忆江南词三首
"馀杭县里卢明府，虚白亭中白舍人。
"闲居无事扰，旧病亦多痊。选字诗中老，看山屋外眠。
"越碗初盛蜀茗新，薄烟轻处搅来匀。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
"新酒此时熟，故人何日来。自从金谷别，不见玉山颓。
哀风破山起，夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出，饥猿无声啼。
云飞琼瑶圃，龟息芝兰丛。玉箓掩不开，天窗微微风。
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
晨兴采薇蕨，向暮归蓬荜。讵假数挥金，餐和养馀日。"
野寺经过惧悔尤，公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留，
忆江南词三首拼音解释:
.yu hang xian li lu ming fu .xu bai ting zhong bai she ren .
.xian ju wu shi rao .jiu bing yi duo quan .xuan zi shi zhong lao .kan shan wu wai mian .
.yue wan chu sheng shu ming xin .bao yan qing chu jiao lai yun .
luo xia mai qiu yue .jiang nan mei yu tian .qi yun lou shang shi .yi shang shi san nian ..
.xin jiu ci shi shu .gu ren he ri lai .zi cong jin gu bie .bu jian yu shan tui .
ai feng po shan qi .xi xue wu ming ji .chao niao qin dan chu .ji yuan wu sheng ti .
yun fei qiong yao pu .gui xi zhi lan cong .yu lu yan bu kai .tian chuang wei wei feng .
.han jia gong zhu xi he fan .shi shang jin yu shou ji cun .
chen xing cai wei jue .xiang mu gui peng bi .ju jia shu hui jin .can he yang yu ri ..
ye si jing guo ju hui you .gong cheng po cu bei qiu guan .wu xiang yue guo jiu yan liu .
译文及注释
译文
眉阳人苏洵告诉百姓说道：“没有发生祸乱，还是很容易(yi)控制的；祸乱已经发生了，也还是容易治理；可是已经出现了祸乱的苗子，但是还没表现出祸乱，这种情况叫做将要发生祸乱，祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为(wei)我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做，又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势，正好像是器物现在已经倾斜，可是还没有倒地的情形。只有你(ni)们的张公，还能稳稳地坐定，面色不改，慢慢地站起来扶正器皿。扶正之后，他又慢慢地坐下，没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓，他能做到孜孜不倦，这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存，他就是你们的再生父母。还有，张公曾对我说：‘老百姓的性情是可以改变(bian)的，只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说，蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓，对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了，现在还用残酷的刑法对待，这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿，不顾性命，变成了盗贼，所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话，按照法律来差使他们，这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生，那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们，那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事，一味靠武力来威胁平民，我是不会干的。’啊！爱惜蜀人是多么真诚啊，对待蜀人是多么厚道啊，在张公之前，我没有见过这样的人。”大家听了，一齐重新行礼说：“是。”
你所佩之剑，色如秋霜，切玉如泥；你所穿之袍，缀有明珠，耀如落日。
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸(feng)禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运(yun)了。
他出入于九重天宇，华山为此增光辉；
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双；
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
这样的日子有何不自在，谁还去羡慕帝王的权力。
周厉王不听，在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北，有多少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨！
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
注释
楚佩：《楚辞》中有湘夫人因湘君失约而捐玦遗佩于江边的描写,后因用“楚佩”作为咏深切之情谊的典故。
⑧傅玄诗：“皎皎濯清辉。”《月赋》：“隔千里兮共明月。结联本之。”胡应麟曰：杜有太巧类初唐者，如“委波金不定。照席绮逾依”，有太纤近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池莲”。
乱影翻窗：树叶乱落于窗前。
⑴九皋：皋，沼泽地。九：虚数，言沼泽之多。
59.砥室：形容地面、墙璧都磨平光亮像磨刀石一样。翠翘：翠鸟尾上的毛羽。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。
(2)当：时当，恰在。长风：大风。林室：林木和住宅。从此诗“果菜始复生”句可知，大火不仅焚毁了房屋，连同周围的林园也一并遭灾。顿：顿时，立刻。燔（fán烦）：烧。
赏析
字面上说“北阙休上书”，实际上表达的正是“魏阙心常在，金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法太天真了；原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例，唐天子便会代代如此；现在才发现：现实是这样令人失望。因而一腔幽愤，从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此，“南山归敝庐”本非所愿，不得已也。诸般矛盾心绪，一语道出，令人读来自有余味。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地(ran di)表现出来了。
第十章回过头来，描写出游时车马，仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗，盛况空前，与首章之“来游来歌，以矢其音”呼应作结。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
