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鹧鸪天·寻菊花无有戏作

五代 / 王亚南

如能出奇计,坐可平贼垒。徐陈羲皇道,高驾太平轨。
"轻无斗储价,重则筋力绝。欲下半岩时,忧襟两如结。
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。
三年鲁山民,丰稔不暂饥。三年鲁山吏,清慎各自持。
取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误,透花窥鸟最分明。
登楼旧国远,探穴九疑深。更想逢秋节,那堪闻夜砧。"
西江近有鲈鱼否,张翰扁舟始到家。"
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"
吟诗口吻咴,把笔指节瘃。君才既不穷,吾道由是笃。
香莎满院落,风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹,闲猱弄榅eb.
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙,篇章七子避风流。
缅想应穿石裂痕。片段似冰犹可把,澄清如镜不曾昏。
偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月,四邻偷得夜吟诗。
菊开犹阻雨,蝶意切于人。亦应知暮节,不比惜残春。
"饮蝉惊雨落高槐,山蚁移将入石阶。
"殊立本不偶,非唯今所难。无门闲共老,尽日泣相看。
锦笈朱囊连复连,紫鸾飞下浙江边。绡从海室夺烟雾,
从来绝色知难得,不破中原未是人。"
"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,


鹧鸪天·寻菊花无有戏作拼音解释:

ru neng chu qi ji .zuo ke ping zei lei .xu chen xi huang dao .gao jia tai ping gui .
.qing wu dou chu jia .zhong ze jin li jue .yu xia ban yan shi .you jin liang ru jie .
.zi yan hong bao jia bu tong .za jie luo lie qi xiang feng .
san nian lu shan min .feng ren bu zan ji .san nian lu shan li .qing shen ge zi chi .
qu ci chong yan yin xing ming .ying liu ren ren duo cuo wu .tou hua kui niao zui fen ming .
deng lou jiu guo yuan .tan xue jiu yi shen .geng xiang feng qiu jie .na kan wen ye zhen ..
xi jiang jin you lu yu fou .zhang han bian zhou shi dao jia ..
lin qi du you zhan jin lian .nan xiang dang nian gong hua long ..
yin shi kou wen hui .ba bi zhi jie zhu .jun cai ji bu qiong .wu dao you shi du .
xiang sha man yuan luo .feng fan jin huo mi .jing he zhuo bai du .xian nao nong wen eb.
heng ba diao ge bai lie hou .shu zha er wang zheng qiao zhuo .pian zhang qi zi bi feng liu .
mian xiang ying chuan shi lie hen .pian duan si bing you ke ba .cheng qing ru jing bu zeng hun .
ou ci zhen ji ke .you yang liang qing shu .qing ci hu yao tiao .ya yun he xu xu .
huai ye zhong shao jiu nuan chi .san jing yin shi han bu yue .si lin tou de ye yin shi .
ju kai you zu yu .die yi qie yu ren .yi ying zhi mu jie .bu bi xi can chun .
.yin chan jing yu luo gao huai .shan yi yi jiang ru shi jie .
.shu li ben bu ou .fei wei jin suo nan .wu men xian gong lao .jin ri qi xiang kan .
jin ji zhu nang lian fu lian .zi luan fei xia zhe jiang bian .xiao cong hai shi duo yan wu .
cong lai jue se zhi nan de .bu po zhong yuan wei shi ren ..
.feng yan bai bian wu ding tai .mian xiang hua ren xu sun xin .juan bo jian qian sha niao san .

译文及注释

译文
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
追逐园林里,乱摘未熟果。
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江(jiang)左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让(rang)人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
魂魄归来吧!
自怨(yuan)自悲啊哪(na)有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
  “啊,多么美好啊!魏公的家业,跟槐树一起萌兴。辛劳的培植,一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平,回乡探家,槐荫笼庭。我辈小人,一天从早到晚(wan),只知窥察时机求取名利,哪有空闲修养自己的德行?只希望有意外的侥幸,不种植就能收获。如果没有君子,国家又怎能成为一个国家?京城的东面,是晋国公的住所,郁郁葱葱的三棵槐树,象征着王家的仁德。啊,多么美好啊!”
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
回朝进谒楼(lou)台依旧,甲帐却无踪影;
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按(an)户籍册点兵。
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。

注释
人月圆:黄钟调曲牌名。
②练:白色丝娟。
61.嘻:苦笑声。
54.悬圃:古代神话中的地名,在昆仑山顶和天相通的地方。
突:高出周围
①不佞:没有才智。谦词。
③金兽:兽形的香炉。
24.岂:难道。

