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南岐人之瘿

近现代 / 陈昌年

秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠。"
潇湘入da桂,一路萦水石。烟萝拂行舟,玉濑锵枕席
"若非尧运及垂衣,肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下,
贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜,两檐花动认收屏。
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
祖业隆盘古,孙谋复大庭。从来师俊杰,可以焕丹青。
想积高嵩顶,新秋皎月过。"
"两鬓有二毛,光阴流浪中。形骸日土木,志气随云风。
曾与五陵子,休装孤剑花。"
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"
"拥鼻侵襟花草香,高台春去恨茫茫。
"眈静非谬为,本性实疏索。斋中一就枕,不觉白日落。
砚中枯叶落,枕上断云闲。野客将禅子,依依偏往还。"
江城向晚西流急,无限乡心闻捣衣。"
香风吹落天人语,彩凤五云朝汉皇。"
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。


南岐人之瘿拼音解释:

qiu die wu duan li .han hua zhi zan xiang .duo qing zhen ming bao .rong yi ji hui chang ..
xiao xiang ru dagui .yi lu ying shui shi .yan luo fu xing zhou .yu lai qiang zhen xi
.ruo fei yao yun ji chui yi .ken xu chao you tuo su ji .tai ye shi tong huang he xia .
jia ke yuan li qiu cao qing .si wang yue chen yi yan jing .liang yan hua dong ren shou ping .
.mian nan yi pian hei .e qi bei feng dian .lang po ba ling shu .lei shao lu jiao tian .
zu ye long pan gu .sun mou fu da ting .cong lai shi jun jie .ke yi huan dan qing .
xiang ji gao song ding .xin qiu jiao yue guo ..
.liang bin you er mao .guang yin liu lang zhong .xing hai ri tu mu .zhi qi sui yun feng .
zeng yu wu ling zi .xiu zhuang gu jian hua ..
xin tan ri wu jian shao deng .yi shuang tong zi jiao hong yao .bai ba zhen zhu guan cai sheng .
tian jiao li ling xin ru ri .ke yao zhao ling shi ma lai ..
.yong bi qin jin hua cao xiang .gao tai chun qu hen mang mang .
.dan jing fei miu wei .ben xing shi shu suo .zhai zhong yi jiu zhen .bu jue bai ri luo .
yan zhong ku ye luo .zhen shang duan yun xian .ye ke jiang chan zi .yi yi pian wang huan ..
jiang cheng xiang wan xi liu ji .wu xian xiang xin wen dao yi ..
xiang feng chui luo tian ren yu .cai feng wu yun chao han huang ..
.gui zai chan gong bu ke pan .gong cheng ye shu ye he nan .

译文及注释

译文
青春一旦过去便不可能重来,一天之中永远看(kan)不到(dao)第二次日出。
湖光山影相互映照泛青光。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
没有人知道道士的去向,
  儿子啊,你为赵王,而(er)你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知你呢?
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
  唉,子卿!还有什么话可说?相隔万里之遥,人的身份不同,人生道路也迥然相异。活着时是另一世间的人,死后便成了异国鬼魂。我和您永诀,生死都不得相见了。请代向老朋友们致意,希望他们勉力事奉圣明的君主。您的公子很好,不要挂念。愿您努力自爱,更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
  太子听说了这件事,赶着马车跑去,伏在(zai)樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
谁说画不出六朝古都的伤心事,只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒(jiu)就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
我来这里正逢秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;

注释
⑨思量:相思。
缘:缘故,原因。
玉肌:美玉一般的肌肤,指竹子外表光洁。
(25)之:往……去
(4)恸(tòng)哭:放声痛哭,号哭。
9、受:接受 。
重冈:重重叠叠的山冈。

