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黄台瓜辞

明代 / 萧蕃

"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。
荏弱看渐动,怡和吹不鸣。枝含馀露湿,林霁晓烟平。
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
"海月出银浪,湖光射高楼。朗吟无渌酒,贱价买清秋。
繄公之功,赫焉如昼。捍此巨灾,崒若京阜。天子赐之,
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
阴骘今如此,天灾未可无。莫凭牲玉请,便望救焦枯。"
芦洲客雁报春来。"
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
"南泛孤舟景自饶,蒹葭汀浦晚萧萧。秋风汉水旅愁起,
就学多新客,登朝尽故人。蓬莱自有路,莫羡武陵春。"
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
树及长桥尽,滩回七里迷。还应坐筹暇,时一梦荆溪。"


黄台瓜辞拼音解释:

.bu shi chu zhong chan .zheng zhi zhi li xin .jing bian yin chuan luo .zhan zhuan hen huan shen .
ren ruo kan jian dong .yi he chui bu ming .zhi han yu lu shi .lin ji xiao yan ping .
ming zhi fu gui fei shen wu .mo wei jin zhang duo di xian ..
.hai yue chu yin lang .hu guang she gao lou .lang yin wu lu jiu .jian jia mai qing qiu .
yi gong zhi gong .he yan ru zhou .han ci ju zai .zu ruo jing fu .tian zi ci zhi .
.jiu mo huai ye jin .qing chun zai hao jia .jiao ying bu chu cheng .chang su ting shang hua .
xi ling kong lin wei niao gui .sha jing wan yan ning zhu wu .shi chi chun se ran tai yi .
yin zhi jin ru ci .tian zai wei ke wu .mo ping sheng yu qing .bian wang jiu jiao ku ..
lu zhou ke yan bao chun lai ..
qing chen jie shu ming .yan qing liang you yi .yi luo xuan hua jing .qi xin yuan yi zhi .
.nan fan gu zhou jing zi rao .jian jia ting pu wan xiao xiao .qiu feng han shui lv chou qi .
jiu xue duo xin ke .deng chao jin gu ren .peng lai zi you lu .mo xian wu ling chun ..
.xiang feng xu qiang xiao .ren shi bie li pin .qu xiao chang qin yue .gui xiang dong ge chun .
shu ji chang qiao jin .tan hui qi li mi .huan ying zuo chou xia .shi yi meng jing xi ..

译文及注释

译文
雄虺蛇长着(zhuo)九个脑袋(dai),来来往往飘忽迅捷,为求补心把人(ren)类吞食。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
  大概士人在仕途不通的时候,困居乡里,那些平庸之辈甚至小孩,都能够轻视欺侮他。就(jiu)像苏季子(zi)不被他的嫂嫂以礼相待,朱买臣被他的妻子嫌弃一样(yang)。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子,旗帜在前面导引,而骑兵在后面簇拥,街道两旁的人们(men),一齐并肩接踵,一边瞻望一边称羡,而那些庸夫愚妇,恐惧奔跑,汗水淋漓,羞愧地跪在地上,面对车轮马足扬起的灰尘,十分后悔,暗自认罪。这么个小小的士人,在当世得志,那意气的壮盛,以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
哭不成声,强忍泪水询问使者:什么时候真有我们朝廷的军队过来?
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
尸骨遍野血流成河,叛军叛臣都把官封。
见你来就防着你虽然是多此一举,但你一来就插上篱笆却甚像是真。
可怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。

注释
⑦愁杀(shà)人:令人愁苦至极。
中截:从中间截断
203、褰裳(qiān cháng):提起衣襟。
70、搴(qiān):拔取。
217、啬(sè):爱惜。
⒃栗薪:犹言蓼薪,束薪。
(16)致国乎季子:把王位给季札。《史记·吴世家》谓阖庐刺杀王僚后即承吴王位,无让国于季札之意。

赏析

  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  此诗旨在为李(wei li)白晚年不幸的遭遇辩护申冤,并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说:“此诗分明为李白作传,其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道,保护元气文字”(《杜诗详注》)。诗歌本身也是一篇“惊风雨”,“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二,所以称“李十二白”。
  “通篇俱在诗人观望中着想”(陈继揆《读诗臆补》),全诗在诗人的视野中逐渐推移变化,时而正面描绘,时而侧面衬托,相得益彰。从结构上说,全诗各章首二句都是一设问、一作答,具有浓郁的民间色彩,“前后上下,分配成类,是诗家合锦体”(同上)。今人陈子展《诗经直解》说:“(此)诗每章首二句,一若以设谜为问,一若以破谜为答,谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外,又创一格。此等问答体,盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  “江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远。后句著一“入”字,写出了气势的博大,充分表达了诗人的万丈豪情,充满了喜悦和昂扬的激情,力透纸背,用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
  这一段,诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先,李白奉诏入京与赐金放还,通过“宠”与“辱”的对比,说明“乞归”出于被迫,暗讽“优诏许”的虚伪性。其次,才高而命蹇,空有祢衡之俊却难免(mian)原宪之贫,诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三,“醉舞”、“行歌”,似乎是一派欢乐气氛,但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒,这又形成鲜明对比,原来那不过是苦中作乐。
  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的(jing de)概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去(ren qu)尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
  “好放船”,就是把船放出去,好出去游玩了。“好放船”这三个字,前人认为用得很好,口气身份像别墅的主人,如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样?很多柳树叶是乱飘,天上下着雨,雨不大,但是打到这个柳叶上,好像起舞一样。桃花很红了,有一道轻烟在上面,看上去更美了。 “烟雨迷离不知处,旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。”说的是顺治九年,诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静,有黄莺飞过。他回忆起十年以前,乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时,那时大概在崇祯十六年左右,吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  这首七言绝句诗,虽然写的是咏菊这个寻常的题材,但用笔巧妙,别具一格,诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然,不落俗套,并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗,却通过爱菊,侧面烘托它的优秀品格,美妙灵动,意趣盎然。该诗取陶诗的意境,且也以淡雅朴素的语言吟咏,便不似陶公全用意象,蕴藉之至;而是在描绘具象之后,以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽,留下了想象空间去回味咀嚼,这就增强了它的艺术感染力。
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵,也有别于“晓风残月”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感伤。

