国风·唐风·羔裘
有如河岳气，相合方氛氲。狂风吹中绝，两处成孤云。
"风头向夜利如刀，赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖，
日西无事墙阴下，闲蹋宫花独自行。"
此外复谁爱，唯有元微之。谪向江陵府，三年作判司。
泛蚁功全小，如虹色不移。可怜殊砾石，何计辨糟醨.
唯有分司官恰好，闲游虽老未能休。"
但问此身销得否，分司气味不论年。"
"老尹醉醺醺，来随年少群。不忧头似雪，但喜稼如云。
蹋冰水畔立，卧雪冢间宿。岁暮田野空，寒草不满腹。
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
国风·唐风·羔裘拼音解释:
you ru he yue qi .xiang he fang fen yun .kuang feng chui zhong jue .liang chu cheng gu yun .
.feng tou xiang ye li ru dao .lai ci wen lu ruan jin pao .sang luo qi xun zhu cui nuan .
ri xi wu shi qiang yin xia .xian ta gong hua du zi xing ..
ci wai fu shui ai .wei you yuan wei zhi .zhe xiang jiang ling fu .san nian zuo pan si .
fan yi gong quan xiao .ru hong se bu yi .ke lian shu li shi .he ji bian zao li .
wei you fen si guan qia hao .xian you sui lao wei neng xiu ..
dan wen ci shen xiao de fou .fen si qi wei bu lun nian ..
.lao yin zui xun xun .lai sui nian shao qun .bu you tou si xue .dan xi jia ru yun .
ta bing shui pan li .wo xue zhong jian su .sui mu tian ye kong .han cao bu man fu .
.bu yu ren jing jie .si men kai xiang shan .mu zhong han niao ju .qiu yu bing seng xian .
译文及注释
译文
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
女歧借着缝补衣服，而(er)且与浇同宿一房。
秋天一眼望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层云。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
淮海的路途不及一半，星转霜降又要到年(nian)冬。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。
不考虑将来看不到危(wei)难，因此武观得以酿成内乱。
不是国都而说灭，是看重夏阳。虞国的军队不足一个师，《春秋》说是师，为什么呢？因为虞国写在晋国之前，不可以不说师。它写在晋国之前是为什么呢？灭夏阳是它为主的。夏阳，是虞、虢交界处虢国的一个要塞。夏阳一失，虞、虢两国都可占领了。虞国为什么要为主灭夏阳呢？晋献公想要讨伐虢国，荀(xun)息说：“君主为什么不用北屈出产的马，垂棘出产的璧，向虞国借路呢？”献公说：“这是晋的国宝，如果受(shou)了我的礼物而不借路给我，那又拿它怎么办？”荀息说：“这些东西是小国用来服事大国的。它不借路给我们，一定不敢接受我们的礼物。如受了我们的礼而借路给我们，那就是我们从里面的库藏里拿出来，而藏在外面的库藏里，从里面的马房里拿出来，而放在外面的马房里。”献公说：“宫之奇在，一定不让的。”荀息说：“宫之奇的为人，心里明白，可是怯懦，又比虞君大不了几岁。心里明白，话就说得简短，怯懦就不能拚命谏阻，比虞君大不了几岁，虞君就不尊重他。再加上珍玩心爱的东西就在耳目之前，而灾祸在一个国家之后，这一点要有中等智力以上的人才能考虑到。臣料想虞君是中等智力以下的人。”献公就借路征伐虢国。宫之奇劝谏说：“晋国的使者言辞谦卑而礼物隆重，一定对虞国没有好处。”虞公不听，就接受了晋国的礼物而借路给晋国。宫之奇又谏道：“俗语说：‘唇亡齿寒。’岂不就说的这件事吗！”他带领自己的老婆孩(hai)子投奔到曹国去了。晋献公灭了虢国，五年以后占领了虞国。荀息牵着马捧(peng)着璧，走上前来说：“璧还是这样，而马的牙齿增加了。”
我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
注释
⑸伤春绪：因春天将要归去而引起忧伤、苦闷的情怀。
⑸晓钟犹是春：一作“五更还是春”。
4.睡：打瞌睡。
③故道：指“伏波将军”马援率领军队攻打越南曾走过的路。
5、效颦：庄子：西施病心而颦，其里之丑人见而美之，归亦捧心而效其颦，富人见之，闭门而不出，贫人见之，挈妻子而去之，彼知美颦而不知颦之所以美。按：颦古作膑。
凛烈：庄严、令人敬畏的样子。
赏析
那么后来，虎是怎样取得了对驴的彻底认识并终于消除了顾虑的呢？
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现(biao xian)的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂(chui fu)、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心(de xin)理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
本诗语言浅白，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头，"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想.