赏析

  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  一般地说,这首诗的诗句顺序应该是:“细雨”一句为第一句,接以“衣上”句,但这样一来,便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头,突出了人物形象,接以第二句,把数十年间、千万里路的遭遇与心情,概括于七字之中,而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”,既自问,也引起读者思索,再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”,形象逼真,耐人寻味,正如前人所言,“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”(《示子遹》)。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  从诗的内容上看,这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比,既不美丽,又不茂盛,只是平平凡凡的野草,而且这秋草是不起眼,没有人注意的道边草罢了。秋风一过,秋草只能随风而倒,全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象,实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了,他宁愿凭高无限意的生活下去,而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
  “春风春雨”二句是名联,在对偶上又改用当句对,语句跳荡轻快。在诗意上,由上联半世交亲,几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端,相会无期。在表现上只是具体说春天到来,满眼春雨春花,怅望江北江南,春水生波,浪花拍天。诗全用景语,无一字涉情,但自然令人感到兴象高妙,情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语,像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多,看似自然,实际上费尽炉锤而复归于自然,代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  第三联中荒瘦二字用字传神:数缕荒烟,几户人家,在暮色笼罩之下,尤显荒凉冷落;瘦野薄田,狭促如刀,瘦瘠之至 。荒瘦二字,乃寻常字眼,但在此运用十分贴切,显得自然而工稳,能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉,具有很强的感染力。从情感寄寓来看:荒瘦二字,包含地僻、田瘦等多重意义,寄寓了诗人对山民的怜悯、关切,以及诗人被贬蛮荒的失意,极好地丰富了全诗的情感内涵。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  “之子在万里,江湖迥且深”,这两句诗紧承上句,也解释了悲的原因:亲人远隔万里,江河阻隔,水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句,继续写会面之难、离愁难以排遣。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  这首诗表达了对避祸出亡的变法领袖的褒扬祝福,对阻挠变法的顽固势力的憎恶蔑视,同时也抒发了诗人愿为自己的理想而献身的壮烈情怀。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的(mei de)特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七(ge qi)言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝(lu jue)”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文(shang wen)意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和(zhe he)传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  颈联,通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的,寄托出诗人不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和。

创作背景

  西汉建立初年,社会经济一片凋敝。据《汉书·食货志》记载,那时米价昂贵,饥馑遍地,人与人相食,物资匮乏,连天子出行都弄不到四匹同色的马驾车,将相只能乘牛车。汉高祖刘邦采取了一系列予民休养生息和“重农抑商”的政策,到汉文帝时,社会经济逐渐恢复,但商贾、地主侵夺农民,土地兼并日益严重,广大农民因破产而纷纷流入城市,成为工商业的佣工或无业的游民,官僚、商贾的淫侈之风也日益增长,这些都严重影响农业生产和粮食的积贮,很不利于西汉封建政权的巩固,同时北方匈奴的威胁也越来越严重,面对这种日益严重的内忧外患的实际情况,贾谊就向文帝上了这份奏疏,建议重视农业生产,以增加积贮。题目《《论积贮疏》贾谊 古诗》的意思是:论述有关积贮的重大意义的奏疏。疏,指分条陈述;作为一种文体,它是古代臣下向皇帝条陈自己对某事的意见的一种文件,也称“奏疏”或“奏议”。

  

陈昌年( 近现代 )

收录诗词 (1841)
简 介

陈昌年 陈昌年,字龄昉,一字菱舫,吴县人。同治壬戌举人,官户部郎中。有《清溪草堂诗集》。

行行重行行 / 蚁淋熙

"虚室焚香久,禅心悟几生。滤泉侵月起,扫径避虫行。
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
水势初知海,天文始识参。固惭非贾谊,惟恐后陈琳。
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县,张赋初成卧到家。
晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。
影接雕盘动,丛遭恶草偏。招欢忧事阻,就卧觉情牵。
"丹心何所喻,唯水并清虚。莫测千寻底,难知一勺初。


踏莎行·候馆梅残 / 己晓绿

暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
不知机务时多暇,还许诗家属和无。"
"异色禀陶甄,常疑主者偏。众芳殊不类,一笑独奢妍。
梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
晓色挂残月,夜声杂繁弦。青春去如水,康乐归何年。"
"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。
莫笑一麾东下计,满江秋浪碧参差。"