同样写蚕(xie can)妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景(qing jing)分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不(shao bu)了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏(lie yong)史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水(lv shui)萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战(fei zhan)思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地(ran di)表现出来了。
第十章回过头来，描写出游时车马，仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗，盛况空前，与首章之“来游来歌，以矢其音”呼应作结。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
同样写蚕(xie can)妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景(qing jing)分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不(shao bu)了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏(lie yong)史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水(lv shui)萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战(fei zhan)思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
创作背景
李德裕是杰出的政治家，可惜宣宗李忱继位之后，白敏中、令狐绹当国，一反会昌时李德裕所推行的政令。李德裕成为与他们势不两立的被打击、陷害的主要对象。他晚年连遭三次贬谪。其初外出为荆南节度使；不久，改为东都留守；接着左迁太子少保，分司东都；再贬潮州司马；最后，窜逐到海南，贬为崖州司户参军。大中三年（849年）正月，诗人抵达崖州。此诗他已年过六旬，但仍心系国事。此诗便是写在这样的背景之下。
放言五首·其五
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
朱门到晓难盈尺，尽是三军喜气消。"
悠然一曲泉明调，浅立闲愁轻闭门。"
"鸦散陵树晓，筵开繐帐空。婵娟宠休妒，歌舞怨来同。
久客何由造，禅门不可窥。会同尘外友，斋沐奉威仪。"
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
但见野中坟，累累如青螺。凉风日摇落，桑下松婆娑。
梦李白二首·其二
祇园说法无高下，尔辈何劳尚世情。"
"门在荻塘西，塘高何联联。往昔分地利，远近无闲田。
不似本宗疏二教，许过云壑访潜夫。"
"欲速意何成，康庄欲砥平。天衢皆利往，吾道泰方行。
秋光何处堪消日，玄晏先生满架书。"
"幽人无近迹，别易会则稀。黄鹤亦姓丁，寥寥何处飞。
曈曈衔山景，渺渺翔云迹。从时无定心，病处不暖席。
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
南歌子·驿路侵斜月
"秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情应怅望，
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
"曾对金銮直，同依玉树阴。雪英飞舞近，烟叶动摇深。
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
酝酒寒正熟，养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣，偃息早已眠。
"三条九陌花时节，万户千车看牡丹。
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
鸟照微生水，狐听或过人。细迁形外影，轻蹑镜中轮。
答客难
胜事经非少，芳辰过亦多。还须自知分，不老拟如何。"
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危，山花斗日禽争水。
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
"天宫日暖阁门开，独上迎春饮一杯。
夜行无月时，古路多荒榛。山鬼遥把火，自照不照人。
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
何异浮生临老日，一弹指顷报恩雠。
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
九日酬诸子
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
"南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回。
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
拟提社酒携村妓，擅入朱门莫怪无。
"欲识春生处，先从木德来。入门潜报柳，度岭暗惊梅。
卷缦看天色，移斋近日阳。甘鲜新饼果，稳暖旧衣裳。
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"
到时常晚归时早，笑乐三分校一分。"
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
铜街金谷春知否，又有诗人作尹来。"
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
乘高惨人魂，寒日易黄昏。枯骨贯朽铁，砂中如有言。
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿，东溟方士问蓬莱。
棋罢嫌无月，眠迟听尽砧。还知未离此，时复更相寻。"
"云泉心不爽，垂日坐柴关。砚取檐前雨，图开异国山。
刘墉行书送蔡明远叙轴
并揭声犹远，深含曲未央。坐中知密顾，微笑是周郎。"
作吏荒城里，穷愁欲不胜。病多唯识药，年老渐亲僧。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
"蜀道英灵地，山重水又回。文章四子盛，道路五丁开。
即听鸡唱天门晓，吏事相牵西复东。"
"古来名下岂虚为，李白颠狂自称时。
"闻君动征棹，犯夜故来寻。强置一尊酒，重款百年心。
白屋藜床还共入，山妻老大不羞人。"
荷叶杯·镜水夜来秋月
朝梳一把白，夜泪千滴雨。可耻垂拱时，老作在家女。
"东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井，
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
掇火身潜起，焚香口旋吟。非论坐中社，余亦旧知音。"
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
登百丈峰二首
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早，把烛频看畏晓催。
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
久喜房廊接，今成道路赊。明朝回首处，此地是天涯。
满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮.
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
瑞呈光舜化，庆表盛尧聪。况与承时叶，还将入律同。
何由一示云霄路，肠断星星两鬓霜。"
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
槿篱悬落照，松径长新苔。向夕亭皋望，游禽几处回。"
枉杀宫中许皇后，椒房恩泽是浮云。