创作背景

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。东汉末年,统治阶级内部矛盾非常尖锐,同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷,为了排遣苦闷,他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。

  

萧蕃( 明代 )

收录诗词 (9729)
简 介

萧蕃 萧蕃,广西柳州马平人。嘉靖二十八年(1549)任兴济知县,并撰写《兴济县志》。

江有汜 / 归水香

"长沙地窄却回时,舟楫骎骎向凤池。
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
深江东泛舟,夕阳眺原隰。夏夜言诗会,往往追不及。"
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
虚中始讶巨灵擘,陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏,
吟怀沧海侣,空问白云师。恨不相从去,心惟野鹤知。"
"松阴连竹影,中有芜苔井。清风此地多,白日空自永。


丰乐亭游春·其三 / 歧欣跃

关山多寇盗,扶侍带弓刀。临别不挥泪,谁知心郁陶。"
树色含残雨,河流带夕阳。唯应无月夜,瞑目见他方。"
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"
"烟水本好尚,亲交何惨凄。况为珠履客,即泊锦帆堤。
"笙歌登画船,十日清明前。山秀白云腻,溪光红粉鲜。
懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"
"陪泛芳池醉北楼,水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼,


菩萨蛮·晶帘一片伤心白 / 国怀莲

"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
敢共颓波远,因之内火烧。是非过别梦,时节惨惊飙。
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。
"度岁不相见,严冬始出关。孤烟寒色树,高雪夕阳山。
雅韵凭开匣,雄铓待发硎。火中胶绿树,泉下劚青萍。
主翁移客挑华灯,双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼,
"缘危路忽穷,投宿值樵翁。鸟下山含暝,蝉鸣露滴空。
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂,琥珀初成忆旧松。


枫桥夜泊 / 巢甲子

"由来恶舌驷难追,自古无媒谤所归。勾践岂能容范蠡,
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"
立门不是趋时客,始向穷途学问津。"
警露鹤辞侣,吸风蝉抱枝。弹冠如不问,又到扫门时。"
明日挂帆更东去,仙翁应笑为鲈鱼。"
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。
稍稍落蝶粉,班班融燕泥。飐萍初过沼,重柳更缘堤。
"独上黄坛几度盟,印开龙渥喜丹成。


红窗迥·小园东 / 乐正觅枫

反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
刺字从漫灭,归途尚阻修。前程更烟水,吾道岂淹留。"
相如未是真消渴,犹放沱江过锦城。"
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑,火云初起荔枝红。
蝉吟秋色树,鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓,他方掷岁华。"
陇首行人绝,河源夕鸟还。谁为立勋者,可惜宝刀闲。"
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"
"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。


赠参寥子 / 濮阳谷玉

砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
古槐深巷有蝉声。夕阳云尽嵩峰出,远岸烟消洛水平。
此来一见垂纶者,却忆旧居明月溪。"
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。
"百蛮降伏委三秦,锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿,
"簟翻凉气集,溪上润残棋。萍皱风来后,荷喧雨到时。
细算人生事,彭殇共一筹。与愁争底事,要尔作戈矛。
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。


春日偶作 / 步宛亦

夜吟关月苦,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞岱马豪。"
杏花未肯无情思,何是情人最断肠。
频上水楼谁会我,泗滨浮磬是同声。
鸟浴春塘暖,猿吟暮岭高。寻仙在仙骨,不用废牛刀。"
晓漱松杉下,宵禅雪月中。他生有缘会,君子亦应同。"
"黄河摇溶天上来,玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯,
"新城非故里,终日想柴扃。兴罢花还落,愁来酒欲醒。
昼卒烽前寝,春农界上耕。高楼一拟望,新雨剑南清。


自宣城赴官上京 / 亓官洪涛

心已同猿狖,不闻人是非。
"东风潜启物,动息意皆新。此鸟从幽谷,依林报早春。
"归宁仿佛三千里,月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果,
烟湿高吟石,云生偶坐痕。登临有新句,公退与谁论。"
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
吹我神飞碧霄里,牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来,
诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"
池台镜定月,松桧雨馀风。想对灵玄忆,人间恋若空。"


昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 左丘上章

角悲临海郡,月到渡淮船。唯以一杯酒,相思高楚天。"
"巩树先春雪满枝,上阳宫柳啭黄鹂。
客儿自有翻经处,江上秋来蕙草荒。"
夫子时之彦,先生迹未荒。褐衣终不召,白首兴难忘。
文囿陪多士,神州试大巫。对虽希鼓瑟,名亦滥吹竽。
漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"
"陈琳轻一别,马上意超然。来日行烦暑,归时听早蝉。
尽将舟楫板桥去,早晚归来更济川。"


新婚别 / 濮阳喜静

"我到瞿真上升处,山川四望使人愁。
荒草连天风动地,不知谁学武侯耕。"
河桥酒熟平生事,更向东流奠一厄。"
汉将行持节,胡儿坐控弦。明妃的回面,南送使君旋。"
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
"云惨烟愁苑路斜,路傍丘冢尽宫娃。
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻,旧蹑青云路转平。
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折,更羡春兰最后荣。