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梅花绝句二首·其一

魏晋 / 侯应达

石火电光看即逝。韶年淑质曾非固,花面玉颜还作土。
寂历无性中,真声何起灭。"
"门前岘山近,无路可登陟。徒爱岘山高,仰之常叹息。
一本天机深更深,徒言万劫与千金。三冬大热玄中火,
楚寺新为客,吴江旧看潮。此怀何以寄,风雨暮萧萧。"
寂灭本非寂,喧哗曾未喧。嗟嗟世上禅,不共智者论。"
"三面僧邻一面墙,更无风路可吹凉。
南海黄茅瘴,不死成和尚。
脉脉长摅气,微微不离心。叩头从此去,烦恼阿谁禁。
白雁兼羌笛,几年垂泪听。阴风吹杀气,永日在青冥。
披云得灵境,拂石临芳洲。积翠遥空碧,含风广泽秋。
皇朝宰相张天觉,天下云游吕洞宾。"
精里含精性命专。药返便为真道士,丹还本是圣胎仙。
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤,匣剑时磨待断鲸。
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
扫空双竹今何在,只恐投波去不还。"


梅花绝句二首·其一拼音解释:

shi huo dian guang kan ji shi .shao nian shu zhi zeng fei gu .hua mian yu yan huan zuo tu .
ji li wu xing zhong .zhen sheng he qi mie ..
.men qian xian shan jin .wu lu ke deng zhi .tu ai xian shan gao .yang zhi chang tan xi .
yi ben tian ji shen geng shen .tu yan wan jie yu qian jin .san dong da re xuan zhong huo .
chu si xin wei ke .wu jiang jiu kan chao .ci huai he yi ji .feng yu mu xiao xiao ..
ji mie ben fei ji .xuan hua zeng wei xuan .jie jie shi shang chan .bu gong zhi zhe lun ..
.san mian seng lin yi mian qiang .geng wu feng lu ke chui liang .
nan hai huang mao zhang .bu si cheng he shang .
mai mai chang shu qi .wei wei bu li xin .kou tou cong ci qu .fan nao a shui jin .
bai yan jian qiang di .ji nian chui lei ting .yin feng chui sha qi .yong ri zai qing ming .
pi yun de ling jing .fu shi lin fang zhou .ji cui yao kong bi .han feng guang ze qiu .
huang chao zai xiang zhang tian jue .tian xia yun you lv dong bin ..
jing li han jing xing ming zhuan .yao fan bian wei zhen dao shi .dan huan ben shi sheng tai xian .
wei lian tian xia you zhong sheng .xin qin ji hui xian sui he .xia jian shi mo dai duan jing .
.cheng li xun chang jian bi leng .shui bian chao mu song gui seng .shu feng yun jiao chui ping di .
sao kong shuang zhu jin he zai .zhi kong tou bo qu bu huan ..

译文及注释

译文
国家代代都有很多有才情的(de)(de)人(ren),他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
认命了,很多事,喜(xi)怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古(gu)茶》,饮一世凄凉。不说也(ye)罢!不说也罢!
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;
伊水洛水一带很快就可以收回,长安不必费力就可以攻拔,就可以收复。
要(yao)趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴(ban)下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑(ban)斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
他不识金弹的贵重,把它弹落在林子里不知道收回,倒翩翩中意起井上的辘轳架来了,对它偏有几分爱惜,真无知啊。

注释
16、咸:皆, 全,都。
①《客至》杜甫 古诗:客指崔明府,杜甫在题后自注:“喜 崔明府相过”,明府,县令的美称。
4、宅幽而势阻:位置偏僻而地势险要。宅,位置。势,地势。
82.嵞(tú):即“涂”。涂山,地名,其所在有数说,皆有文献依据。
(33)明:眼力。秋毫之末:鸟兽秋天生出的绒毛的尖端,喻极细小的东西。
未:没有。
⑵纷纷:形容多。