赏析

  末段则颂扬子产,完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范,只是他没得到天子的赏识,而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相,则国家的舆情上通下达,无所不至。天下所以不治,是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢?我只有悠悠地思念着古人!
  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚(zhen zhi),诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中(zhong)的佳作。
  公元1127年“靖康之变”,徽、钦二帝被金人掳走北去,中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地,切齿扼腕,于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》,题旨相同,篇幅虽短,感情的容量却并不小。另外这首词表现(biao xian)上也自有特色。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  梦中李白的幻影,给诗人的触动太强太深了,每次醒来,总是愈思愈愤懑,愈想愈不平,终于发为如下的浩叹:“冠盖满京华,斯人独憔悴!孰云网恢恢?将老身反累!”高冠华盖的权贵充斥长安,唯独这样一个了不起的人物,献身无路,困顿不堪,临近晚年更被囚系放逐,连自由也失掉了,还有什么“天网恢恢”之可言!生前遭遇如此,纵使身后名垂万古,人已寂寞无知,夫复何用!“千秋万岁名,寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中,寄托着对李白的崇高评价和深厚同情,也包含着诗人自己的无限心事。
  这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预,西晋时著名的政治家、学者,灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略,但是好名。他曾为镇南大将军,都督荆州诸军事,长期驻襄阳。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露(de lu)珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭(dao ting)院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  这是一首托物言志诗,作者自置于青峰野水之间,以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰,清旷之中已带着几分苍凉沉郁,诗人对故国的思念,对人生的思考,深远绵长,发人深省。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  第一,二句“暮景斜芳殿,年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕,暗示题旨,给人以富丽堂皇之感。
  两人观点迥异,但从论辩中可看出:张仪的主(de zhu)张多主观唯心的空想,诸如魏,韩是否同秦国友善,是否愿出兵牵制韩军;尤其是挟天子以令诸侯,诸侯国是否臣服,均是不可知因素。司马错是从实际出发,知己知彼,提出积极稳妥的办法,既能发展壮大自己,又能在舆论上站住脚。
  写到这里,苏轼开始笔歌墨舞了,但是也曲尽其妙。“使天而雨珠,寒者不得以为襦;使天而雨玉,饥者不得以为粟,一雨三日,伊谁之力?民曰太守,太守不有;归之天子,天子曰不然;归之造物,造物不以为功;归之太空,太空冥冥,不可得而名,吾以名吾亭。”你看,他还是落在亭上,层层递进,把天降喜雨的大功劳像画饼一样,在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二,并忙里偷闲找出了一句,让这些人都一一默然,谦虚地拒绝这一荣耀,多漂亮的话,各路诸侯都奉到了,然后再实(zai shi)实在在地放到主题上去。既然如此,就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实,一推一进,总是项庄舞剑意在沛公。

创作背景

  这首词写于宋神宗熙宁十年(1077年)。是年四月,苏轼离京赴徐州任徐州知州,作者与之偕行。到达后,苏辙在徐州停留了百余日,兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时,二人一起泛舟赏月,终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后,苏辙又要转道赴南都(今河南淮阳)留守签判任,于是在临别前写下此词。

  

王亚南( 五代 )

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简 介

王亚南 1881-1932,字雅南,号六希子,斋号蓬壶精舍。江苏江阴人。工诗词,善属文,善画能书。兼工古琴。画颇类吴昌硕。画品在白龙山人王一亭伯仲之间。以诗画名世。早年曾在故都教画,任北京大学教授、北京女子大学教授。后民国十四年又载笔东游扶桑。为彼邦艺林所推重。民十六年冬,挟艺游台,与连雅堂成莫逆交,寄寓北投无名庵,与台省文士,常有诗画雅集之约,极一时之盛。足迹遍台北、新竹、嘉义、台南等地,书画亦随之流布台湾,二年后告老归乡。着有《王雅南先生文坛画集》《民国书画家汇传》《台湾见闻录》等。

访戴天山道士不遇 / 吕山冬

唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
"万浪千岩首未回,无憀相倚上高台。家山如画不归去,
"能编似云薄,横绝清川口。缺处欲随波,波中先置笱。
夜涧青林发,秋江渌水来。临邛行乐处,莫到白头回。"
鹤群长扰三珠树,不借人间一只骑。"
沙雨几处霁,水禽相向闲。野人波涛上,白屋幽深间。
"白社思归处,青门见去人。乡遥茂苑树,路入广陵尘。
"行人愁落日,去鸟倦遥林。旷野鸣流水,空山响暮砧。