《马说》的第一句是大前提：“世有伯乐然后有千里马”。这个命题不合逻辑。因为存在决定意识，伯乐善相马的知识和经验，必须从社会上（或说自然界）存在着大量的千里马身上取得，然后逐渐总结出来的。所以有人认为韩愈这句话是本末倒置，是唯心主义的。从唯物主义原则来看，这句话是错误的。韩愈把它作为语言，却是发人深省的警句，是名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人太少。于是作者在下文正面点明主旨，把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”，不少的千里马不仅找不到一个好的牧马人，而是“祇辱于奴隶人之手”，受无知小人的腌气。这些宝马死于槽枥之间，其遭遇不幸、结局悲惨。没有把这些马当做千里马，千里马的死也是毫无所谓的了。“不以千里称也”，包含着这样的意思：连同情它们的人都没有，更谈不上对千里马的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看，作者说得透彻，却有很多辛酸痛楚还没有吐露，看似奔放，实则内涵丰富。
此时此刻，你在二十四桥中的哪一(na yi)桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
诗末句“騋牝三千”，好像与全诗内容风马牛不相及，其实是构成一种因果关系。上述卜地、筑宫、兴农种种是因，此句是果。兵强马壮，常体现一国的富强，在文公治理下，卫国确实日臻富强。《左传·闵公三年》载：“卫文公大布之衣，大帛之冠，务材训农，通商惠工，敬教劝学，授方任能。元年革车三十乘，季年乃三百乘。”可见卫文公后期国力已增强了近十倍。《诗经原始》也高度评价文公治卫，称其“不数年而戎马寖强，蚕桑尤盛，为河北巨邦。其后孔子适卫犹有庶哉之叹，则再造之功不可泯也”。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首，获得历代诗评家的赞赏和肯定，是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚.紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮，我要(wo yao)做"永远向日"的葵花！
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中，诗人的遭际是渺小的，然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中，把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中；而更重要的，则是宇宙的代谢引起他主观和悟解，而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中，耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说，又可以看做心灵与现实的交流。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现(biao xian)的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂(chui fu)、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心(de xin)理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
本诗语言浅白，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头，"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想.
《马说》的第一句是大前提：“世有伯乐然后有千里马”。这个命题不合逻辑。因为存在决定意识，伯乐善相马的知识和经验，必须从社会上（或说自然界）存在着大量的千里马身上取得，然后逐渐总结出来的。所以有人认为韩愈这句话是本末倒置，是唯心主义的。从唯物主义原则来看，这句话是错误的。韩愈把它作为语言，却是发人深省的警句，是名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人太少。于是作者在下文正面点明主旨，把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”，不少的千里马不仅找不到一个好的牧马人，而是“祇辱于奴隶人之手”，受无知小人的腌气。这些宝马死于槽枥之间，其遭遇不幸、结局悲惨。没有把这些马当做千里马，千里马的死也是毫无所谓的了。“不以千里称也”，包含着这样的意思：连同情它们的人都没有，更谈不上对千里马的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看，作者说得透彻，却有很多辛酸痛楚还没有吐露，看似奔放，实则内涵丰富。
此时此刻，你在二十四桥中的哪一(na yi)桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
诗末句“騋牝三千”，好像与全诗内容风马牛不相及，其实是构成一种因果关系。上述卜地、筑宫、兴农种种是因，此句是果。兵强马壮，常体现一国的富强，在文公治理下，卫国确实日臻富强。《左传·闵公三年》载：“卫文公大布之衣，大帛之冠，务材训农，通商惠工，敬教劝学，授方任能。元年革车三十乘，季年乃三百乘。”可见卫文公后期国力已增强了近十倍。《诗经原始》也高度评价文公治卫，称其“不数年而戎马寖强，蚕桑尤盛，为河北巨邦。其后孔子适卫犹有庶哉之叹，则再造之功不可泯也”。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首，获得历代诗评家的赞赏和肯定，是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚.紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮，我要(wo yao)做"永远向日"的葵花！
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中，诗人的遭际是渺小的，然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中，把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中；而更重要的，则是宇宙的代谢引起他主观和悟解，而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中，耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说，又可以看做心灵与现实的交流。
