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咸阳值雨

清代 / 熊梦渭

雨过闲花落,风来古木声。天台频说法,石壁欠题名。"
只修祖性不修丹,万劫阴灵难入圣。达命宗,迷祖性,
昼公评众制,姚监选诸文。风雅谁收我,编联独有君。
"珠殿香輧倚翠棱,寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分,
氛祲根株尽,浇讹朕兆隳。山河方有截,野逸诏无遗。
俗情封浅近,至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥,履仁伤堙厄。
白熊卧如马。金钟撼壑,布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入,
黄婆匹配得团圆,时刻无差口付传。八卦三元全藉汞,
进退天机明六甲。知此三要万神归,来驾火龙离九阙。
常忆团圆绣像前,东归经乱独生全。孤峰已住六七处,
何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
宇宙产黄芽,经炉煅作砂。阴阳烹五彩,水火炼三花。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕,兔走乌飞九转成。
"君在庐山知不群,有疑是鹤又是云。生死尘埃污不得,
"柳岸花堤夕照红,风清襟袖辔璁珑。
买酒过溪皆破戒,斯何人斯师如斯。
今之人,是昙彦,是昙翼?我闻此经有深旨,
"荣期信知止,带索无所求。外物非我尚,琴歌自优游。
借问荀家兄弟内,八龙头角让谁先。"


咸阳值雨拼音解释:

yu guo xian hua luo .feng lai gu mu sheng .tian tai pin shuo fa .shi bi qian ti ming ..
zhi xiu zu xing bu xiu dan .wan jie yin ling nan ru sheng .da ming zong .mi zu xing .
zhou gong ping zhong zhi .yao jian xuan zhu wen .feng ya shui shou wo .bian lian du you jun .
.zhu dian xiang ping yi cui leng .han qi wu dao ji sun deng .qi ying zhou hou zhong wu fen .
fen jin gen zhu jin .jiao e zhen zhao hui .shan he fang you jie .ye yi zhao wu yi .
su qing feng qian jin .zhi li mei yao zhi .dao shan jie shen ming .lv ren shang yin e .
bai xiong wo ru ma .jin zhong han he .bu shui pen wa .fu rong tang kai feng yue ru .
huang po pi pei de tuan yuan .shi ke wu cha kou fu chuan .ba gua san yuan quan jie gong .
jin tui tian ji ming liu jia .zhi ci san yao wan shen gui .lai jia huo long li jiu que .
chang yi tuan yuan xiu xiang qian .dong gui jing luan du sheng quan .gu feng yi zhu liu qi chu .
he shi de xiang xi tou shang .xuan zhai ling hua xuan fan zhou ..
yu zhou chan huang ya .jing lu duan zuo sha .yin yang peng wu cai .shui huo lian san hua .
xu wu li mian gu yuan jing .long jiao hu zhan san zhou bi .tu zou wu fei jiu zhuan cheng .
.jun zai lu shan zhi bu qun .you yi shi he you shi yun .sheng si chen ai wu bu de .
.liu an hua di xi zhao hong .feng qing jin xiu pei cong long .
mai jiu guo xi jie po jie .si he ren si shi ru si .
jin zhi ren .shi tan yan .shi tan yi .wo wen ci jing you shen zhi .
.rong qi xin zhi zhi .dai suo wu suo qiu .wai wu fei wo shang .qin ge zi you you .
jie wen xun jia xiong di nei .ba long tou jiao rang shui xian ..

译文及注释

译文
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
齐宣王说:“不是的,我怎么会(hui)这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想(xiang)要(yao)的东西罢了。”
长乐宫钟声消逝在花(hua)丛外,龙池杨柳沐春雨翠色更深。
且看将尽的落花从眼前飞过,也(ye)不再厌烦过多的酒入口。
早知潮水的涨落这么守信,
不要推辞会醉倒在这个季节,有(you)花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
即使身处万花丛中,我也懒于回(hui)头一望,这也许是因为修(xiu)道,也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放,我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
桃花漂浮在三月的绿水上,我竟然敢在这时候下瞿塘。
仔细推究事物盛衰变化的道理,那就是应该及时行乐,何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?上朝回来,天天去典当春天穿的衣服,换得的钱每天到江头买酒喝,直到喝醉了才肯回来。
在高峻华山上俯视京都长安,三峰伸向天外不是人工削成。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
人也是这样,只有通过学习,才能掌握知识;如果不学习,知识不会从天上掉下来。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
个个都像我一样安稳温暖,天下再没有受寒挨冻的人。
子弟晚辈也到场,

