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醉着

元代 / 蒋麟昌

还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
不作天涯意,岂殊禁中听。"
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。


醉着拼音解释:

huan si chu sheng san ri po .chang e man yue ji cheng zhu .
che yu hong chen he .di zhai qing yan qi .bi lai ci xu qu .pin wu zhi chang li .
mo mo qi qi chou man yan .jiu zhong chou chang shi jiang li ..
si bi ning tong lv .sheng qing sui kou xuan .san du shi jue zhong .yi gu shi cheng yan .
bu zuo tian ya yi .qi shu jin zhong ting ..
bing jiu chen shi ge .ye xian qing xing chang .yong bao dian dao ling .bu xi dong xi xiang .
.shui guai qian you cao .jiang yun yong fei ju .lei jing kong wu zhu .dian zhao man chuang shu .
tian zi wen ci zhang .jiao hua ru fa shi .zhi jian cong ru liu .ning chen e ru ci .
gu shan yuan li li ru zhuang .ta sui you qi xin chang xi .zhe zeng jia ren shou yi xiang .
wen zhang shi zhi guan san pin .shen hou chuan shui bi yin shui ..
ke xi jin chao shan zui hao .qiang neng qi ma chu lai wu ..
du xing huan du wo .xia jing shu wei mu .bu zuo wu shi mian .ri chang an ke du ..
he chu chun shen hao .chun shen yin shi jia .ye yi cai bi ye .shan fan shai song hua .
li du shi pian di .su zhang bi li yun .le zhang qing bao zhao .bei ban xiao yan jun .
nu li nan xing shao chou chang .jiang zhou you si sheng tong zhou ..
xin you wu zhen huan .chang you wu sheng jie .you jie jie bu kai .you huan xun bu xie .

译文及注释

译文
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
古人传言此泉水,一饮就生贪婪心。
高兴的是跟隔(ge)壁的邻居在同一个屋檐下,
石岭关山的小路呵,
  正是绿肥红(hong)瘦的暮春时节,杨柳枝叶婆娑,如团团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望去像是降下的红雪。沉思静想间,又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难(nan)以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
  在这种情况下,邹忌上朝拜见齐威王,说:“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我,我的妾害怕我,我的客人有事想要求助于我,(所以)他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土,一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣,没有一个不偏爱大王的,朝中的大臣没有一个不惧怕大王的,全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来,大王您受到的蒙蔽太严重了!”
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉,吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净,水汽凝成了露珠,词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇,天上人间,不知道今夕是何夕。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
尸骸积山一草一木变腥膻,流血漂杵(chu)河流平原都红遍。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户(hu)的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存在的。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。

注释
12.见《诗经·小雅·南山有台》篇。只:语助词,没有意义。
⑻貙、罴:野兽,喻指叛将。
⑾羁旅:漂泊流浪。
⑵云:助词,无实义。
⑹秦关:秦地关中,即长安所在地。
(29)陈:陈述。轨模:法则。
(25)愆(qiān):过错。止:容止。
③激激:清澈的样子。冥冥:深暗的样子。
起:飞起来。