赏析

  最后一段,写无家而又别离。“县吏知我至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转折。“虽从本州役,内顾无所携”,这是第一层转折;上句自幸,下句自伤。这次虽然在本州服役,但内顾一无所有,既无人为“我”送行,又无东西可携带,怎能不令“我”伤心!“近行止一身,远去终转迷”,这是第二层转折。“近行”孑然一身,已令人伤感;但既然当兵,将来终归要远去前线的(de),真是前途迷茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,这是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有什么差别!六句诗抑扬顿挫,层层深入,细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说:“写至此,可以泣鬼神矣!”(见杨伦《杜诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出:“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云:‘县吏知我至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
  [四边静]两意徘徊,落日山横翠。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里(zhe li)用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  作者对隋炀帝的批斥是十分明(fen ming)显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  最后一句“惟君最爱清狂客,百遍相看意未阑”,和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己,诗人是很感激的。“惟君”既表达感激,也有自哀之意。
  前一首写“汉宫”不知边塞苦,后一首写和亲政策之“计拙”,借汉言宋,有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出,转折跌宕,而自然流畅,形象鲜明,虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体,以气格为主”(《石林诗话》),这首诗正是以气格擅美的。
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的意象,却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道放之一旁,不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  这首诗以白描手法写江(xie jiang)南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  诗的后两句“暂就东山赊月色,酣歌一夜送泉明”,写欢送韩歆的情景。韩歆被贬,要去广德隐居,人们送别得喝酒,酒要用钱来买,没钱的李白有时用五花马、紫绮裘、龙泉剑去换。然而此时,诗人又身无分(wu fen)文,好友来了,“人情大似债,头顶锅来卖。”李白去赊酒,而且赊了大量的酒,“与君倾”。诗人一边赊酒,一边又去赊月。“清风朗月不用一钱买”(《襄阳歌》),赊月自然要简单得多。“暂就东山赊月色”,这里的“月色”也赊下了,这里的“舞台”是东山,灯光、布景任尔用,诗中将“酒、月、歌”融合在“东山”的大背景下。当夜皓月当空,月光满地,诗人放声歌唱,人们尽兴欢歌,“酣歌一夜”,通宵达旦,这是为欢送一个人:“泉明”。泉明,即渊明,陶渊明。《野客丛书》载:“谓渊明一字泉明,李白诗多用之,不知称渊明谓泉明者,盖避唐高祖讳耳,犹扬渊之称扬泉,非一字泉明也。”诗人有意此时把韩歆比作陶渊明。因陶曾在彭泽县为县令,辞官不做。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”。李白在这里将两人相比,主要是对韩歆的安慰,更是对他的颂扬。
  全诗语言浅近而情意深永。写此诗时,诗人虽已过不惑之年,但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气,从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
  收尾四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。

创作背景

  贺铸一生辗转各地担任低级官职,抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年,其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故,今重游故地,想起亡妻,物是人非,作词以寄哀思。

  

侯应达( 魏晋 )

收录诗词 (2135)
简 介

侯应达 侯应达,开建县(今广东封开县)人。应遴弟。约为明神宗万历间太学生。清康熙《开建县志》卷八有传。

论诗三十首·二十二 / 蕾韵

"忆别匡山日,无端是远游。却回看五老,翻悔上孤舟。
诗名推首荐,赋甲拟前科。数日闻天府,山衣制芰荷。"
"窗前细雨日啾啾,妾在闺中独自愁。
高鸟随云起,寒星向地流。相思应北望,天晚石桥头。"
"周邵吁嘘气,结为祯祥云。客从远方来,持此将赠君。
"五老回无计,三峰去不成。何言谢云鸟,此地识公卿。
"惨惨寒城望,将军下世时。高墉暮草遍,大树野风悲。
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"


清平乐·蒋桂战争 / 左丘小敏

"高眠当圣代,云鸟未为孤。天子征不起,闲人亲得无。
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,
"常忆能吟一,房连古帝墟。无端多忤物,唯我独知渠。
他时紫禁春风夜,醉草天书仔细看。"
闲思宋杜题诗板,一日凭栏到夜休。"
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日,九九中延九万年。
"四面白波声,中流翠峤横。望来堪目断,上彻始心平。
鸟幽声忽断,茶好味重回。知住南岩久,冥心坐绿苔。"


