku xin .cong lai si bo wang .xu guo bu mou shen ..
.wai guan yu he you .xing ying zhi lu qi .he qin bei yuan jia .ren ai qi jiang li .
su xi san tai jian .rong hua si ma gui .yin cong qing suo bai .han ru zi chen hui .
xiang ri lian hua jing .han feng li shu xun .yi kai qian li guo .huan ju wu xing wen ..
.zhu bi san tian lu .hui zhan wan ren xi .zhen ting qun di xiang .dong fu bai ling qi .
.shui dian lin dan yu .shan lou rao cui wei .xi you ren tuo cheng .jin xing di chui yi .
yuan peng chi han mo .sheng di xie dan qing .feng yue xiang si ye .lao wang ying chuan xing ..
ming zhu en si ji .xian chen jie geng dan .bu cai dao shi cong .yong de yi ru han ..
suo tan que sui geng lou jin .yan qi huan nong zuo xiao ji ..
nai yuan xin ba zheng .song yan fang jiu xian .yuan luo kui wu shu .pan lin fu yun yan .dai bei luan can zhi .liao xi he qi xuan .zhong xi tuo chen wang .lian yi xia zhi tian .
.ji feng juan ming hai .wan li yang sha li .yang wang bu jian tian .hun hun jing chao xi .

译文及注释

译文
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位(wei)乐伎勾走,今(jin)日怕是(shi)要死在主人家里了!
春天到来,柳叶萌芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。
飞逝的时光,请您喝下这杯酒。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海(hai)底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉,笼罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露,秋风尚未凛冽,一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将栏杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
沙漠渊深阻断冷陉,雪天里天光暗淡,辽阳城门紧(jin)闭。本来说要消弭兵患,却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫(mang)茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
一会儿感觉便大不一样,顿觉得天地之间热闹非凡。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。

注释
⑴《鳲鸠》佚名 古诗:布谷鸟。拼音shī jiū,亦作尸鸠。一种常见的鸟,上体灰褐色,下体白色而具暗色横斑,其显著特点是双音节叫声,并把卵产于别的鸟巢中为它孵化。
3.曲阑:曲折的栏杆。
莫待:不要等到。其十三
④寒鸦:天寒即将归林的乌鸦。
[2]黄初:魏文帝曹丕年号,公元220—226年。
(15)间:事隔。

赏析

  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句(shang ju)静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得,骨法奇美,适于侍奉君上;一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到(huan dao)热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今,流露着作者对时局的观感和政治态度,也体现了“君子赠人以言”的古训,对友人进行讽示、忠告,大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史,名松龄,是和作者周旋日久的友人,当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中,向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川,今陕西一带。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  首联说郭将军从武威发迹,又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重,深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州(今甘肃一带),是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县(今陕西华县)人,入京供职前,曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等,均与武威其地不相属。可见,诗中之“郭将军”显系另一人,并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》:“银台直北金銮外”,可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林,此诗虽以去职,但还是忘不了那里的一段生活。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱(xi ai)昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  第九段是全诗的结束,又可分两个层决。第一层写游览南方和北方,拜会南方之神祝融和北方之神颛顼,都深受教益。游南方北方的描写,比游东方西方简单一些,因为同样一支队伍,不必重复描述。只是突出了南方的鸾迎宓妃、湘灵鼓瑟,以及北方的冰积寒冷。第二层概括游览东西南北四方天空大地,感悟到人间应该有一个新的世界,那便是超越儒家的教化,使人与天地元气相一致,天、地、人和谐共处。这样,即使不离开人间《远游》屈原 古诗,也能感受到生命的快乐了。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。

创作背景

  这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断,但唐王朝的力量尚处于优势,长安及其周边地区也算安定。

  

袁尊尼( 未知 )

收录诗词 (2562)
简 介

袁尊尼 苏州府长洲人,字鲁望。袁帙子。工诗文,善书。嘉靖四十四年进士。授刑部主事。厌为高拱草青词,乞改南。官至山东提学副使。有《礼记集说正讹》、《鲁望集》。

沁园春·观潮 / 清浚

不谄词多忤,无容礼益卑。微生尚何有,远迹固其宜。
谁言掩歌扇,翻作白头吟。"
此时客精庐,幸蒙真僧顾。深入清净理,妙断往来趣。
"此地倾城日,由来供帐华。亭逢李广骑,门接邵平瓜。
闲揲舞衣归未得,夜来砧杵六宫秋。"
锦衣罗袂逐春风。建章西宫焕若神,燕赵美女三千人。
校猎长杨苑,屯军细柳营。归来献明主,歌舞隘春城。
坐对鸬鹚娇不语。掩面羞看北地人,回首忽作空山雨。


祝英台近·荷花 / 王叔简

睿算超前古,神功格上圆。百川留禹迹,万国戴尧天。
衣香逐举袖,钏动应鸣梭。还恐裁缝罢,无信达交河。"
"浮湘沿迅湍,逗浦凝远盼。渐见江势阔,行嗟水流漫。
谷中近窟有山村,长向村家取黄犊。五陵年少不敢射,
"回步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,禁火醮星辰。
阙对南山雨露通。绕殿流莺凡几树,当蹊乱蝶许多丛。
寒暑一何速,山川远间之。宁知洞庭上,独得平生时。
"陕西开胜壤,召南分沃畴。列树巢维鹊,平渚下睢鸠。