赏析

  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  接下来“拊膺”二句,写诗人见到故乡客的激动情态。诗人连用“拊膺”“携”“掩泪”几个带有强烈感情色彩的词语,创造出一种极端伤痛的氛围,淋漓尽致地表现了他那积抑已久的悲情。重情是魏晋思潮的一大特征,由于个人意识加强,魏晋文人对自己的喜怒哀乐有了更敏锐更强烈的感受;在情感的表达上,也冲破了汉儒“温柔敦厚”、“哀而不伤”诗教说的抑制,敢于尽力宣泄。陆机不仅在理论上首标“诗缘情”之说,而且在创作上大力实践之,他“观尺景以伤悲,俯寸心而凄恻”(《述思赋》),往往尽最大的努力来强化自己的感情。“拊膺携客泣,掩泪叙温凉”,不正是这种创作倾向的流露。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果(ru guo)用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。
  次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空,非但没有“高处不胜寒”的感慨,反给人旷阔感,以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的(shi de)荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  最后两句说到此行尚可顺道省觐父母,当不致因留连风光而耽误行程。全诗写得轻快流丽,富有生气,乃送别诗中的佳作。
  据《新唐书·张说传》:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)初,张说为中书令,因与姚元崇不和,罢为相州刺史、河北道按察使,坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡,即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景,颇具凄婉悲壮之情,也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
  诗的开头在描写月夜环境之后,用“一杯相属君当歌”一转,引出了张署的悲歌,是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受:说它声音酸楚,言辞悲苦,因而“不能听终泪如雨”,和盘托出二人心境相同,感动极深。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视(shen shi),幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  三、四句“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽,衾枕香暖,两口子情意款洽,本应日晏方起,可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿,天不亮就要起身去早朝,害得我一个人孤零零地守在闺房里,实在不是滋味。这些似是枕畔之言,当丈夫正欲起身离去时,妻子对他说了这番话,又好象是埋怨自己,流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情;或是责怪丈夫,向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻,表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实,妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
  次联选择植物传神写照,富含情思。草绿萦新带,《太平御览》九九四引《三齐略记》:“不其城东有郑玄教授山,山下生草,如薤叶,长尺馀,坚韧异常,士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱,榆荚形状像钱而小,色白成串,俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解,景象玲珑,清新隽永。
  诗中的伤兵退伍后,诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”,已不免疲乏;加之“有病”,对赶路的人就越发难堪了。病不能行,便引出“住”意。然而住又谈何容易,离军即断了给养,长途跋涉中,干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字,写出“病军人”的三重不堪,将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出,这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字,进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他,但狐死首丘,叶落归根,对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”,但家乡远隔万里,未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨,令读者为之酸鼻。这里,“万里还乡”是不幸之幸,对于诗情是一纵;然而“未到乡”,又是“喜”尽悲来,对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致,使诗句读来一唱三叹,低回不尽。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  “今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 这几句是说,她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安,所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是唐玄宗时流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰,但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。

创作背景

  《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议,虽然都认为写于王安石晚期,但具体的说法主要有三种意见:①宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲后所作;②神宗熙宁七年(1074),王安石第一次罢相自京还金陵;途经瓜洲时所作;③神宗熙宁八年(1075),王安石第二次拜相;自江宁赴京途经瓜洲时所作。

  

蒋麟昌( 元代 )

收录诗词 (1124)
简 介

蒋麟昌 (1721—1742)清江苏阳湖人,字静存。蒋炳子。干隆四年进士,官编修。有《菱溪遗草》。

千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 濮阳美华

"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
"柯条未尝损,根蕟不曾移。同类今齐茂,孤芳忽独萎。
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"


采桑子·春深雨过西湖好 / 赵香珊

"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
一日今年始,一年前事空。凄凉百年事,应与一年同。


风流子·秋郊即事 / 苌湖亮

天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
"高树换新叶,阴阴覆地隅。何言太守宅,有似幽人居。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。


子鱼论战 / 颛孙崇军

东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
忆昔谪居炎瘴地,巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦,
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。


回乡偶书二首 / 有雪娟

壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 羊舌娟

应须了却丘中计,女嫁男婚三径资。"
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,


春光好·花滴露 / 明恨荷

驯鸽闲依缀,调猿静守群。虎行风捷猎,龙睡气氛氲。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤,九九何劳设庭燎。"


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 保辰蓉

绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。
群雏又成长,众觜逞残凶。探巢吞燕卵,入蔟啄蚕虫。
纵有旧游君莫忆,尘心起即堕人间。"


昭君怨·牡丹 / 荀之瑶

溷鼠虚求洁,笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬,幸得早图之。"
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
彩翠色如柏,鳞皴皮似松。为同松柏类,得列嘉树中。
一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。


点绛唇·梅 / 仉靖蕊

笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
军府威容从道盛,江山气色定知同。报君一事君应羡,