创作背景
《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。
叶延年( 清代 )
收录诗词 (4351) 首
简 介
叶延年 叶延年，吴兴（今浙江湖州）人（《南宋古迹考》卷下）。孝宗淳熙十二年（一一八五）为富阳簿（《咸淳临安志》卷五六）。宁宗嘉定二年（一二○九）由知江阴军罢。
重过圣女祠
"身名身事两蹉跎，试就先生问若何。
以其多奇文，宜升君子堂。刮削露节目，拂拭生辉光。
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人，从幸巴渝归入秦。
我怀巴东守，本是关西贤。平生已不浅，流落重相怜。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水，花时那忍到升平。
家僮解弦管，骑从携杯杓。时向春风前，歇鞍开一酌。"
此处逢君是偶然。一别五年方见面，相携三宿未回船。
讵知红芳侧，春尽思悠哉。"
江梅
十岁荒狂任博徒，挼莎五木掷枭卢。
"晓月笼云影，莺声馀雾中。暗芳飘露气，轻寒生柳风。
大君贞元初，求贤致时雍。蒲轮入翠微，迎下天台峰。
吴中好风景，风景无朝暮。晓色万家烟，秋声八月树。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
何处生春早，春生绮户中。玉栊穿细日，罗幔张轻风。
年芳与时景，顷刻犹衰变。况是血肉身，安能长强健。
怨抑掩朱弦，沉吟停玉指。一闻无儿叹，相念两如此。
梅圣俞诗集序
"萧洒登山去，龙钟遇雨回。磴危攀薜荔，石滑践莓苔。
"万里清光不可思，添愁益恨绕天涯，谁人陇外久征戍，
忆初头始白，昼夜惊一缕。渐及鬓与须，多来不能数。
凿池贮秋水，中有苹与芰。天旱水暗消，塌然委空地。
树合阴交户，池分水夹阶。就中今夜好，风月似江淮。"
今之主人翻尔疑，何事笼中漫开口。
姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋，愿官早胜雠早覆。
"红尘扰扰日西徂，我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥，
清平乐·春来街砌
太常雅乐备宫悬，九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨，
与君言语见君性，灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽，
内无忧患迫，外无职役羁。此日不自适，何时是适时。"
到官来十日，览镜生二毛。可怜趋走吏，尘土满青袍。
镜皎碧潭水，微波粗成文。烟光垂碧草，琼脉散纤云。
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
终当解尘缨，卜筑来相从。"
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
天子闻此章，教化如法施。直谏从如流，佞臣恶如疵。
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
谁知厚俸今无分，枉向秋风吹纸钱。"
"新竹夹平流，新荷拂小舟。众皆嫌好拙，谁肯伴闲游。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
冰扣声声冷，珠排字字圆。文头交比绣，筋骨软于绵。
还乡无他计，罢郡有馀资。进不慕富贵，退未忧寒饥。
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
"昔年桃李月，颜色共花宜。回脸莲初破，低蛾柳并垂。
"自古谁不死，不复记其名。今年京城内，死者老少并。
疏凿出人意，结构得地宜。灵襟一搜索，胜概无遁遗。
问我栖栖何所适，乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游，
锡杖虽独振，刀圭期共尝。未知仙近远，已觉神轻翔。
醉桃源·元日
然后告史氏，旧史有前规。若作阳公传，欲令后世知。
问我何病痛，又叹何栖栖。答云痰滞久，与世复相暌。
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿，阳亢阴淫结灾累。
黄茅冈头秋日晚，苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄，
"闻道北都今一变，政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻，
归来经一宿，世虑稍复生。赖闻瑶华唱，再得尘襟清。"
青田八九月，辽城一万里。裴回去住云，呜咽东西水。
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
八声甘州·寄参寥子
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
何处春深好，春深博弈家。一先争破眼，六聚斗成花。
"何处春深好，春深富贵家。马为中路鸟，妓作后庭花。
不冻贪泉暖，无霜毒草春。云烟蟒蛇气，刀剑鳄鱼鳞。
"卧久不记日，南窗昏复昏。萧条草檐下，寒雀朝夕闻。
"鞍马军城外，笙歌祖帐前。乘潮发湓口，带雪别庐山。
"朝起视事毕，晏坐饱食终。散步长廊下，卧退小斋中。
阮郎归·柳阴庭院占风光
楚老歌来暮，秦人咏去思。望如时雨至，福是岁星移。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
鳏夫仍系职，稚女未胜哀。寂寞咸阳道，家人覆墓回。"
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。疗饥兼解渴，一醆冷云浆。"
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
九日次韵王巩
"不厌西丘寺，闲来即一过。舟船转云岛，楼阁出烟萝。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民，便恐为蕃心矻矻.
开坼新诗展大璆，明珠炫转玉音浮。
公门苦鞅掌，尽日无闲隙。犹冀乘暝来，静言同一夕。"
眠罢又一酌，酌罢又一篇。回面顾妻子，生计方落然。
鸾吟凤唱听无拍，多似霓裳散序声。"
"柳眼梅心渐欲春，白头西望忆何人。
鼓鼙催暝色，簪组缚微躯。遂别真徒侣，还来世路衢。