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长相思·折花枝

元代 / 周文

夜泉行客火,晓戍向京烟。少结相思恨,佳期芳草前。"
树隔前朝在,苔滋废渚平。我来风雨夜,像设一灯明。"
草衰乍觉径增险,叶尽却疑溪不深。
路以重湖阻,心将小谢期。渚云愁正断,江雁重惊悲。
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。"
帝里峰头出,邻家树色新。怜君高且静,有句寄闲人。"
"盖世英华更有谁,赋成传写遍坤维。名科累中求贤日,
"远客坐长夜,雨声孤寺秋。请量东海水,看取浅深愁。
"秋来水上亭,几处似岩扃。戏鸟翻江叶,游龟带绿萍。
"北风吹别思,落月度关河。树隐流沙短,山平近塞多。
花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
顾兔飞难定,潜鱼跃未期。鹊惊俱欲绕,狐听始无疑。


长相思·折花枝拼音解释:

ye quan xing ke huo .xiao shu xiang jing yan .shao jie xiang si hen .jia qi fang cao qian ..
shu ge qian chao zai .tai zi fei zhu ping .wo lai feng yu ye .xiang she yi deng ming ..
cao shuai zha jue jing zeng xian .ye jin que yi xi bu shen .
lu yi zhong hu zu .xin jiang xiao xie qi .zhu yun chou zheng duan .jiang yan zhong jing bei .
dao jin chou huan qian .nian jia shui zi qing .ru he de shen shu .xiang yu she fu ming .
nan jun bu tan zuo bian xiu .si lao an liu shi mie liu ..
di li feng tou chu .lin jia shu se xin .lian jun gao qie jing .you ju ji xian ren ..
.gai shi ying hua geng you shui .fu cheng chuan xie bian kun wei .ming ke lei zhong qiu xian ri .
.yuan ke zuo chang ye .yu sheng gu si qiu .qing liang dong hai shui .kan qu qian shen chou .
.qiu lai shui shang ting .ji chu si yan jiong .xi niao fan jiang ye .you gui dai lv ping .
.bei feng chui bie si .luo yue du guan he .shu yin liu sha duan .shan ping jin sai duo .
hua yue deng lin chu .jiang shan chang wang zhong .zhong jie qing bing ji .shui ken jiu jiao tong .
ban ye yu sheng qian ji fei .liao rao gou cheng han lv wan .huang liang shu shi xiang chuan wei .
.dao bang gao mu jin yi yi .luo ye jing feng chu chu fei .wei dao xiang guan wen zao yan .
gu tu fei nan ding .qian yu yue wei qi .que jing ju yu rao .hu ting shi wu yi .

译文及注释

译文
我愿这河水化做平(ping)整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。
  等到子(zi)产逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他(ta))是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
吴(wu)云寒冻,鸿燕号苦。
云雾缭绕,红色的窗格显得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪歪斜斜。
鲁国有个拿着长竿子进城(cheng)门的人,起初(chu)竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤人几乎凋亡一空。
看到游玩的女(nv)孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
我愿手持旌麾去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。
  因为人的寿命短促,虽然临觞作乐,也只能悲歌慷慨,难以忘怀忧愁。人生(sheng)在人世间,就好像早晨的露珠一样,转瞬就会逝去。时间不会重新再来,花也不可(ke)能再次开放。苹只在春天绽放光彩,兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐,过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐,因与友人相会而快乐,以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触,只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好,就让自己尽情地品尝享受吧!去吟咏短歌,及时取乐,而不至于荒废岁月。
怎样才可以得到仙丹?真正生出羽翼,高飞蓬莱!泰山日观峰朝东北倾斜,两座山崖夹着一双巨石。
  人说如果心里有所思,夜里就会有所梦,没有梦就是没有思念吗?每天夜里相思到天明,如果有梦的话,如何思念?
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。