清平乐·村居 / 羽敦牂

欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
江上长思狎钓翁,此心难与昨心同。自承丘壑新恩重,
潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙,风含高树碧遮楼。
"平生事行役,今日始知非。岁月老将至,江湖春未归。
莫将越客千丝网,网得西施别赠人。"
"停车晓烛前,一语几潸然。路去干戈日,乡遥饥馑年。
"剑门倚青汉,君昔未曾过。日暮行人少,山深异鸟多。
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣,应龙无水谩通神。


长安春望 / 田小雷

海月秋偏静,山风夜更凉。自怜书万卷,扶病对萤光。"
火箭侵乘石,云桥逼禁营。何时绝刁斗,不夜见欃枪。
"水陆中分程,看花一月行。会稽山隔浪,天竺树连城。
白露下长安,百虫鸣草根。方当秋赋日,却忆归山村。
寇盗缠三辅,莓苔滑百牢。圣朝推卫霍,归日动仙曹。"
城连沙岫远,山断夏云高。犹想成诗处,秋灯半照涛。"
翠拔千寻直,青危一朵秾。气分毛女秀,灵有羽人踪。
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 乾丹蓝

画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
疲癃鳏独。奋有筋膂,呀吁来助。提筐负筥,不劳其劳。
"一室凿崔嵬,危梯叠藓苔。永无尘事到,时有至人来。
木叶摇山翠,泉痕入涧扉。敢招仙署客,暂此拂朝衣。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹,我皇已上升平基。
暖陌开花气,春居闭日阴。相知岂不有,知浅未知深。
筹画言何补,优容道实全。讴谣人扑地,鸡犬树连天。
"垂钓京江欲白头,江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚,


鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 拓跋凯

"石路无尘竹径开,昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后,
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶,文章应解伴牢愁。
古木高生槲,阴池满种松。火探深洞燕,香送远潭龙。
"劚石种松子,数根侵杳冥。天寒犹讲律,雨暗尚寻经。
一顷豆花三顷竹,想应抛却钓鱼船。"
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"
"颗如松子色如樱,未识蹉跎欲半生。
莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"


精列 / 宝慕桃

露草争三秀,风篁共八音。吹笙延鹤舞,敲磬引龙吟。
远水波澜息,荒郊草树荣。吾君垂至化,万类共澄清。"
良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
"何处消长日,慈恩精舍频。僧高容野客,树密绝嚣尘。
春风二三月,柳密莺正啼。清河在门外,上与浮云齐。
胸中愤气文难遣,强指丰碑哭武侯。"
"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。
"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。


唐多令·惜别 / 赫连志刚

只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念,宁向闲人道所之。"
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在,钿筝弦断雁行稀。
"上国栖迟岁欲终,此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆,
"通竹引泉脉,泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
"歌阕樽残恨却偏,凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老,
"伊人卜筑自幽深,桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字,
"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
入城宵梦后,待漏月沉时。长策并忠告,从容写玉墀。"


月赋 / 蒙庚戌

捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
平明一封书,寄向东北舟。翩翩春归鸟,会自为匹俦。"
野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术,多病能忘太史书。
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。
访古碑多缺,探幽路不真。翻疑归去晚,清世累移晨。"
莫遣艳歌催客醉,不堪回首翠蛾愁。"


青青水中蒲二首 / 姒语梦

倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
"砧杵寥寥秋色长,绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月,
"楚子畋郊野,布罟笼天涯。浮云张作罗,万草结成罝.
"高视终南秀,西风度阁凉。一生同隙影,几处好山光。
"西岩曾到读书堂,穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟,
笋成稽岭岸,莲发镜湖香。泽国还之任,鲈鱼浪得尝。"
无钱买松栽,自生蒿草枝。在日赠我文,泪流把读时。
暗销何限事,白尽去年头。莫怪频惆怅,异乡难再游。"