题稚川山水 / 漫胭

空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽,诏归秋水道情深。
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。
力学桑田废,思归鬓发秋。功名如不立,岂易狎汀鸥。"
扪虚陟孤峭,不翅千馀尺。叠掌望罘罳,分明袒肩释。
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
"边穷厄未穷,复此逐归鸿。去路多相似,行人半不同。
当中见寿象,欲礼光纷箔。珠幡时相铿,恐是诸天乐。
空潭泻春,古镜照神。体素储洁,乘月返真。


咏虞美人花 / 操俊慧

贯花留静室,咒水度空山。谁识浮云意,悠悠天地间。"
唯有吾师达真理,坐看霜树老云间。"
棂中空吐月,扉际不扃霞。未会通何处,应怜玉女家。"
伴直僧谈静,侵霜蛩韵低。粘尘贺草没,剥粉薛禽迷。
"高情日日闲,多宴雪楼间。洒槛江干雨,当筵天际山。
每忆关魂梦,长夸表爱怜。览君书壁句,诱我率成篇。"
深沈谷响含疏磬,片段岚光落画屏。休采古书探禹穴,
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具,狼藉苹花上钓筒。


吴许越成 / 户丙戌

人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
但说漱流并枕石,不辞蝉腹与龟肠。(以下见《侯鲭录》)
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
"九点秋烟黛色空,绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任,
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断,枕上芳辰岂易销。
服之生羽翼,倏尔冲玄天。真隐尚有迹,厥祀将近千。
建亲王分镇天下议,明皇从之,肃宗以是疑琯,受谗废。
掬水皆花气,听松似雨声。书空翘足卧,避险侧身行。


于中好·别绪如丝梦不成 / 书甲申

明珠无颣亦羞圆。堪居汉苑霜梨上,合在仙家火枣前。
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。
溪头铙鼓狂杀侬,青盖红裙偶相值。风光何处最可怜,
浮世荣枯总不知,且忧花阵被风欺。
"宿雨川原霁,凭高景物新。陂痕侵牧马,云影带耕人。
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
"八齐竞奔注,不知深几丈。竹叶岛纡徐,凫花波荡漾。


春暮 / 电山雁

日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落,石桥秋尽一僧来。
赖有秋风知,清泠吹玉柱。"
"小域新衔贺圣朝,亦知蹇分巧难抛。
树影搜凉卧,苔光破碧行。闲寻采药处,仙路渐分明。"
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪,云护寒郊数丈阴。
"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
"抱杖柴门立,江村日易斜。雁寒犹忆侣,人病更离家。


秋怀二首 / 陶丑

无计得知陵寝处,愁云长满九疑山。"
"谁从毫末见参天,又到苍苍化石年。万古清风吹作籁,
如何一别故园后,五度花开五处看。"
乘时得路何须贵,燕雀鸾凰各有机。"
衣巾紫华冷,食次白芝寒。自觉有真气,恐随风力抟。
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。
只缘命蹇须知命,却是人争阻得人。
"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,


赋得自君之出矣 / 马佳彦杰

不剪焦毛鬣半翻,何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气,
初疑潜苑囿,忽似拏寥廓。遂使铜雀台,香消野花落。"
"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
能令百二山河主,便作樽前击缶人。"
"蕙风杉露共泠泠,三峡寒泉漱玉清。
"鹦鹉洲头夜泊船,此时形影共凄然。难归故国干戈后,
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。


木兰花慢·西湖送春 / 百里振岭

野迥双飞急,烟晴对语劳。犹胜黄雀在,栖息是蓬蒿。"
云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"
天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万象在旁。
昨日黄昏始看回,梦中相约又衔杯。
斑斑生造士,一一应玄宿。巴庸乃崄岨,屈景实豪右。
"渥洼龙种雪霜同,毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地,
诬执张婴不自明,贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘,
前圣后圣同,今人古人共。一岁如苦饥,金玉何所用。"


长安古意 / 谈小萍

"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
知君不肯然官烛,争得华筵彻夜明。"
上得云梯不回首,钓竿犹在五湖边。"
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"
上国身无主,下第诚可悲。"
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
俱似大道,妙契同尘。离形得似,庶几斯人。"
君能把赠闲吟客,遍写江南物象酬。"