注释
⑵消魂:魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者,惟别而已矣”。
凤池:全称凤凰池,原指皇宫禁苑中的池沼。此处指朝廷。
(10)细:琐碎。这里用音乐象征政令。
羁思(sì):客居他乡的思绪。
(10)姑:丈夫的母亲,这里指欧阳修的祖母。
[9]三军:周制:天子置六军,诸侯大国可置三军,每军一万二千五百人。此处泛指军队。
(13)佽(cì)飞:汉武官名,掌弋射鸟兽。一云即做非,周代楚国勇士,曾渡江,两蛟夹舟,非拔剑斩蛟而得脱。苏轼《八月十五日看潮》诗:“安得夫差水犀手,三千强弩射潮低。”

赏析

  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  “早知乘四载,疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗,伫立崖头,遥望三峡,诗人因大禹的伟大和(he)景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致,于是逼出尾联的一声赞叹:大禹啊,我早就听说你乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日我眼观你的成就,享受着你创造的三峡美景,我越发佩服你的伟大!这联诗按照诗意来看,上下句是打通的,即“早知”“乘四载疏凿控三巴”,我们知道能打通的诗句是不易对仗的,所以只有词中才常用打通的句式,比如辛弃疾《水龙吟》:“落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通,却又对得很工整,“乘”对“控”,“四载”对“三巴”,巧妙而又不损害诗意,真可以说是笔力老到!
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力(que li)排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些(zhe xie)作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  这篇赠言主要分两个部分,开头以“大丈夫哪个没有奔走天下、安邦定国的远大志向”总领全文,抒发了作者的远大抱负,拂去了离别的伤感。后面两句话中的“人的一生有多久?刚聚在一起,突然间又要分别,像这样相距遥远,更何况像这样的知己朋友极难遇上”这一句表现出作者的不舍和哀伤。其中“更何况像这样的知己朋友极难遇上”更体现出了“海内存知己”的感觉。当时很快就被“亦复何辞”挥去。表现出作者的豁达,让人读起来不禁有一种轻快潇洒的感觉。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  这虽是一首古诗,但对偶句相当多,工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色,峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”,都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对,连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作,造意极苦”,于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”,由“舟子”而写到“挂席”,坐船当是在水上,到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟;由黎明到日出,才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”,然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章,句句相连,环环相扣,过渡自然,毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移,空间的变化,思想的矛盾,紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人,也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江。“九派春潮满,孤帆暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”,虽然不加(bu jia)夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)
  这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草,反兴丈夫违背常理,不能与妻子休戚与共。虽然从字面上(mian shang)看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系,但实际上看似怨天实为尤人,矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
  三、四句,则写诗人登上塞垣的所见:映入眼帘的,是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象;纵目远眺,只见“白日”昏暗,寒云苍茫,天地玄黄。开始四句叙事写景,以白描之法大笔勾勒,境界阔大,人物虽尚未出场,但通过“策马”“长驱”的壮烈之举,落日黄云的苍茫之色,特别是“落日何萧条”句中的“何”字,突出了主人公的感慨之深,忧愁之重。

创作背景

  宋宁宗五年,诗人在冬日寒冷的夜晚,沉醉于书房,乐此不疲地啃读诗书。窗外,北风呼啸,冷气逼人,诗人在静寂的夜里,抑制不住心头奔腾踊跃的情感,写下了这首哲理诗并满怀深情地送给了儿子子聿。

  

周文( 元代 )

收录诗词 (1996)
简 介

周文 周文(?-前209),秦末农民起义军将领。即周章,陈县人。战国末年,曾为项燕军视日,推算时辰吉凶。侍奉过春申君黄歇,自称懂得兵法。陈胜称王后,授予将军印,西向攻秦。

清明 / 谷梁友竹

"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮,江边春在忆樵渔。
平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花。"
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨,玉节从容引上台。
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿,牧牛当雨食菰蒲。
寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。
"此生披衲过,在世得身闲。日午游都市,天寒往华山。
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 漆雕辛卯