水调歌头·寿赵漕介庵 / 姚纶

一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。"
小人心里藏奔湍。七盘九折寒崷崒,翻车倒盖犹堪出。
是遇皆新赏,兹游若旧年。藤萝隐路接,杨柳御沟联。
天路何其远,人间此会稀。空歌日云幕,霜月渐微微。"
凄凉徒见日,冥寞讵知年。魂兮不可问,应为直如弦。
桂枝不须折,碧流清且洁。赠君比芳菲,受惠常不灭。
幸逢滕将军,兼遇曹丘生。汉祖广招纳,一朝拜公卿。
伯阳道德何涕唾,仲尼礼乐徒卑栖。"


减字木兰花·竞渡 / 潘佑

谁谓青衣道,还叹白头吟。地接神仙涧,江连云雨岑。
当须报恩已,终尔谢尘缁。"
寒更承夜永,凉景向秋澄。离心何以赠,自有玉壶冰。"
断猿知屡别,嘶雁觉虚弹。心对炉灰死,颜随庭树残。
"云端想京县,帝乡如可见。天涯望越台,海路几悠哉。
"□□□□□,□□□□□。仍随五马谪,载与两禽奔。
奈何任一柱,斯焉容众材。奇功非长世,今馀草露台。"
胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。伊我怀丘园,愿心从所欲。"


敝笱 / 王时霖

秋照海心同一色。纛影咤沙干影侧。神豪发直,
前冲函礼穴,上指孛彗灭,与君一用来有截。"
春桂答,春华讵能久。风霜摇落时,独秀君知不。"
独有晚来临水驿,闲人多凭赤阑干。
九皋独唳方清切,五里惊群俄断绝。月下分行似度云,
义不义兮仁不仁,拟学长生更容易。负心为炉复为火,
轩台百年外,虞典一巡中。战龙思王业,倚马赋神功。"
南辞城郭复依然。青松系马攒岩畔,黄菊留人籍道边。


双双燕·咏燕 / 徐同善

"空城雀,何不飞来人家住,空城无人种禾黍。
"花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐,
火林散雪,阳泉凝沍.八蜡已登,三农息务。"
"一台推往妙,三史伫来修。应宰凫还集,辞郎雉少留。
不用服药求神仙。但愿园里花长好,一生饮酒花前老。"
鸳瓦云消湿,虫丝日照明。辛勤自不到,遥见似前生。
妆面回青镜,歌尘起画梁。若能遥止渴,何暇泛琼浆。"
鹦鹉惊飞苔覆地。满箱旧赐前日衣,渍枕新垂夜来泪。


水调歌头·白日射金阙 / 觉罗固兴额

金花折风帽,白马小迟回。翩翩舞广袖,似鸟海东来。
"碧落澄秋景,玄门启曙关。人疑列御至,客似令威还。
旧知青岩意,偏入杳冥心。何由侣飞锡,从此脱朝簪。"
魂归沧海上,望断白云前。钓名劳拾紫,隐迹自谈玄。
郎心似月月易缺,十五十六清光圆。"
古岸多磐石,春泉足细流。东隅诚已谢,西景惧难收。
岸花明水树,川鸟乱沙洲。羁眺伤千里,劳歌动四愁。"
"层观远沈沈,鸾旗九日临。帷宫压水岸,步辇入烟岑。


灵隐寺 / 翁寿麟

巴东有巫山,窈窕神女颜。常恐游此山,果然不知还。"
马上谁家白面郎,临阶下马坐人床。
两边枫作岸,数处橘为洲。却记从来意,翻疑梦里游。"
"金祇暮律尽,玉女暝氛归。孕冷随钟彻,飘华逐剑飞。
宪臣饶美度,联事惜徂颜。有酒空盈酌,高车不可攀。"
空令猿啸时,泣对湘潭竹。"
"紫微降天仙,丹地投云藻。上言华顶事,中问长生道。
楼上春风过,风前杨柳歌。枝疏缘别苦,曲怨为年多。


鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之 / 李文

"切切夜闺冷,微微孤烛然。玉盘红泪滴,金烬彩光圆。
"霍第疏天府,潘园近帝台。调弦三妇至,置驿五侯来。
采蘩忆幽吹,理棹想荆歌。郁然怀君子,浩旷将如何。"
勒兵十八万,旌旗何纷纷。朅来茂陵下,英声不复闻。
箭头砉划声相似。长空悠悠霁日悬,六翮不动凝飞烟。
北海蓬根乱上天。科斗连营太原道,鱼丽合阵武威川。
涧流漂素沫,岩景霭朱光。今朝好风色,延瞰极天庄。"
晃朗扶桑出,绵联杞树周。乌疑填海处,人似隔河秋。


留别妻 / 朱曰藩

泛兰清兴洽,折桂野文遒。别后相思处,崎岖碧涧幽。"
蕙楼独卧频度春,彩落辞君几徂暑。三月垂杨蚕未眠,
岂若随闻三日香。南国自然胜掌上,东家复是忆王昌。"
处高心不有,临节自为名。朱户传新戟,青松拱旧茔。
胡兵屯塞下,汉骑属云中。君为白马将,腰佩骍角弓。
今年春色胜常年,此夜风光最可怜。
是日松筠性,欣奉柏梁歌。"
牵裙揽带翻成泣。"