忆钱塘江 / 妘展文

"他皆恃勋贵,君独爱诗玄。终日秋光里,无人竹影边。
平昔同邑里,经年不相思。今日成远别,相对心凄其。
蓄意多添线,含情更着绵。今生已过也,结取后生缘。"
"铁柱东湖岸,寺高人亦闲。往年曾每日,来此看西山。
"浸野淫空澹荡和,十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊,
辎车直入无回翔,六甲次第不乖行。"
"家山临晚日,海路信归桡。树灭浑无岸,风生只有潮。
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩,


九日五首·其一 / 臧平柔

道人扫径收松子,缺月初圆天柱峰。"
"关中四子教犹存,见说新经待尔翻。为法应过七祖寺,
"浪阔波澄秋气凉,沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客,
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老,半岩残雪白猿啼。
予招三清友,迥出九天上。挠挑绝漠中,差池遥相望。
冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
"帆力噼开沧海浪,马蹄踏破乱山青。
片断云随体,稀疏雪满头。此门无所着,不肯暂淹留。"


七夕二首·其一 / 农乙丑

如今不在莺啼处,莺在旧时啼处啼。
风霁远澄映,昭昭涵洞天。坐惊众峰转,乃觉孤舟迁。
兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。
放旷临海门,翱翔望云津。虽高空王说,不久山中人。"
青春留鬓发,白日向云烟。远别赍遗简,囊中有几篇。"
"白帝城头二月时,忍教清醒看花枝。
候体论诗口懒开。窗外风涛连建业,梦中云水忆天台。
二毛凋一半,百岁去三分。早晚寻流水,同归麋鹿群。"


田园乐七首·其二 / 计千亦

草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
"新构茅斋野涧东,松楸交影足悲风。
"往岁真人朝玉皇,四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟,
醍醐一盏诗一篇,暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地,
山水谁无言,元年有福重修。
钟声在空碧,幡影摇葱蒨.缅想山中人,神期如会面。
栋宇代巢穴,其来自三皇。迹生固为累,经始增百王。
"灉湖唯上贡,何以惠寻常。还是诗心苦,堪消蜡面香。


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 郤子萱

"那个仙经述此方,参同大易显阴阳。
药就功成身羽化,更抛尘坌出凡流。
来年五月峨嵋雪,坐看消融满锦川。"
如今获遇真仙面,紫府仙扉得姓名。"
龙神多共惜,金玉比终轻。愿在玄晖手,常资物外情。"
"巫山云,巫山雨,朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴,
唯有虹梁春燕雏,犹傍珠帘玉钩立。"
修修修得到干干,方号人间一醉仙。世上光阴催短景,


天津桥望春 / 弓代晴

"花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。
偶与游人论法要,真元浩浩理无穷。"
还胜御沟寒夜水,狂吟冲尹甚伤情。"
白足行花曾不染,黄囊贮酒欲如何。"
"深谢高科客,名毡寄惠重。静思生朔漠,和雪长蒙茸。
洪范及礼仪,后王用经纶。
"昨来只对汉诸侯,胜事消磨不自由。裂地鼓鼙军□急,
晴空悬蒨旆,秋色起菱湖。几日登司会,扬才盛五都。"


一片 / 战庚寅

野火烧禅石,残霞照栗林。秋风溪上路,终愿一相寻。"
远采江泥腻,双飞麦雨匀。差池自有便,敢触杏梁尘。"
珍簟凉风着,瑶琴寄恨生。嵇君懒书札,底物慰秋情。"
映带兼苔石,参差近画楹。雪霜消后色,虫鸟默时声。
"瀑布见高低,岩开岩壁西。碧云多旧作,红叶几新题。
非同覆水应收得,只问仙郎有意无。"
"吾有玄中极玄语,周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳,
"天下生白榆,白榆直上连天根。高枝不知几万丈,


阮郎归·女贞花白草迷离 / 凤南阳

"天网恢恢万象疏,一身亲到华山区。寒云去后留残月,
"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
"文宪中司盛,恩荣外镇崇。诸侯皆取则,八使独推功。
野人盈邸第,朝客醉盘筵。位在将军列,官随宪府迁。
"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。
"桐江秋信早,忆在故山时。静夜风鸣磬,无人竹扫墀。
夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)
时命偶不谬,授馆终南东。愔愔良吏师,不寐如老农。