"颜凋明镜觉,思苦白云知。
好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
"朔雪自龙沙,呈祥势可嘉。有田皆种玉,无树不开花。
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
青泥坂上到三蜀,金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓,
"高松出众木,伴我向天涯。客散初晴候,僧来不语时。
四民长走路岐中。年光与物随流水,世事如花落晓风。


宝鼎现·春月 / 上官北晶

"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
息疫方殊庆,丰年已报祥。应知郢上曲,高唱出东堂。"
日带残云一片秋。久客转谙时态薄,多情只共酒淹留。
次第引看行未遍,浮光牵入世间尘。"
"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。
"汉阳抱青山,飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤,绿树藏鹦鹉。
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。


赠司勋杜十三员外 / 狂新真

岭奇应有药,壁峭尽无松。那得休于是,蹉跎亦卧龙。"
"好读天竺书,为寻无生理。焚香面金偈,一室唯巾水。
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮,柳堤残月未鸣珂。
洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗,丽似鸳鸯养羽毛。
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出,苍苔封砌竹成竿。
去异封于巩,来宁避处豳。永嘉几失坠,宣政遽酸辛。
或接白云堆,或映红霞天。呈姿既不一,变态何啻千。
"不见上庭树,日高声忽吟。他人岂无耳,远客自关心。


悲愤诗 / 闻人紫菱

莲峰太守别知音。同升翰苑时名重,遍历朝端主意深。
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
"阴洞日光薄,花开不及时。当春无半树,经烧足空枝。
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"
"梁园纵玩归应少,赋雪搜才去必频。
孤吟此夕惊秋晚,落叶残花树色中。"
稍促高高燕,微疏的的萤。故园烟草色,仍近五门青。"
"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。


穿井得一人 / 拓跋宇

"笙歌登画船,十日清明前。山秀白云腻,溪光红粉鲜。
白玉尚如尘,谁肯爱金银。"
"芳草正得意,汀洲日欲西。无端千树柳,更拂一条溪。
"背如刀截机头锦,面似升量涧底泉。
御柳如丝映九重,凤凰窗柱绣芙蓉。
焚却蜀书宜不读,武侯无可律余身。"
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
"此夜西亭月正圆,疏帘相伴宿风烟。


四字令·情深意真 / 完颜爱宝

网断鱼游藻,笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉,嵩月上丹岑。
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
开门欲作侵晨散,已是明朝日向西。
"峨峨商岭采芝人,雪顶霜髯虎豹茵。
"虚室焚香久,禅心悟几生。滤泉侵月起,扫径避虫行。
回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。
簟凉秋閤思,木落故山情。明发又愁起,桂花溪水清。"
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"


江城子·咏史 / 翼涵双

"海榴开似火,先解报春风。叶乱裁笺绿,花宜插鬓红。
秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠。"
道蕴诗传丽,相如赋骋才。霁添松筱媚,寒积蕙兰猜。
乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
由来枉死贤才事,消长相持势自然。"
"平湖湖畔雨晴新,南北东西不隔尘。映野烟波浮动日,
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
"归卧养天真,鹿裘乌角巾。茂陵闲久病,彭泽醉长贫。


醉公子·岸柳垂金线 / 司马瑞丽

虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"
"南郭望归处,郡楼高卷帘。平桥低皂盖,曲岸转彤襜.
疏越舍朱弦,哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味,羊斟惭大羹。
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"
"城势已坡陀,城边东逝波。绿桑非苑树,青草是宫莎。
"家楚婿于秦,携妻云养亲。陆行千里外,风卷一帆新。
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。


别云间 / 贠雨晴

守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。
"风惹闲云半谷阴,岩西隐者醉相寻。
"四座莫纷纷,须臾岐路分。自从同得意,谁不惜离群。
"宫门两片掩埃尘,墙上无花草不春。
"宫门两片掩埃尘,墙上无花草不春。
"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
符叱风雷恶,朝修月露清。观临天目顶,家住海潮声。
"早蝉孤抱芳槐叶,噪向残阳意度秋。也任一声催我老,