注释
② 红泪:女子的眼泪。传薛灵芸别父母进宫,泣泪如血(见《拾遗记》)。
⒀行军司马:指韩愈。
表:古代向帝王上书陈情言事的一种文体。
18.“三月”二句:一作“好鸟吟清风,落花散如锦”;一作“园鸟语成歌,庭花笑如锦”。咸阳城:此指长安城。“城”一作“时”。
⑸临夜:夜间来临时。
1、箧:竹箱子。
49、珰(dāng):耳坠。

赏析

  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  从结构形式上分析,《《汉广》佚名 古诗》全篇三章,前一章独立,后二章叠咏,同《诗经》中其他重章叠句的民歌,似无差异。但从艺术意境看,三章层层相联,自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
  《古风》五十九首都是(du shi)拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人(hou ren)对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝,脉络清晰。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  王维的后半生,虽然过着半官半隐的生活,然而在官场上却是“昆仲宦游两都,凡诸王驸马豪右贵势之门,无不拂席迎之。”(《旧唐(jiu tang)书·王维传》)因此,在他的诗作中,这类应酬的题材甚多。这首诗,既颂扬了郭给事,同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上,诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象,状物以达意,使那颂扬之情,完全寓于对景物的描绘中,从而达到了避俗从雅的艺术效果。
  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完美的艺术整体。
  李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦,后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》,就内容来说,同样也写别离之苦,就形式来说,也有一些与古辞相吻合的句子,但是,李白却冲破了前人“皆伤离别,言寿短景驰,容华不久”(见《乐府诗集》引《古今乐录》)的狭小天地,赋于诗歌充实的社会内容,写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上,还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”(沈德潜《古诗源》卷五)优良传统的继承和发展,对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说,这确实是难能可贵的。
  长期身在边关的李益,深知(shen zhi)边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  “此中犹有帝京尘”,一句,包含了作者对吴国宾的殷切期望:不要灰心,只要努力,还有希望博取功名,同时,还语重心长地告诉客人,回乡后,不要忘记了我们这些在南京的友人。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  该篇字句各种刻本略有不同,以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
  此诗起句“虎啸”二字,即指张良跟随汉高祖以后,其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开,只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相,秦灭韩后,立志报仇,“弟死不葬,悉以家财求客刺秦皇”(《史记·留侯世家》)。“破产不为家”五字,点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载,张良后来“东见沧海君,得力士,为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游,良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字:“沧海得壮士,椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后,第五句一折,“报韩虽不成”,惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗,赶紧“大索天下”,而张良的英雄胆略,遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳,岂曰非智勇”,写张良“更姓名潜匿下邳”,而把圯桥进履,受黄石公书一段略去不写,只用一个“智”字暗点,暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇?”不以陈述句法正叙,而改用反问之笔,使文气跌宕,不致于平铺直叙。后人评此诗,说它句句有飞腾之势,说得未免抽象,其实所谓“飞腾之势”,就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。

创作背景

  唐宣宗大中五年(851年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。

  

熊梦渭( 清代 )

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简 介

熊梦渭 熊梦渭,字竹谷。宁宗嘉定十七年(一二二四)有挽徐应龙诗。事见清嘉庆《浦城县志》卷二二。今录诗二首。

浣溪沙·身向云山那畔行 / 惠丁酉

"病起见苔钱,规模遍地圆。儿童扫不破,子母自相连。
一曲笙歌瑶水滨,曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁,
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)
婴儿迤逦降瑶阶,手握玄珠直下来。半夜紫云披素质,
冻涧冰难释,秋山日易阴。不知天目下,何处是云林。"
朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
"离乱几时休,儒生厄远游。亡家非汉代,何处觅荆州。
"前榜年年见,高名日日闻。常因不平事,便欲见吾君。


小重山·柳暗花明春事深 / 太史子武

绿英满香砌,两两鸳鸯小。但娱春日长,不管秋风早。
心心缘经口缘字,一室寥寥灯照地。沈檀卷轴宝函盛,
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁,岳莲曾上彻孱颜。
"欲广分何教,心将江汉期。云招望寺处,月待溯杯时。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水,旋换旃檀旧印灰。
持此一日高,未肯谢箕颍。夕霁山态好,空月生俄顷。
进退两楹俱未应,凭君与我指前程。
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹,红粉空自哀。"


黄头郎 / 麻春

剑术已成君把去,有蛟龙处斩蛟龙。
见君高情有所属,赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时,
听秋唯困坐,怕客但佯眠。可惜东窗月,无寥过一年。"
传灯皆有分,化俗独无涯。却入中峰寺,还知有聚沙。"
"猿鸟共不到,我来身欲浮。四边空碧落,绝顶正清秋。
"溪色思泛月,沿洄欲未归。残灯逢水店,疏磬忆山扉。
支策到江湄,江皋木叶飞。自怜为客远,还如鹊绕枝。
"潇湘多胜异,宗社久裴回。兄弟同游去,幽奇尽采来。


点绛唇·试灯夜初晴 / 鱼初珍

的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
好山好水那相容。"
"皎洁圆明内外通,清光似照水晶宫。
得似无人识面时。官好近闻加茜服,药灵曾说换霜髭。
世人世人争得测,知师雄名在世间,明月清风有何极。"
五噫谲且正,可以见心曲。"
凌晨吸丹景,入夜饮黄月。百关弥调畅,方寸益清越。
"古律皆深妙,新吟复造微。搜难穷月窟,琢苦尽天机。


满江红·遥望中原 / 原鹏博

我婿去重湖,临窗泣血书。殷勤凭燕翼,寄与薄情夫。
"二水远难论,从离向坎奔。冷穿千嶂脉,清过几州门。
"禅客无心忆薜萝,自然行径向山多。
"一度林前见远公,静闻真语世情空。
"高松多悲风,萧萧清且哀。南山接幽垄,幽垄空崔嵬。
"许令如今道姓云,曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿,
"出得门来背拄天,同行难可与差肩。
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异,四海磨成照胆寒。


圆圆曲 / 宰父翰林

居人今已尽,栖鸽暝还来。不到无生理,应堪赋七哀。"
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾,灵踪销得正思量。
只应天上人,见我双眼明。
真性寂无机,尘尘祖佛师。日明庭砌暖,霜苦药苗衰。
书卷须求旨,须根易得银。斯言如不惑,千里亦相亲。"
"驿吏满江城,深仁见此情。士林推玉振,公府荐冰清。
茗爱传花饮,诗看卷素裁。风流高此会,晓景屡裴回。"
声闻缘觉冰消散,外道修罗缩项惊。点枯骨,立成形,


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 梁丘娅芳

不堪只履还西去,葱岭如今无使回。"
旅候闻嘶马,残阳望断鸿。应思右内史,相见直城中。"
旧藁谁收得,空堂影似吟。裴回不能去,寒日下西岑。"
"夫差昏暗霸图倾,千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊,
"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。
"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。
"造化太茫茫,端居紫石房。心遗无句句,顶处有霜霜。
使不苏者苏,不足者足。情通上玄,如膏绵绵。有叟有叟,


彭衙行 / 亓官森

"天目西峰古坏坛,坛边相别雪漫漫。
触类风骚远,怀贤肺腑衰。河桥送别者,二子好相知。"
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。
"自从明府归仙后,出入尘寰直至今。
"远迹都如雁,南行又北回。老僧犹记得,往岁已曾来。
五城初罢构,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
开在枝间妨客折,落来地上请谁看。"
故乡眇天末,羁旅沧江隅。委质在忠信,苦心无变渝。


夜渡江 / 某亦丝

奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"
"岳僧传的信,闻在麓山亡。郡有为诗客,谁来一影堂。
凡水火,尚成功,坚完万物谁能同。修行路上多少人,
既得一,勿遗失,失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中,
幡花宝盖满青川,祈祷迎来圣半千。莫道胜缘无影响,
"端居碧云暮,好鸟啼红芳。满郭桃李熟,卷帘风雨香。
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。
为报蜀皇勤祷祝,圣明天子古今稀。


题平阳郡汾桥边柳树 / 种冷青

影寒池更澈,露冷树销青。枉值中秋半,长乖宿洞庭。"
"入道曾经离乱前,长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足,
古冢密于草,新坟侵官道。城外无闲地,城中人又老。
"行行芳草歇,潭岛叶纷纷。山色路无尽,砧声客强闻。
"西陵古江口,远见东扬州。渌水不同泛,春山应独游。
剑水啼猿在,关林转栈迟。日光低峡口,雨势出蛾眉。
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫,白鸟双双避钓飞。
"道朗居太山,达磨住熊耳。手擎清凉月,灵光溢天地。